2月23日（上周四）晚20:00
2017年她影像第二期微課堂順利完成啦~
下面是我們的課堂實(shí)錄
主講人 | 劉暢
北京物資學(xué)院攝影老師
她影像的小伙伴們大家好，很高興能參加她影像2017年第二堂微課堂。本次課程分為：器材的選擇、關(guān)于光線、靜物構(gòu)圖、色彩、提升篇共五部分。而由于內(nèi)容較多，所以分為上下兩篇。在下篇中，主要講述構(gòu)圖與色彩。
構(gòu)圖
構(gòu)圖，是你在按下快門(mén)前，需要做的一件很重要的事。為你的作品選擇合適的構(gòu)圖是必要的。因?yàn)橐坏┠銚碛辛霜?dú)特的視角，即使是一張平淡的照片，也可以變得很吸引人。
改變以往的視角
如果想要做到與眾不同，那就要改變以往的視角。而那些與我們?nèi)粘Ｉ钪?，觀察角度相似的視角，會(huì)讓人審美疲勞的。
所以，要選擇不同的拍攝角度和位置，去重新觀察靜物。這樣，即使是你身邊，最平淡和普通的靜物都會(huì)變得不同。
EOS 5D Mark III EF 24-70mm f/2.8L II USM
F2.8 1/250s ISO100 焦距70mm
什么是構(gòu)圖？
在攝影誕生之前，繪畫(huà)占領(lǐng)著主導(dǎo)的地位。
很多有才華的畫(huà)家，早已在各種尺寸的畫(huà)布上面，尋找出了讓靜物與景物看上去非常美的一種方法。他們將人與靜物，合理而又有序地安排在畫(huà)面上的這種布局叫做構(gòu)圖。而在中國(guó)畫(huà)里，我們稱(chēng)其為章法。
那攝影和繪畫(huà)的構(gòu)圖，區(qū)別是什么？
攝影，源自于繪畫(huà)。繪畫(huà)是空白的紙上，將我們需要的東西一個(gè)一個(gè)地?cái)[放上去。所以，簡(jiǎn)單說(shuō)，繪畫(huà)是加法，攝影是減法。
數(shù)碼時(shí)代，我們都有一個(gè)習(xí)慣：前期拍攝完，后期再去裁剪。
但如何你拍攝了一張很大的照片，后期再去裁剪，會(huì)損失很多的像素。由此，裁切對(duì)畫(huà)面像素的損害是致命的。也就是說(shuō)，你沒(méi)有發(fā)揮出高像素機(jī)子的優(yōu)勢(shì)。所以，能夠在前期做到的，一定不要在后期做。
另外，每一個(gè)人都可以看到不同的角度，我希望大家多去嘗試，而不要被“九宮格”所束縛。
靜物的構(gòu)圖方式
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靜物攝影常見(jiàn)的構(gòu)圖方法有：三分法、黃金螺旋、中心式、水平線構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、漫散式構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖。
漫散式構(gòu)圖
EOS 5D Mark III EF 50mm f/2.5 小型微距
F5.6 1/6400s ISO100 焦距50mm
散漫式的構(gòu)圖，是指在畫(huà)面上出現(xiàn)若干點(diǎn)狀的靜物形象，它的特點(diǎn)是形散而神不散。
在這張高調(diào)的白色照片里，我有意將近似大小的物品，錯(cuò)落有序的排列在一起。從而避免掉呆板。
曲線構(gòu)圖
EOS 5D Mark III EF 50mm f/2.5 小型微距
F5 1/125s ISO100 焦距50mm
曲線，往往會(huì)給人一種柔和浪漫的感覺(jué)。從上面這幅圖中，你可以尋找到一些規(guī)律，諸如畫(huà)面里，有規(guī)律的曲線，也有不規(guī)律的曲線。而上下這兩條上下呼應(yīng)的曲線，會(huì)讓畫(huà)面具有韻律感。
對(duì)角線構(gòu)圖
EOS 5D Mark III EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
F5.6 1/125s ISO100 焦距100mm
當(dāng)把主體放置在畫(huà)面的“對(duì)角線”上，或是接近畫(huà)面對(duì)角線的位置上，會(huì)使得畫(huà)面顯得特別活潑，從而吸引觀者的視線。同時(shí)，還可以起到突出主體的效果。
這朵馬蹄蓮，我被它的弧線所吸引。當(dāng)它放在瓶中呢，剛好順著畫(huà)面的方向倒下去。于是，我就想到了這個(gè)構(gòu)圖。而我在花頭的位置留出了一些空間，讓它能更好地“呼吸”。
三角形構(gòu)圖
三角形構(gòu)圖，在繪畫(huà)領(lǐng)域很常見(jiàn)。而這個(gè)構(gòu)圖，也是非常簡(jiǎn)單。
當(dāng)你將畫(huà)面的主體，以及輔助的道具，放置成三角形時(shí)。它就會(huì)給人一種非常穩(wěn)固的形式。
上圖中，有兩個(gè)三角形，一個(gè)是桌面與靜物形成的三角形，另一個(gè)是遠(yuǎn)處的窗簾與桌面形成的三角形。
垂直線構(gòu)圖
EOS 5D Mark III EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
F10 1/125s ISO100 焦距100mm
垂直線構(gòu)圖，是指的畫(huà)面中的物體都是由豎線條構(gòu)成的。這種自上而下的構(gòu)圖方法，讓人感覺(jué)非常有序，而且還有一種向上的力量感。
現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景的調(diào)整
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靜物拍攝，是可以控制的，因?yàn)樗倪x擇和安放是可以調(diào)整的。
由此，我們需要分清它的主次，并且要以從主到次的順序，反復(fù)調(diào)整它們之間的呼應(yīng)關(guān)系，來(lái)布置我們拍攝的靜物。
F2.8 1/320s ISO100 焦距100mm
首先，我將一束花瓶選為主體。其次，是這些木質(zhì)的小道具。然后，是這些小朵的棉花。
你仔細(xì)觀察畫(huà)面，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我為了達(dá)到畫(huà)面線條均衡的效果，把另外一個(gè)花瓶放在了后面。拍攝時(shí)，做了一個(gè)虛化的處理。而背景布的線條，我故意地去做一個(gè)和花瓶相反方向的折痕。這樣，靜物就有一種從后往前的延展性。
這些看似不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)，往往都是攝影師精心推敲后的結(jié)果。
EOS 5D Mark III EF 50mm f/2.5 小型微距
F3.5 1/640s ISO250 焦距50mm
將一大把束花放入花瓶后，我感覺(jué)這個(gè)畫(huà)面很單一。于是，就拿出了一只花朵，插在了小花瓶里。作為畫(huà)面的點(diǎn)綴，而一大一小作為畫(huà)面的呼應(yīng)，也不會(huì)很呆板。
EOS 5D Mark III EF 50mm f/2.5 小型微距
F3.2 1/2500 ISO1000 焦距50mm
這張采用了對(duì)角線的構(gòu)圖，為了增加畫(huà)面的豐富性。
我在主體花卉的兩邊，各放置了一個(gè)道具。絲帶卷和茶杯，這兩個(gè)配飾的體積是不同的。茶杯在下面，如果把它放在花卉上面的話，就會(huì)產(chǎn)生頭重腳輕的感覺(jué)。
所以，將茶杯放在右下角也是非常合適的。
色彩
物體本身具有自己本來(lái)的顏色，然而，當(dāng)它處在不同的環(huán)境與光線下，物體就會(huì)被烘托出不同的視覺(jué)效果。
有時(shí)，肉眼可以很容易分辨。但相機(jī)不行，所以為了還原色彩的真實(shí)性，我們需要準(zhǔn)確的設(shè)置白平衡。
從上圖中，我們可以直觀看到：從色溫較低的蠟燭，到色溫較高的陰天的不同K值。我們需要在相機(jī)中進(jìn)行相應(yīng)的色溫設(shè)置，才能得到真實(shí)的色彩。
而在圖中，右側(cè)的“相機(jī)預(yù)設(shè)”里，我們也通過(guò)這些符號(hào)切換到相應(yīng)的光線，以此達(dá)到色彩還原的效果。
主觀的色彩
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今天，我在這里給大家列舉三個(gè)顏色，以及當(dāng)你們一看到這些顏色就會(huì)想到的關(guān)鍵詞。
紅色
首先，我們先看紅色。曾經(jīng)有人做過(guò)實(shí)驗(yàn)，在紅色的環(huán)境中，人的心跳會(huì)加快，血壓會(huì)升高，情緒會(huì)特別興奮。
所以，紅色對(duì)于人來(lái)說(shuō)很敏感，人容易被其吸引。這也是為什么我們?cè)谏顚W(xué)習(xí)的時(shí)候，會(huì)把文字做標(biāo)紅處理。
EOS 5D Mark III EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
F4.5 1/1250s ISO1000 焦距100mm
這里列舉的照片，就是典型的有紅色存在的照片。雖然紅色面積不大，但紅和白的對(duì)比非常搶眼。
藍(lán)色
藍(lán)色，往往給人寬廣與寧?kù)o的感覺(jué)，因?yàn)楹Ｑ笈c天空都是藍(lán)色。
EOS 5D Mark III EF 50mm f/2.5 小型微距
F5.6 1/2000s ISO100 焦距50mm
嚴(yán)格意義上來(lái)講，這算是一張藍(lán)色系的照片。我在拍攝時(shí)，有意設(shè)置了白平衡來(lái)表現(xiàn)玻璃晶瑩剔透的感覺(jué)。為得是，透出一種細(xì)膩冷靜的美感。
黃色
黃色，是一種明亮度非常高的顏色。它看上去很鮮艷，所以會(huì)讓人直接聯(lián)想到陽(yáng)光，給人以希望與溫暖。而在靜物拍攝中，植物題材就很適合黃色系。
這張照片，其實(shí)是倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的水滴，水滴里有花朵的倒影，是微距攝影里非常常見(jiàn)的拍攝題材。
色彩組合
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在看完單一的顏色后，我們來(lái)看看這個(gè)色環(huán)。
在豐富的色彩里，不同的搭配會(huì)帶來(lái)截然不同的情感認(rèn)知。
比如，黑色會(huì)讓人感覺(jué)到肅靜與莊嚴(yán)；白色會(huì)讓人感覺(jué)到潔白、透明和圣潔。所以，白色系很適合拍攝清新淡雅的圖片，上面的很多例圖也都屬于白色系。
現(xiàn)在，我為大家講述一些關(guān)于色彩的理論知識(shí)。
相鄰色
相鄰色，指的是色環(huán)里緊挨著的兩個(gè)顏色。比如橘色和黃色，黃色和淺綠色。這種顏色看起來(lái)統(tǒng)一，但卻有細(xì)微的變化，特別適合去表現(xiàn)很柔美，單純又和諧的畫(huà)面效果。
對(duì)比色
對(duì)比色，是指在色環(huán)上呈現(xiàn)120°相對(duì)應(yīng)或是直接對(duì)應(yīng)的色彩。這樣的色彩，對(duì)比強(qiáng)烈且缺乏共性。它們的沖突會(huì)顯得鮮艷又醒目，容易讓人興奮。
冷色調(diào)
冷色調(diào)，就如同我們剛剛說(shuō)的藍(lán)色一樣。容易讓人聯(lián)想到冰雪、冬天，大海和天空。色輪下半部分的色彩，讓人給人清凈深遠(yuǎn)的感覺(jué)，被稱(chēng)為冷色調(diào)。
暖色調(diào)
暖色調(diào)指色輪上半部分的顏色，通常給人溫暖熱烈的感覺(jué)。
冷暖對(duì)比
冷色與暖色的對(duì)比，容易調(diào)動(dòng)人的情緒，也容易產(chǎn)生色彩的縱深感。
這是兩張截然不同的例圖。
左邊是一幅微距攝影作品，它的色彩非常抓人。從剛才的色輪中，我們可以看出它使用的多是對(duì)比色，反差很強(qiáng)，突出主體。
而右邊的照片是白色系的照片，溫和的光線使照片的道具沒(méi)有很重的投影，反差很小。再加之道具運(yùn)用的是柔和的木色，在畫(huà)面里并不顯得突兀，點(diǎn)綴得恰到好處。
提升篇
利用顯示屏來(lái)創(chuàng)作
最后是一則是趣味分享，關(guān)于用液晶屏拍攝的技巧。其實(shí)，一般的手機(jī)與平板電腦就可以幫助我們?cè)诩依锿瓿蛇@樣的拍攝。
首先，要記得關(guān)掉平板電腦的自動(dòng)鎖屏功能。
然后，預(yù)先在電腦中存好喜歡的圖片。接著，像圖中那樣，在相機(jī)與平板電腦之間架起一塊玻璃，在玻璃上滴一些水珠，可以通過(guò)調(diào)整背景的畫(huà)面位置來(lái)達(dá)到我們想要的效果。
當(dāng)然，三腳架是必須的，因?yàn)橐壕恋呐臄z唯一的光源就是來(lái)自平板電腦。
左圖
EOS 5DS EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
F4.5 1/25s ISO100 焦距100mm
右圖
EOS 5DS EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
F4.5 1/25s ISO100 焦距100mm
左圖
EOS 5D Mark III EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
F6.39 1/10s ISO100 焦距100mm
右圖
EOS 5D Mark III EF 100mm f/2.8L IS USM 微距
F9 1/2s ISO100 焦距100mm
這兩組照片是同樣的原理拍攝的。
第2組左邊這張的背景是電腦中做出的光斑效果，再在屏幕前放置了高腳杯。右邊一張是利用了水的折射原理，背景圖是左邊右邊各一半色彩的對(duì)比色形式，而盛著水的被子在靠近屏幕時(shí)顏色正好相反，非常有趣。
小結(jié)
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很多人會(huì)認(rèn)為拍攝靜物，不如拍攝人像有趣。
但其實(shí)，拍攝安靜的物品也會(huì)有很多不同的創(chuàng)意和趣味。當(dāng)自己一個(gè)人安靜地享受這個(gè)過(guò)程的時(shí)候，也會(huì)有很多不一樣的發(fā)現(xiàn)。
希望今天的課程會(huì)對(duì)大家拍攝靜物有所幫助。
Q&A
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清風(fēng)：剛剛接觸攝影，在初級(jí)階段，該怎么練習(xí)拍攝靜物攝影呢？
劉暢：可以在窗邊練習(xí)拍靜物哦，從早上到晚上，觀察一天中光線的變化，從而做一個(gè)完整的練習(xí)。
早、中、晚，三個(gè)不同的光線，拍同一個(gè)靜物，通過(guò)它們光影的區(qū)別，來(lái)找一下自己喜歡的效果。然后，再去擴(kuò)展拍攝其他的內(nèi)容。
而每個(gè)人拍久了，就都會(huì)有自己喜歡的風(fēng)格。
九月目：借助窗邊光線拍攝的話，需要有哪些注意事項(xiàng)呢？
劉暢：窗邊拍攝的話，我剛剛列舉了好幾張例圖。我們可以利用側(cè)逆光，去拍攝一些通透的物品。而比較硬朗的靜物呢，如果你用逆光拍攝的話，就一定要注意補(bǔ)光。因?yàn)榇斑叺墓饩€是單一方向。
比如說(shuō)，我例舉了一張花卉的拍攝。我跟大家強(qiáng)調(diào)過(guò)，一定不要離窗戶太近，要往室內(nèi)放一些。同時(shí)，我們還要降低花朵的位置，讓窗外的光線從上到下有一個(gè)45°角的拍攝。
ricky:靜物如何搭配，才顯得不單調(diào)呢？
劉暢：首先，你要確定一個(gè)主體。如果我們自己去布置一組靜物的話，無(wú)論是從體積，還是高度或者色彩上而言，配件最好都不要超過(guò)主體，這樣才能保證一個(gè)均衡的狀態(tài)。
到此為止
劉暢老師關(guān)于靜物攝影的課程
就都講完了喲
如果你想看
可以戳上面的鏈接哈
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