明清以降，硬木家具一統(tǒng)天下的格局逐漸形成，曾為中國家具主流的大漆家具逐漸被邊緣化，加之粗制濫造的民間漆木家具的流行，大漆家具一直以來被藏家誤讀，地位尷尬……
今天，我們就來重新認知大漆家具，為大漆家具正名。
要解釋清楚大漆家具，還要弄懂一個詞兒——漆木家具。一字之差，天上地下。先來看幾件家具，同樣都是故宮博物院的藏品：
黑漆南官帽扶手椅 故宮博物院藏
明 黑漆棋桌 故宮博物院藏
明 宣德款彩漆嵌螺鈿云龍紋海棠式香幾 故宮博物院藏
第一張的南官帽椅就是在木制椅子外直接掛漆，做法簡單，毫無技術難度，明清以來的民間家具多采用如此做法。這是“漆木家具”。法。這是“漆木家具”。
第二張的棋桌以及第三、四張的香幾則不然，它們是以木為胎，要調(diào)制漆灰、批麻加固（披麻掛灰）、反復髹漆、漆面繪彩鑲嵌，工序繁雜，技術要求極高，是明清以來宮廷高路份家具的主要做法。這是“大漆家具”。
中國人對自己向往的、表示贊賞的東西都會冠以“大”字稱呼，例如“大上海”、“大紅酸枝”，“大漆”之“大”，即為漆器之最頂尖工藝。
明 黑漆嵌螺鈿花蝶紋翹頭案 故宮博物院藏
我們必須明確“大漆”家具與一般“雜木掛漆”家具的區(qū)別，它不僅具有裝飾性，而且還有實用性，一旦用漆髹飾過后，它就具有了防潮、防腐、防蟲蛀的功能，調(diào)和成不同的顏料，經(jīng)過繪畫和雕飾，一件藝術品就躍人眼前。
大漆不僅是中國家具的制作工藝，也是各類陳設器與日常實用器常見的制作工藝。
宋元明清，是我國漆器制作的第二個高峰時期，漆器制作技術體系已經(jīng)高度發(fā)達，一代代工匠的積累使漆器裝飾具備了無與倫比的包容性和表現(xiàn)力。
根據(jù)明代黃成所著《髹飾錄》，將中國古代漆器的裝飾工藝分類歸納為：一色漆、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、戧金、百寶嵌等共十四個類別。
這樣的工藝成就顯然是雜木掛漆家具所無法比擬的。下面我們逐一為大家解釋說明這十四種工藝的區(qū)別：
1
色漆
一色漆器是指器物表面上只髹一種顏色的漆器，因其通體光素一色，不加任何紋飾和花紋，又被稱為“光素漆”。
素髹漆器是出現(xiàn)時間最早、最為簡約，也是傳承時間最久的漆器品種，歷代都有制作。
一色漆的日用品精致內(nèi)斂，氣息古樸，根據(jù)質(zhì)色的不同，有“黑髹”、“朱髹”“黃髹”、“綠髹”、“紫髹”、“褐髹”、“金髹”等各種。
有時會出現(xiàn)一件器物上漆層表面的顏色和底下的漆層顏色不一樣的情況，或者雖然表里同色，但是器物足的內(nèi)部顏色不一樣的情況，我們?nèi)苑Q之為一色漆器。
2
犀皮漆
犀皮，又稱西皮、犀毗、波羅漆、虎皮漆，在傳統(tǒng)大漆工藝里，是一種廣受歡迎的漆藝表達形式。
'犀皮'并不是犀牛皮，而是由于多用黃、赤、黑三色填入，紋理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被稱作“犀皮”或“虎皮漆”，特指中國古代漆器制作中的一種裝飾工藝。
智慧的唐朝人創(chuàng)造了犀皮漆的技法，時而平滑時而褶皺，犀皮的美感一張一弛，變幻莫測。
它先將不同顏色的漆料堆涂在高低不平的器胎上，漆料干燥后再經(jīng)打磨，從而產(chǎn)生出色澤亮麗、光滑異常、自然生動的藝術效果。
3
雕漆
明永樂 剔紅牡丹紋腳踏 故宮博物院藏
清雍正 剔紅云龍紋床 故宮博物院藏
雕漆是在器胎上層層髹漆至數(shù)十層或百余層，再用刀雕刻出紋飾的漆器，按所髹漆色和雕刻方法的不同又可分為剔犀、剔黑、剔紅、剔黃、剔彩等，是傳世漆器中數(shù)量最多的品種。
雕漆作品造型古樸莊重紋飾精美考究，色澤光潤，形態(tài)典雅，并有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質(zhì)的特點。是中國漆工藝的一個重要門類，也是傳統(tǒng)工藝美術的精華之一。
清乾隆 剔紅福壽紋炕幾 故宮博物院藏
宋代是雕漆工藝的發(fā)展時期。'剔紅' 和'剔犀'都已經(jīng)出現(xiàn)。元代雕漆工藝隨看工匠的流動，由浙江嘉興等地傳入了北京。
雕漆工藝是一種典型的工繁料貴的工藝美術品，在厚重的漆層上進行創(chuàng)作雕刻，經(jīng)歷了從唐朝到清代整整五朝，依然傳承延續(xù)。
雕漆工藝的制作技術不但程序復雜、耗工繁巨、技藝亦高難。一件真正的雕漆藝術品，一般耍刷上厚度15毫米左右的漆才能進行雕刻，一般來說，1毫米厚的漆要刷17遍。
4
雕填
雕填技法盛行于明清兩代。
其做法是：先用填漆的方法做好花紋，然后沿著花紋輪廓勾出陰文線，在勾出花紋上的紋理之后，在陰文線內(nèi)填金，實際上是一種把填漆與戧金兩種方法結(jié)合到一塊的新技法。
從現(xiàn)有收藏的明清雕填器看，許多被稱為雕填漆器的彩色花紋，有的是刻后用色漆填成的，為真正的雕填做法，也有的是用色漆繪成之后剔刻陰線填金的。
清康熙 填漆戧金花卉紋炕案 故宮博物院藏
雕填在《髹飾錄》中被稱為“戧金細鉤填漆”和“戧金細鉤描漆”，這是根據(jù)兩者不同的做法來命名的。
這兩種做法雖有不同，但其外貌卻十分相似，只有仔細審視才能分辨出來。現(xiàn)在文物業(yè)把兩者統(tǒng)稱為“雕填”。
5
堆漆
堆漆是用漆或者漆灰在器物上堆出花紋的裝飾技法。這種技法在漢代已經(jīng)出現(xiàn)，唐宋以后有了較大的發(fā)展，明清時期則更加趨于成熟。
雕漆是雕，堆漆是塑，它使漆畫突破了平面的局限，增加了雕塑的因素。
堆漆的做法有好幾種，一種是花紋與地子顏色不同，不同層次的幾種漆色互相交疊，堆成的花紋側(cè)面顯露出有規(guī)律的色層，效果極像剔犀；
另一種是用漆灰堆起花紋，然后上漆，花紋與地子為同一色，具有浮雕般的藝術效果。
明清時期，堆漆還出現(xiàn)了在堆好的漆灰上加以雕琢和上漆的做法，叫做“隱起”或“堆起”，這比單純的堆漆更富于藝術感染力。
6
款彩
在漆地上刻凹下去的花紋，里面再填漆色或油色以及金或銀的一種裝飾技法，豐富紋樣畫面。款彩有小自箱匣、插屏，大至高達丈余的八扇或十二扇的屏風。
款彩一般用黑漆作地，花紋輪廓都保留下來，輪廓以內(nèi)的漆地則剔去，以備填漆或油。
北京的文物業(yè)不稱之為款彩，而叫它為“刻灰”或“大雕填”。揚州稱'深刻'，蘇州上海稱“刻漆”。
漆或油填入之后，并不與漆地齊平，所以花紋輪廓略為高起。這樣，在感覺上，真像是木刻的印板了。
7
描金
描金，又稱泥金畫漆，是一種漢族傳統(tǒng)工藝美術技藝。起源于戰(zhàn)國時期，在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法，常以黑漆作地，也有少數(shù)以朱漆為地，也有把描金稱做'描金銀漆裝飾法'的。
明黃成《髹飾錄》：
描金，一名泥金畫漆，即純金花文也。朱地、黑質(zhì)共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而細鉤為陽，疏理為陰，或黑里，或彩金像。
清雍正 紫漆描金山水圖床 故宮博物院藏
清初 紅漆描金龍紋箱 故宮博物院藏
沈福文《漆工資料》具體介紹了描金漆裝飾的制作過程：
將打磨完的素胎涂漆，再髹涂紅色漆或黑漆，這層漆叫上涂漆。干燥打磨平滑后……推光達到光亮后，用斗透明漆調(diào)彩漆。薄描花紋在漆器面上，然后放入溫室，待漆將要干燥時，用絲棉球著最細的金粉或銀粉，刷在花紋上，花紋則成為金銀色。
這種方法制成的漆器有金碧輝煌的效果。
8
描漆
描漆包括描漆和描油等。
描漆就是在光素的漆地上，用各種彩色漆來描繪花紋；描油，又稱描錦，是以桐油代漆，調(diào)制出各種鮮艷的顏色繪制出花紋。古代彩繪漆器有只用彩漆或只用彩油者，但更多的是二者兼施。
先秦以前，漆器均為描彩漆，自漢代漆器出現(xiàn)油彩以后，油彩的使用日漸增多，使漆器的色彩更加艷麗和豐富多彩。
明清兩代，漆器上油彩的使用已相當普遍，有的漆器花紋幾乎全部使用了油彩。
9
戧（qiāng）金
戧金，又稱沈金、槍金，是一種在漆器上刻劃出金色線條、細點的裝飾技法。
在推光漆或罩漆完成的漆器上用針或雕刀刻出線條或細點進行紋飾，在刻痕內(nèi)填金漆，或再貼入金箔、黏敷金粉后輕拍，使金箔、金粉深入凹槽，令刻在漆器上的花紋呈現(xiàn)金色，表現(xiàn)出漆器紋路的立體感，具有快速流暢卻又沈穩(wěn)的美感。
最早記載這種戧金工藝的文獻見于《輟耕錄》。戧金工藝在明朝時十分盛行，曾在元朝時傳入室町時代的日本，日本稱之為“沉金”。
10
填漆
填漆，即在漆器表面陰刻出花紋后，用不同的色漆填入花紋，干后將表面磨光滑。
填漆有兩種工藝：一是填彩和漆面相平；二是雕填后花紋凹陷，不與漆面平，顯出刀刻味。
漆器制作工藝
漆器制作：制胎
漆器制作：生漆和灰
漆器制作：生漆攪拌
漆器制作：調(diào)漆
漆器制作：上漆
漆器制作的部分步驟六： 打磨
中國漆器經(jīng)歷了兩次高峰，一次是在戰(zhàn)漢先秦，一次是在宋元明清。
其實漆器從實用器皿的功能性而言，早在漢代就已被淘汰掉了。它之所以歷千余年流傳至今，是已經(jīng)拋除、剝離了功能性，僅僅將價值求諸審美性和藝術性的制造動機。
一直到今天，優(yōu)秀的漆器都是很昂貴的藝術品。
明 萬歷款黑漆嵌螺鈿彩繪描金云龍紋長方桌 故宮博物院藏
明萬歷 黑漆嵌螺鈿書案 故宮博物院藏
大漆之美如人生，有時厚重才顯貴重，有時脫胎化羽方成蝶，關于漆器，與所有輕盈之美一樣，它終成精靈，卻如幻如電，震驚世界。
聯(lián)系客服
