夏永康正在為王家衛(wèi)整理其新的攝影集。鍵盤上的右箭頭已經(jīng)被按到很深，指尖的煙也已經(jīng)燃燒到濾嘴，他保持著一個(gè)姿勢(shì)在電腦前停留了很久：梁朝偉和哥哥赤裸相擁，張曼玉曼妙的身體被包裹在旗袍里，東方酒店里亦真亦假的幻影…… 各種貼著王家衛(wèi)標(biāo)簽的劇照在電腦前閃過，迷離的光影與眼還是記憶里的模樣，濃郁的色彩與臉攀上了歲月的枝頭。距離第一次認(rèn)識(shí)王家衛(wèi)，已經(jīng)過了將近20年。 ▼《花樣年華》 說到香港攝影師夏永康，必然想到他飽含詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言。他跟隨知名導(dǎo)演王家衛(wèi)，為《春光乍泄》、《花樣年華》和《2046》等經(jīng)典影片擔(dān)任劇組攝影師。 在他的鏡頭下，大膽、高飽和度的手法強(qiáng)調(diào)出場(chǎng)景的沉郁情緒、主人公囿于浮躁都市中的頹廢的美。 夏永康 (1964 - ) 香港攝影師兼導(dǎo)演 王家衛(wèi)、張國(guó)榮御用攝影師 作為王家衛(wèi)創(chuàng)作班子的一分子，夏永康從1997年開始同王家衛(wèi)合作，為《花樣年華》等重要電影拍攝并設(shè)計(jì)了劇照、海報(bào)，他本人的名字也因此為越來越多的人所熟知。 劇照攝影師并非想象的那樣容易，只有走進(jìn)片場(chǎng)里，才會(huì)發(fā)覺原來每一環(huán)都不可或缺，它們彼此勾連，相互作用。而攝影師們精工巧匠，卻又不失情懷。 晃動(dòng)的影像，迷離的城市，慵慵懶懶地頹廢著的男男女女，彌漫的燈紅酒綠，鶯歌燕舞杯觥交錯(cuò)的視線，被撩動(dòng)的情緒像風(fēng)吹開了房間的莎簾，電影感的影像窺私帶來桃紅柳綠樣的風(fēng)月無邊。 夏永康和王家衛(wèi)的合作是從1997年開始的。 “我和王家衛(wèi)合作的第一部電影是《春光乍泄》。那是我第一次拍電影海報(bào)。當(dāng)時(shí)我不知道怎么做電影，要一直學(xué)習(xí)怎樣去做……第一次就好像試驗(yàn)一樣?！?/p> “拍攝過程是很長(zhǎng)很辛苦的。為電影拍照和拍唱片封面不同，唱片一天就可以收工了，但是電影卻需要一段時(shí)間。要?jiǎng)幽X筋去想，還要一直跟著他們，做什么都要在一起，這個(gè)過程有些辛苦，不過也會(huì)更開心些?！?/p> ▼《春光乍泄》 夏永康的功底，就是讓你覺得每一個(gè)道具仿佛也有故事和感情。 即使是一張照片，也有著電影鏡頭一樣的質(zhì)感和氛圍。 昏暗的燈光，一致的色調(diào)，錯(cuò)以為的萎靡破舊，每個(gè)人物卻在自己的世界里燈紅酒綠，你推我搡。外人進(jìn)不來，我也出不去。 身份是一個(gè)標(biāo)簽，夏永康身上只貼著導(dǎo)演的名牌。 他很特別，把模特當(dāng)演員，把拍平面當(dāng)成是拍戲，他說：“我不是攝影師，我給模特當(dāng)導(dǎo)演”。 他嘗試過拍電影，《全球熱戀》《全城熱戀》都是他的作品，但聊起拍照，他才顯得更富感情與激情： “像拍電影那般拍照片，最過癮。” 夏永康鏡頭下的街角，頹廢男女，迷離城市，讓人忍不住端起一杯紅酒，心甘情愿的淪陷。 片場(chǎng)永遠(yuǎn)是個(gè)魚龍混雜的世界，貧窮與富有，盒飯與鉆戒。攝影師們仿佛這兩種極端的聯(lián)結(jié)，用股掌之間變幻的光影，維系著一種詭異的平衡。 但夏永康從來不把攝影當(dāng)作自己的工作，他說工作就是“自己玩自己”。 “不要學(xué)任何技巧，攝影就是生活， 在生活中猛拍狂拍?！?/strong> ◆ ◆ ◆ 我要變成使人沉醉的酒精
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