暑假陪Alex上課時(shí)讀了豐子愷譯的《源氏物語》，坊間有人將其比為日本的《紅樓夢(mèng)》，雖然兩書題材類似，可從細(xì)節(jié)、人物、情節(jié)的深入各方面來比較的話差異立顯，若從成書時(shí)間來比較的話，成書早《紅樓夢(mèng)》近千年的《源氏物語》確實(shí)具有一定價(jià)值。不過無論怎么說，《紅樓夢(mèng)》還是更具藝術(shù)性且受眾范圍廣，書中對(duì)生活細(xì)節(jié)的精心描寫也為我們開啟了了解那個(gè)時(shí)代的一扇窗。
之前“博物館五大名窯”的推送里說會(huì)再寫青花、彩瓷等相關(guān)推送，填坑的時(shí)候突然想到紅樓里很多關(guān)于瓷器的描寫，如“妙玉親自捧了一個(gè)海棠花式雕漆填金“云龍獻(xiàn)壽”的小茶盤，里面放一個(gè)成窯五彩小蓋鐘，捧與賈母?！缓蟊娙硕际且簧墓俑G脫胎填白蓋碗”，然后想到《源氏物語》，所以在開頭吐一下槽∪▂∪此次推送的青花瓷拍攝于上海博物館和震旦博物館，尤其震旦博物館的青花瓷藏品較為豐富。
白居易在《琵琶行》中寫道：商人重利輕離別，前月浮梁買茶去?！备×壕褪侵妇暗骆?zhèn)，它除瓷器外還盛產(chǎn)茶葉。1278年，元朝在景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁瓷局，這是我國行政政府第一次在景德鎮(zhèn)設(shè)立官方管理瓷器的機(jī)構(gòu)。因?yàn)樵瘜?duì)外貿(mào)易和文化交流方面比較開化，因此瓷器在元朝綻放了異樣的光彩。
元朝崇尚白色，所以景德鎮(zhèn)最先燒造的是白瓷，尤其樞密院官方定燒被稱為“樞府瓷”的白瓷，是元代官窯比較有名的瓷器。之后青花瓷帶著若干謎團(tuán)橫空出世，漢族文化、西域波斯文化和蒙古文化集于一身的元青花奠定了在中國瓷器史上一枝獨(dú)秀的地位。
蒙古人驍勇善戰(zhàn)，遠(yuǎn)征的腳步一直抵達(dá)西亞，當(dāng)貿(mào)易和文化交流之路開啟后，外域的文化和宗教隨之傳入。隨著善于貿(mào)易和掌握各種技術(shù)文化的穆斯林商人、知識(shí)分子的到來，伊斯蘭教也在中國傳播開來，藍(lán)色是伊斯蘭文化的主色調(diào)，這也正是青花瓷色調(diào)的由來。
元代青花紋飾的裝飾層數(shù)非常多，三、四、五、六、八、九、十層都有，但一般不會(huì)出現(xiàn)七，因?yàn)楹霰亓以谛谭ㄖ杏幸粋€(gè)寬容的政策，他說：“天饒一下，地饒一下，我饒一下?！比羰菍?duì)犯法之人施以棍刑，饒三下剩余的零頭恰巧為七，所以元朝人“重九惡七”。它的工藝特點(diǎn)是模制，因此八方瓶、六方瓶、扁瓶很多。模制即事先做好模子把瓷胎壓在其中定型，這一方面提高效率，另一方面因要用瓷器仿制波斯金屬器，用模子做出來的比較標(biāo)準(zhǔn)。
若紋飾需繪制花卉圖案則多采用少數(shù)民族比較推崇的花卉--牡丹。 遼、金、西夏、元代瓷器上都是如此，一說是因?yàn)槟档ご碇毁F，另一說則是少數(shù)民族比較豪放心胸開闊，對(duì)小型花卉興趣缺失。
明代青花分為早中晚三個(gè)時(shí)期，早期的代表是永樂皇帝，在位22年的永樂皇帝有幾個(gè)功績：
①用了十四年時(shí)間修建故宮
②組織人力物力編纂《永樂大典》
③遷都
④組織下西洋
⑤在南京建造報(bào)恩寺和報(bào)恩寺塔（報(bào)恩寺塔是一座78米高九層八面的白琉璃塔，地磚是用青花瓷燒造的?？上?854年毀于太平天國年間）
永樂時(shí)期御器廠大規(guī)模燒造官瓷，涌現(xiàn)了許多名品，如鮮紅、甜白、青花、釉上彩及多種釉彩器。紅釉器釉色殷紅如血，艷麗奪目，世稱“鮮紅”、“甜白”瓷潔白滋潤，似無瑕白璧，薄胎器光照見影，可謂巧奪天工。尤其釉瑩彩艷的青花瓷的成功燒造，標(biāo)志著景德鎮(zhèn)明代青花瓷燒造進(jìn)入了黃金時(shí)代。
永樂瓷器特點(diǎn)：規(guī)格尺寸大，龍紋兇猛，有大量的波斯風(fēng)格造型和紋樣，用蘇麻離青染色，燒制后藍(lán)中發(fā)黑有錫光斑，關(guān)于這個(gè)名字有說法是它來自索馬里，久之諧音為蘇麻離青。
宣德朝的產(chǎn)品有青花、釉里紅、青花五彩、雜釉彩、紅釉、白釉、藍(lán)釉等，宣德青花上承永樂，以進(jìn)口的“蘇麻離青”為飾，燒成后呈寶石藍(lán)色，由于進(jìn)口鈷料中含有較多的鐵份而呈現(xiàn)黑鐵斑點(diǎn)，古雅優(yōu)靚，所燒五彩彩料濃重鮮艷，制作十分精妙，傳世極為稀少。宣德瓷器的特點(diǎn)：逐漸擺脫了波斯文化的影響，波斯造型逐漸減少，龍紋同樣兇猛。
永樂宣德時(shí)期被譽(yù)為永宣盛世，瓷器的特點(diǎn)：1.永樂時(shí)期的款少，宣德時(shí)期的款多。2.永樂時(shí)期瓷器的釉面瑩潤，宣德時(shí)期瓷器的釉面出現(xiàn)橘皮。3.永樂瓷器體輕，宣德瓷器體重。4.永樂青花的暈散不如宣德，顯得更清秀一點(diǎn)。
15世紀(jì)中期的正統(tǒng)、景泰、天順三朝，景德鎮(zhèn)官、民窯燒造的瓷器極少見有書款，因而被后人稱為景德鎮(zhèn)燒造瓷器的“黑暗時(shí)期”或“空白期”。傳世及出土明瓷中，有不少作品屬這一時(shí)期所燒，品種有青花、青花紅彩、斗彩、青釉、白釉等，以青花瓷居多，不少器物具有高超的制作水平。
明中期青花：
明清文人論明瓷時(shí)往往首推成化，“成窯”之名飲譽(yù)海內(nèi)。成化官窯所燒青花瓷，多采用國產(chǎn)青料“平等青”，呈色淡雅，富有層次，斗彩瓷器以青花勾畫線條，以釉上五彩填色，色彩豐富，明艷鮮麗，被譽(yù)為明代彩瓷第一。其余如紅、黃、白、孔雀綠及仿哥、仿官等各類單色秞器亦為明瓷中佳品。
成化青花：由于經(jīng)歷宮廷爭斗等一系列事件，成化皇帝的性格也影響到瓷器的風(fēng)格，成化青花的染料使用產(chǎn)于江西陂塘的平等青，色淡，畫出來的花草疏淡強(qiáng)調(diào)平涂和線條，瓷器的尺寸都比較小，嬰戲紋居多，瓷器摸上去很膩，有種油擦多了的感覺。
弘治的性格也比較柔弱，他治下的瓷器中黃釉瓷比較有名，青花瓷的特點(diǎn)是畫面留白，空間留的比較多。正德皇帝尚武，喜歡用武力解決問題。這個(gè)時(shí)期的青花瓷由清淡逐漸變得青翠起來。因?yàn)檎禄实凼艿揭了固m文化影響，裝飾阿拉伯文字的青花瓷器在正德時(shí)期大量集中出現(xiàn)。大量方形瓷器也是正德朝的一大特點(diǎn)。
從嘉靖朝開始進(jìn)入了明晚期，嘉靖的瓷器制作精巧，無物不有。這時(shí)期青花瓷以使用一種青金藍(lán)色“回青”為主，又叫佛頭青，特點(diǎn)色澤濃重，微泛紫色。官窯制瓷在質(zhì)量上有下降趨勢(shì)，但燒造數(shù)量明顯上升。道教題材的青花瓷器集中出現(xiàn)，紋飾有：八卦紋、云鶴紋、葫蘆紋、回紋、靈芝紋，造型有葫蘆瓶、香爐。他在瓷器的裝飾中追求“言必有意，意必吉祥”，在瓷器上寫的字字面吉祥：如“風(fēng)調(diào)雨順”、“國泰民安”、“萬壽清平”、“五谷豐登”等。
燒制的五彩、斗彩瓷著彩鮮艷，并出現(xiàn)紅地、綠地金彩器。顏色釉瓷燒造量顯著減少。嘉靖朝瓷器有兩個(gè)顯著特點(diǎn)：1.造型多樣；2.出現(xiàn)許多大器。
萬歷后期至康熙前期，官窯的衰落和對(duì)歐洲瓷器輸出的劇增，景德鎮(zhèn)民營窯業(yè)獲得空前的發(fā)展，窯工們擺脫了官窯的束縛，適應(yīng)外銷的需要，在圖案裝飾方面呈現(xiàn)出清新的風(fēng)格，形成了明末清初的“轉(zhuǎn)變期”。
萬歷瓷器的特征裝飾繁縟，密不透風(fēng)，瓷器畫得非常滿，沒有空地。還出現(xiàn)一些鏤雕作品，比如雕刻、貼塑裝飾瓷器，使它顯得非常飽滿，這都是受到西方文化影響。萬歷時(shí)期的國家官銀消耗中，大量用于瓷器燒造。明朝瓷器的第一次高峰是永宣時(shí)期，永宣瓷器藝術(shù)特性明確，第二次高峰就是嘉萬時(shí)期，嘉萬瓷器商品特性明確。瓷器的豐富不僅體現(xiàn)在數(shù)量上，還有品種。明朝瓷器千變?nèi)f化的造型、醒目的藍(lán)色、貼近生活的裝飾，讓人非常喜愛。
作為中國歷史上少有的明主，康熙大帝治下的中國版圖一度是歷史上最大的時(shí)期，呈桑葉狀。而他統(tǒng)治時(shí)期的青花瓷器也是整個(gè)清朝最好的。關(guān)于康熙青花《陶雅》中如是記載：“其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。雍乾兩朝之青花，蓋遠(yuǎn)不逮康窯。然則青花一類，康青雖不及明青之秾美者，亦可以獨(dú)步本朝矣?！?/p>
康熙早期的瓷器很少寫款，因康熙認(rèn)為瓷器上寫了款打碎了不吉利，不讓寫。但康熙的很多瓷器上有一個(gè)特殊現(xiàn)象：寫大量前朝的寄托款，如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”，這三個(gè)朝代寫的最多。因?yàn)楫?dāng)時(shí)政府認(rèn)為對(duì)知識(shí)分子還是應(yīng)該在某個(gè)地方有個(gè)宣泄口，不能逼的太緊，所以瓷器上允許寫前朝的款，寄托漢人的情思。?
（清康熙）景德鎮(zhèn)窯青花釉里紅蓮池鴛鴦圖三足洗
瓷器開光，指在無主題的圖案中，用輪廓開出一個(gè)框，框內(nèi)畫上主體圖案，這種裝飾方法最大好處是能夠突出主題。
雍正時(shí)期的青花風(fēng)格變得比較拘謹(jǐn)規(guī)范，因?yàn)橹心甑腔挠赫哂幸欢ㄋ囆g(shù)造詣，他比較喜歡宋代瓷器的內(nèi)斂不張揚(yáng)，因此這一時(shí)期景德鎮(zhèn)燒造大量仿古瓷器，比如仿哥窯、汝窯、鈞窯等，仿永宣時(shí)期的青花也幾可亂真。另一個(gè)風(fēng)格淡描，受萬歷“鐵線描”的影響，用細(xì)線表現(xiàn)圖案畫，類成化青花。
乾隆國泰民安，瓷器燒造也達(dá)到了工藝上的高峰，紋飾不管瑞獸也好龍紋也罷，線條都比較柔和，多以漁樂圖等具有放松形態(tài)的圖案裝飾。
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