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在中國陶瓷史上，秦漢的地位十分重要，反映于陶器的進(jìn)步，更體現(xiàn)在瓷器的誕生。若按品質(zhì)劃分，秦漢陶瓷有陶器、原始瓷器和瓷器，其中，數(shù)量最多的是陶器，陶器中，泥質(zhì)灰陶尤多。

西漢 依次為“百米萬石”陶倉、“大麥萬石”陶倉、“黍（shǔ）粟萬石”陶倉（均于1953年河南洛陽金谷園出土）

秦始皇于即位之初便傾天下之力大興土木，建造大規(guī)模的阿旁宮和陵園。所以，磚、瓦等建材和宮殿內(nèi)所需陶瓷器皿大量燒造。

秦代 弦紋灰陶螢形壺

1974年在秦始皇陵東側(cè)出土的大量與真人等大的陶制兵馬俑，就是秦始皇陵墓陪葬品的一部分。從已發(fā)掘的三個(gè)俑坑情況可以看出當(dāng)時(shí)的燒陶水平極高，數(shù)量巨大，僅僅挖出一個(gè)角落，就有千萬之巨；制作精湛，神態(tài)各異，造型生動(dòng)；工藝成熟，如此巨大的作品，幾乎沒有變形、開裂的問題，原材料使用當(dāng)?shù)啬嗤粒Y(jié)性、可塑性強(qiáng)。

秦代 兵馬俑

這一時(shí)期的窯爐建設(shè)，為適應(yīng)大量燒制建筑用陶和像兵馬俑那樣的大型物件，使窯室規(guī)模增大，普遍增加了一至三倍。窯爐所設(shè)煙囪多已移到后部。特別值得一提的是，這一時(shí)期出現(xiàn)了窯床前高后底（約為7o坡度）的特殊設(shè)計(jì)，是一項(xiàng)創(chuàng)造性改革，使窯室內(nèi)溫度不均的問題得以改善。

秦代 陶糧倉

秦代的陶工以高超的藝術(shù)創(chuàng)造力和令人嘆服的寫實(shí)能力為后人留下了震撼人心的藝術(shù)作品,明器中的俑、動(dòng)物和建筑模型則不僅再現(xiàn)了社會(huì)生活和思想觀念，并且，一些俑形神兼?zhèn)?，成為雕塑史上不朽的杰作?下期會(huì)專門制作一期文章介紹陶俑）

秦代 兵馬俑

漢代的陶瓷，有進(jìn)一步提高，并有創(chuàng)新。這時(shí)期的釉陶、彩繪陶、磚瓦、陶塑等，都有出色的成就。

西漢 雙獸耳青釉硬陶瓿（bù）（于1955年浙江寧波出土）

釉陶

釉陶，是指涂有黃綠色低溫鉛釉的一種陶器，因而又稱鉛釉陶。陶瓷釉的成分一般是以硅酸（即二氧化矽xī）為主體，而以氧化鈣、氧化鈉、氧化鉛等為媒溶劑。

東漢 綠釉陶豬圈（于長沙出土）

鉛釉陶是漢代陶瓷工藝的一種創(chuàng)造，代表器物有釉陶壺，早期有蓋，晚期無蓋；早期多褐色、晚期多綠色。

東漢 青釉陶壺（于山東濰縣出土）

在漢代，除了北方的鉛釉陶，南方也盛產(chǎn)青釉陶。鉛釉陶燒制火度底，釉質(zhì)軟，青釉陶火度高，釉質(zhì)較硬。青釉陶是青瓷發(fā)展過渡階段的產(chǎn)物。

東漢 綠釉陶豬圈（于湖南長沙出土）

鉛釉陶和原始青瓷有著顯著的區(qū)別。鉛釉陶是用粘土制成陶胎，一般還用化妝土（把較細(xì)的陶土或瓷土，用水調(diào)和成泥漿涂在陶胎或瓷胎上，器物表面就留有一層薄薄的色漿。顏色有白、紅和灰等。這種色漿，在陶瓷工藝技術(shù)上稱“陶衣”，也叫“化妝土”、“裝飾土”、“護(hù)胎釉”。）涂刷在陶丕的表層，然后上釉用氧化焰燒成。而原始青瓷則是用高嶺土制胎，直接上釉，不用化妝土，并用還原焰燒成。

漢代 雙耳波浪紋釉陶壺

彩繪陶

彩繪陶自戰(zhàn)國流行以來，到漢代得到了更大的發(fā)展，作為明器，在厚葬之風(fēng)盛行的漢代，彩繪陶的制作達(dá)到了極盛。

東漢 彩繪陶倉（于1958年河南滎 ( xíng )陽出土）

光是壺的樣式，就多達(dá)八種之多，而顏色除了紅、黃、黑、白等色外，還出現(xiàn)了橙、青、綠、灰、褐等多種顏色。

西漢 彩繪龍虎紋陶壺（于1953年河南洛陽燒溝出土）

早期瓷器

漢代是中國陶瓷歷史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。東漢晚期已經(jīng)普遍采用腳踏和水力粉碎瓷土，提高了坯土的細(xì)度，增強(qiáng)了胎土的強(qiáng)度。釉料的配制也有了改進(jìn)，施釉的技術(shù)已由刷釉改為浸釉。胎釉質(zhì)量的提高是瓷器出現(xiàn)必不可少的主要因素，隨著燒結(jié)技術(shù)的進(jìn)步，窯溫不斷提高，瓷器就呼之欲出了。

東漢 青瓷盞（于湖南長沙出土）

此時(shí)所制器物的表面被廣泛施釉，有學(xué)者認(rèn)為是受羅馬及歐洲人制造琉璃技術(shù)的影響，當(dāng)時(shí)的人們與上述地區(qū)有著密切的貿(mào)易往來。瓷器的生產(chǎn)制作既是科技發(fā)展到一定水平的產(chǎn)物，也是一種審美觀念和文化價(jià)值取向的凝聚——青碧如玉的瓷器釉色，迎合了中國人的“崇玉”傳統(tǒng)，也體現(xiàn)著中國人講求“自然天成”的審美趣味。從那時(shí)起，青瓷工藝延續(xù)至今，而且作為中國瓷器藝術(shù)主流的歷史達(dá)千年之久。

1955年 青瓷四系罐（于1955年河南洛陽中州路出土）

由陶發(fā)展到原始瓷是陶瓷工藝的進(jìn)步，由原始瓷發(fā)展到瓷則是陶瓷工藝的一大飛躍。剛從原始瓷演進(jìn)而來的東漢晚期瓷器的裝飾花紋，仍然為水波紋，弦紋和帖印鋪首，而器形也和原始瓷基本相近，尚未形成自己的風(fēng)格。這說明，由原始瓷發(fā)展而來的東漢瓷器，只是在原料粉碎，胎，釉配制，工具改革和燒成技術(shù)提高等條件下獲得的。也就是說，從原始瓷器到瓷器的進(jìn)步不是陶瓷藝術(shù)的進(jìn)步而是陶瓷燒造工藝的進(jìn)步。

東漢 青瓷洗（于河南郴州出土）

到漢代為止，我國北方使用的饅頭窯已達(dá)到比較完善的地步。在南方，此時(shí)已出現(xiàn)比較成熟的龍窯，增大窯室的同時(shí)也縮短了燒成時(shí)間。這種窯型窯頂封閉，窯身傾斜，低的一端為火膛，在最高處開排煙口，而窯爐依山而建，外形似龍，故稱“龍窯”。龍窯的優(yōu)點(diǎn)是升溫快，降溫也快，可以速燒和維持還原氣氛。

龍窯的圖解

至此，中國乃至世界的陶瓷史由此開始了新篇章。

漢代 雙耳青瓷壺