推薦一本書(shū)：《小說(shuō)創(chuàng)作基本技巧》

《小說(shuō)創(chuàng)作基本技巧》作者琳恩·巴瑞特-李，英國(guó)人。出版了多部暢銷(xiāo)小說(shuō)和紀(jì)實(shí)文學(xué)。從2009年開(kāi)始在大學(xué)開(kāi)設(shè)“小說(shuō)寫(xiě)作工坊”專(zhuān)門(mén)教授寫(xiě)作?！缎≌f(shuō)創(chuàng)作基本技巧》就是她將自己的寫(xiě)作及教課經(jīng)驗(yàn)的精華總結(jié)匯集而成的一本書(shū)。

《小說(shuō)創(chuàng)作基本技巧》通過(guò)七大寫(xiě)作基本要素與三大根基建立小說(shuō)基本框架，通過(guò)精心構(gòu)建情節(jié)與有效對(duì)白打造富有吸引力的內(nèi)容，通過(guò)簡(jiǎn)介、梗概和編輯完成對(duì)小說(shuō)的最后編排，精心打造出一本精彩完整的小說(shuō)。

一、 七大要素與三大根基

暢銷(xiāo)作家出身的琳恩指出小說(shuō)是有規(guī)則的，作為初出茅廬的新手要首先能夠遵守規(guī)則按照規(guī)則行事，在成為高手之后再打破規(guī)則甚至自己制定規(guī)則。

正如武俠小說(shuō)中絕世高手都是先遵照武功秘籍苦練，練成絕世神功之后才自己頓悟，自創(chuàng)出獨(dú)門(mén)功夫來(lái)。但在成為絕世高手之前，先學(xué)會(huì)并遵守規(guī)則。

琳恩提出的第一個(gè)規(guī)則，就是寫(xiě)作的七大要素。

主題

在準(zhǔn)備構(gòu)思一本小說(shuō)時(shí)，首先要考慮你要寫(xiě)的這本小說(shuō)，它是關(guān)于哪方面的？這是一本小說(shuō)的中心，是需要最早確定的。

設(shè)定

設(shè)定是故事發(fā)生的背景，所處的時(shí)代，發(fā)生的地點(diǎn)。而你的設(shè)定對(duì)主題或劇情是否是必要的？這點(diǎn)十分重要。

所以對(duì)于你的設(shè)定，你必須是熟悉的、精通的。

視角

視角一般有兩種：第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)。

第一人稱(chēng)以“我”為視角，方便作者寫(xiě)作，但是視角有局限性；第三人稱(chēng)是全能視角或稱(chēng)“上帝視角”。

而對(duì)于視角的使用作者要考慮到寫(xiě)的是誰(shuí)的故事？以怎樣的方式展現(xiàn)在讀者面前才能更具有辨識(shí)度？

人物

在文章的早期醞釀階段，作者腦海里首先要有關(guān)于中心人物的信息，并將他們勾勒完整。人物的性格、特征、缺陷是怎樣影響小說(shuō)的大致走向的？

情節(jié)

“情節(jié)是為了描繪故事主題而發(fā)生的事件。”這是琳恩要求一個(gè)作者必須記住的。在對(duì)情節(jié)的設(shè)計(jì)上，從故事的開(kāi)始到故事的結(jié)束才是完整的一條情節(jié)線(xiàn)。而在這當(dāng)中可以不斷填充內(nèi)容。

但是起點(diǎn)和終點(diǎn)必須先行設(shè)定出來(lái)，這樣你才知道從哪兒開(kāi)始，要到哪兒去。

主要事件/關(guān)鍵場(chǎng)景

這是情節(jié)加工的原材料。當(dāng)腦海里閃過(guò)某一個(gè)場(chǎng)面、某一句對(duì)白時(shí)，趕緊掏出筆記錄下來(lái)。這些會(huì)被加工成更精彩的實(shí)質(zhì)性?xún)?nèi)容。

開(kāi)頭

開(kāi)頭不必把一切交代清楚。

“描述業(yè)已發(fā)生的事件”是很有用的準(zhǔn)則。從一開(kāi)始就把讀者帶入情景之內(nèi)會(huì)更有效激發(fā)讀者的閱讀欲望。

打好根基

了解完寫(xiě)作的七大要素之后，我們要在七要素中找到重點(diǎn)打好根基了。重點(diǎn)有三個(gè)：主題、設(shè)定、中心人物

主題

主題是一本小說(shuō)的中心，主題的價(jià)值觀必須是普適、通用。故事中的人物需要有代入感。

有代入感的元素包括：正義戰(zhàn)勝邪惡、公正得到伸張、壞人被懲罰、恐懼、復(fù)仇、權(quán)利等等。

由情感驅(qū)動(dòng)的小說(shuō)代入感元素包括：背叛、嫉妒、勇氣、責(zé)任、自我犧牲、自卑等等。

設(shè)定

設(shè)定考察寫(xiě)作者在背景方面的調(diào)研工作是否扎實(shí)。

小說(shuō)是虛構(gòu)的，但背景、環(huán)境、時(shí)間地點(diǎn)必須有真實(shí)的場(chǎng)景做背書(shū)。

比如《冰與火之歌》是奇幻小說(shuō)，情節(jié)時(shí)代背景全部是架空，但作者馬丁在寫(xiě)作時(shí)曾表示過(guò)，他借鑒了中古時(shí)期的歐洲大陸的歷史。《冰火》女主角瑟曦便是以愛(ài)德華二世的妻子伊莎貝拉王后為原型。

中心人物

人物的塑造要注意兩點(diǎn)：深度和共鳴度。

為了創(chuàng)造真實(shí)可信的人物，創(chuàng)作者要為角色創(chuàng)造故事背景，可能這些故事背景不會(huì)在小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)，但必須在你的頭腦中清晰可見(jiàn)，這樣角色才會(huì)做出有說(shuō)服力的行為。

主人公要有缺陷，不完美。為什么那些霸道總裁文遭人嘲笑？因?yàn)榈浇巧脑O(shè)定太過(guò)完美。人無(wú)完人，中國(guó)的神仙們都不見(jiàn)得完美，更何況是普通人呢？

為主人公們?cè)O(shè)定令人認(rèn)同的缺陷，會(huì)使得角色更真實(shí)豐滿(mǎn)，也更容易得多讀者的認(rèn)可。

二．情節(jié)與對(duì)白

情節(jié)

作為暢銷(xiāo)小說(shuō)作家，琳恩提到關(guān)于情節(jié)最重要的就是：敘述的緊張感。

制造緊張感有以下幾個(gè)方面：

A制造緊張感

制造緊張感最重要的是要制造對(duì)立面，創(chuàng)造出一個(gè)或多個(gè)反派角色，使得情節(jié)不斷發(fā)生沖突，不斷出現(xiàn)矛盾以及矛盾升級(jí)。

B制造懸念

懸念是在矛盾升級(jí)之后提出：該怎么解決這個(gè)問(wèn)題呢？

答案是：延遲回答，把讀者暫時(shí)帶離沖突現(xiàn)場(chǎng)

C強(qiáng)調(diào)懸念

通過(guò)改變不同章節(jié)的長(zhǎng)度來(lái)強(qiáng)調(diào)懸念。比如動(dòng)作性強(qiáng)、有張力的、充滿(mǎn)懸疑的章節(jié)可以短小精悍，而兒女情長(zhǎng)的感情戲、雙方甜蜜的聊天這樣的章節(jié)可以盡量拉長(zhǎng)。

D規(guī)避運(yùn)氣、機(jī)遇、運(yùn)勢(shì)、命運(yùn)

所有事件的發(fā)生是出于因果而不是巧合。

E場(chǎng)景

一個(gè)章節(jié)只要寫(xiě)幾個(gè)場(chǎng)景就夠了。剩下的圍繞這個(gè)場(chǎng)景展開(kāi)：動(dòng)機(jī)、沖突、后果……

這樣寫(xiě)出來(lái)，會(huì)有電影般的畫(huà)面既視感。

對(duì)白

對(duì)白要寫(xiě)得自然，不做作。

一個(gè)檢查的方法是寫(xiě)完對(duì)白后朗讀，看看是否通順，韻律聽(tīng)起來(lái)是否舒服。

對(duì)白是小說(shuō)中很重要的一環(huán)。比如張愛(ài)玲的小說(shuō)《傾城之戀》中白流蘇與范柳原的調(diào)情、雙方試探都是通過(guò)對(duì)白來(lái)完成。在對(duì)白中，藏著故事的關(guān)鍵信息。

所以作為作者，決定對(duì)白的風(fēng)格并堅(jiān)定不移地執(zhí)行下去，讓主人公們的話(huà)符合邏輯，聽(tīng)起來(lái)真實(shí)可信。

在結(jié)束一個(gè)故事時(shí)，使用一段高強(qiáng)度的對(duì)話(huà)是非常震撼人心的

三．簡(jiǎn)介、梗概與編輯

簡(jiǎn)介

簡(jiǎn)介很短，少則一句話(huà)，多則兩三百字。

在簡(jiǎn)介中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)可以得到解放，因?yàn)榭浯笃湓~在簡(jiǎn)介這里是“政治正確”。

所以，在簡(jiǎn)介中盡可用多用溢美之詞。

簡(jiǎn)介可以提出很多問(wèn)題，但不要回答。它們是用來(lái)釣讀者的“魚(yú)鉤”。

作為一個(gè)創(chuàng)作者，由你自己來(lái)寫(xiě)簡(jiǎn)介而不是交給編輯去寫(xiě)。

梗概

梗概要用現(xiàn)代時(shí)態(tài)寫(xiě)。

開(kāi)頭要有氣勢(shì)，吸引讀者的注意力。

梗概僅僅描述主線(xiàn)情節(jié)就夠了。

寫(xiě)好梗概，就為你的書(shū)打了一個(gè)漂亮的廣告。

編輯

編輯的兩個(gè)規(guī)則：

第一，把小說(shuō)放一段時(shí)間，一個(gè)月以上。

所謂“距離產(chǎn)生美”。當(dāng)創(chuàng)造的激情平息后，時(shí)間會(huì)讓安靜下來(lái)的我們發(fā)現(xiàn)作品中存在的不足。

第二，保持完美主義

A 語(yǔ)言方面

刪去類(lèi)似“十分”、“非?！?、“尤其”這樣的形容詞。

斯蒂芬·金教導(dǎo)我們：多用動(dòng)詞，少用形容詞。去掉這些，我們的小說(shuō)敘述速度會(huì)加快，而不是冗長(zhǎng)。

留心語(yǔ)法，不要出現(xiàn)“三連形容詞”和“二連形容詞”

我們敘述一個(gè)人或一件事時(shí)往往剎不住車(chē)：大大的杏仁兒般的眼睛，小巧的嘴巴，溫柔的雙眼，單純的性格……琳恩告訴我們，如果腦海里有另一個(gè)形容詞來(lái)替代時(shí)，就刪掉它們。沒(méi)有完美的人，引起讀者的共鳴比塑造完美的人物更有價(jià)值。

語(yǔ)言避免重復(fù)。

B 情節(jié)方面

把需要讀兩遍才能理解的句子重寫(xiě)。

處理人物情感時(shí)要慎重，避免情感的泛濫。

簡(jiǎn)潔是最高形式的美。

最后，書(shū)中提供了大量的練習(xí)，讓你在理論學(xué)習(xí)的同時(shí)進(jìn)行實(shí)踐。

當(dāng)你看完這本書(shū)，也就明白了該怎樣去寫(xiě)一本小說(shuō)了。趕緊拿起你的筆來(lái)，去寫(xiě)吧！