畫家張霜紅在創(chuàng)作
張連剛是在齊白石藝術大門里行走的忠實門徒，他是敢于創(chuàng)新、用自己的心血投身于藝術創(chuàng)作的學者。在當代的書畫界，很多人都知道張連剛能熟練地駕馭齊派各種題材，花鳥、蟲草、山水等不同的繪畫題材，在其筆下都能融會貫通，作品達到水墨與色彩的高度統(tǒng)一，粗看率真遒勁，細賞細致文雅，意境無限。
畫家張霜紅作品欣賞
“寫意”是中國畫的靈魂，張連剛的花鳥畫主張“不求形似求神韻”。他的花鳥畫布局巧妙，用墨大膽，施色準確。時而跌宕起伏、時而婀娜多姿。在繪畫創(chuàng)作中，張連剛十分注重水墨暈染與線描的融合，運用多種墨法，加之隨機生發(fā)的動感線條，使作品既雄渾厚實，又異常滋潤靈動，令人耳目一新。
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張連剛幼喜繪畫，初習山水畫，臨摹數(shù)年，略具其形。后上溯宋、元、明、清諸山水大家，得其筆墨蒼莽之至，漸悟其妙。進而轉習花鳥畫，多從齊派大寫意入手，心追手摹，不久，形神略具，初露鋒芒。1979年得齊白石大師弟子、花鳥畫名家傅石霜賞識，納為入室弟子。傅石霜畫法得齊白石真?zhèn)?，筆精墨妙，氣象博大，一時名滿京華。張連剛得窺齊派藝術堂奧，取法乎上，漸得大寫意三味。后受老師點撥，又苦心鉆研八大山人、吳昌碩等大師技法，融會貫通，為己所用。
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師古人之心，不師古人之跡。張連剛的繪畫之路并沒有墨守成規(guī)，他十分推崇明代水墨大寫意畫家徐渭所追求的“不求形似”，對徐渭的畫法有透徹的理解，而后在藝術創(chuàng)作中，張連剛也就擁有了更加廣闊的發(fā)揮空間，他用黑與白、深沉的水墨與優(yōu)雅的青綠，暈染出一片迷離恍惚的綺麗情景。
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作為齊派的傳人，張連剛在繪畫技巧上有獨到的見解：“用寫意方法畫蛙，要抓住蛙的特征，用筆宜活，用墨宜潤，用簡練的筆墨技巧畫出蛙的各種神態(tài)；畫雛雞以點為主，組合造型，體態(tài)橢圓，畫身體部分要突出墨色變化，喙、爪點睛要突出書法用筆的效果，掌握了基本技法后，運用過程中不可拘泥、要靈活多變，以求畫出雛雞活潑可愛的神韻?！边@些繪畫技巧的闡述，不僅是畫家多年藝術實踐的總結，亦是畫家對中國傳統(tǒng)繪畫藝術在理論上的探索。
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張連剛善于用勾勒、點簇、潑破、皴擦、沖撞乃至渲染等手法創(chuàng)作花鳥畫，通過熟練而生動的繪畫技巧，將自己對繪畫創(chuàng)作的深層次理解和感悟，十分自然地還原于自然山水之中，因而畫面具有宏大祥和、靜謐而又生機勃勃的美感。從而為觀賞者提供了極佳而又新穎的視覺效果，令我們在觀賞他的花鳥畫過程中，情感得以陶冶、修養(yǎng)得到升華、智性得以提升。
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值得一提的是，張連剛擅長以“詩意”作為繪畫主題，營造充滿生活氣息的意境。他的作品筆墨粗獷、色彩清麗、可見其十分注重水墨暈染與線描；構圖簡練、新穎別致，奔放處不離法度，精微處亦見氣魄。每幅作品看似不經意間一揮而就，實則從謀篇布局到施墨敷色，處處可見其良苦用心。
在精心創(chuàng)作的基礎上，透過畫面上情與景、意與境的相互交融，張連剛的作品向我們傳遞出一幅幅充滿生活氣息的詩情和畫意。從而使欣賞者和藝術家產生共鳴，形成一種細膩感人的凝聚力，一種清新雋永的生活氣息、一種別具時代感的蓬勃生機。正所謂寫生不是寫其表象，而是寫其生命。
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畫家追求的是修養(yǎng)，作品顯示的是境界。正如張連剛的作品呈現(xiàn)出的意境一樣，他的畫博大、深沉、不張揚、不諂媚，是對宇宙自然存在的真實再現(xiàn)。從他的花鳥畫作品中，我們既可以看到畫家駕馭筆墨玄奇神秘、引人入勝的一面；更可以體味到畫家內心深處格調美、神韻美、境界美所誘發(fā)出的心靈的震顫。
附：
畫家張連剛簡介
張連剛(藝名霜紅)，號無怨山樵，男，北京市人，1956年生于北京。幼喜繪事，初習山水畫，臨摹數(shù)年略具其形。后上溯宋、元、明、清諸山水大家，得其筆墨蒼莽之至，漸悟其妙。進而轉習花鳥畫，多從齊派大寫意入手，1979年得齊白石大師弟子，花鳥畫名家傅石霜賞識，納為入室弟子。工齊派寫意花鳥畫，并取法八大山人，揚州八怪，吳昌碩等大師技法融匯貫通，為己所用。逐漸形成了筆墨粗曠，豐富細膩和色彩清麗的個人風貌。每幅作品看似漫不經意一揮而就，實則從謀篇布局到施墨敷色，處處可見良苦用心。近年的作品在堅實傳統(tǒng)的基礎上力求己意追求創(chuàng)新，深受書畫界前輩和愛好者、收藏者的好評。
現(xiàn)為中國農工民主黨黨員，北京美術家協(xié)會會員，北京齊白石藝術研究會常務理事，中國農工民主黨北京東方書畫研究會副秘書長，中國對外友協(xié)藝術交流院研究員，中國文聯(lián)書畫藝術中心創(chuàng)作員、文化部老藝術家書畫院理事，北京工商聯(lián)企業(yè)家書畫會理事，皇城中國書畫研究院院長等。
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