編者按：
此篇文章為初學(xué)者入門(mén)參考…………
淺說(shuō)近體詩(shī)
武 陽(yáng)
近體詩(shī)起始于初唐定型于盛唐。它的出現(xiàn)是我國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展達(dá)到完全成熟的標(biāo)志。近體，也叫今體，是唐人起的名字一直沿用到今天。近體詩(shī)分律詩(shī)與絕句兩類(lèi)，律絕又各分五言和七言。特點(diǎn)是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤?，?duì)字?jǐn)?shù)、句數(shù)、押韻、平仄、對(duì)仗等都有嚴(yán)格的規(guī)定。在初唐，最早的作者是杜審言（645-708），王勃（650——676），宋之問(wèn)（656——712）等詩(shī)人，他們大多數(shù)作品具備了近體詩(shī)的特征。其后是李白（701——762）、杜甫（712——770）、白居易（772——846）等偉大的詩(shī)人。
一、律 詩(shī)
（一）律體詩(shī)的形式
律詩(shī)的格律非常嚴(yán)謹(jǐn)，在句數(shù)，字?jǐn)?shù)，押韻，平仄，對(duì)仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定：一、字?jǐn)?shù)：只有五言和七言?xún)煞N，不能雜言。2、句數(shù)：每首八句（絕句是四句，排律十句或十句以上，后面另述）。3、只能押平聲韻。（個(gè)別變體例外），一韻到底，中間不能換韻。三、五、七句均不能押韻，句尾只能用仄聲字。相同的字不能押韻。只有首句入韻時(shí)才能用鄰韻（俗稱(chēng)“孤雁出群”），這一點(diǎn)現(xiàn)在多有突破，是語(yǔ)音發(fā)展所致。4、句中平仄相間。句子之間第一二句平仄相反，稱(chēng)之為相對(duì)；二三句平仄相近，稱(chēng)之為相粘。三四句相對(duì)，四五句相粘，五六句相對(duì)，六七句相粘，七八句相對(duì)，違反這些規(guī)定的叫做“失對(duì)”和“失粘”。5、律詩(shī)中間兩聯(lián)須對(duì)仗。6、一首詩(shī)中最好避免重復(fù)字。特意用復(fù)字來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣的除外。
近體詩(shī)按句數(shù)分為律詩(shī)、絕句、和排律三類(lèi)。其中，律詩(shī)是主體絕句與排律分別是律詩(shī)的減幅與增幅。
（二）律詩(shī)的平仄格式
律詩(shī)分五言和七言?xún)深?lèi)，簡(jiǎn)稱(chēng)五律和七律，都規(guī)定每首八句，兩句為一聯(lián)共四聯(lián)。第一聯(lián)叫做首聯(lián)，也可稱(chēng)起聯(lián)；第二聯(lián)叫做頷聯(lián)；第三聯(lián)叫做頸聯(lián)；第四聯(lián)叫做尾聯(lián)，也成落聯(lián)。每聯(lián)的上句叫做“出句”，下局叫做“對(duì)句”。
五言和七言律詩(shī)各有四種平仄格式，每種格式八句。句子排列變化次序各不相同。這是基本格式五律的四種平仄格式。掌握了它，各種形式都可以推導(dǎo)出來(lái)。這四種句型是：
仄仄平平仄（A）
平平仄仄平（B）
平平平仄仄（C）
仄仄仄平平（D）
七律也有四種基本句型，但不過(guò)只是在五律的四種句型每句前面加兩個(gè)字。五律前面兩字是平平的加仄仄，是仄仄的加平平，就成了下面的樣子：
平平仄仄平平仄（A）
仄仄平平仄仄平（B）
仄仄平平平仄仄（C）
平平仄仄仄平平（D）
五律和七律的各種平仄格式，都是在以上基礎(chǔ)句型的變化組合?，F(xiàn)舉例如下：
五律的平仄格式
1）仄起仄收，首句不入韻
仄仄平平仄（A）國(guó)破山河在，
平平仄仄平（B）城春草木深。
平平平仄仄（C）感時(shí)花濺淚，
仄仄仄平平（D）恨別鳥(niǎo)驚心。
仄仄平平仄（A）烽火連三月，
平平仄仄平（B）家書(shū)抵萬(wàn)金。
平平平仄仄（C）白頭搔更短，
仄仄仄平平（D）渾欲不勝簪。——杜甫《春望》
這個(gè)格式只是把A、B、C、D四種句型按次序重復(fù)排一次就可以了。首句不入韻是五律的正格。第三、五、七句的第一個(gè)字是可平可仄的，在平仄上畫(huà)方框?yàn)橛浱?hào)。
2）平起仄收，首句不入韻
平平平仄仄（C）望君煙水闊，
仄仄仄平平（D）揮手淚沾巾。
平平仄平仄（A）飛鳥(niǎo)沒(méi)何處，
平平仄仄平（B）青山空向人。（屬于拗）
平平平仄仄（C）長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，（特拗）
仄仄仄平平（D）落日五湖春。
仄仄平平仄（A）誰(shuí)見(jiàn)汀洲上，
平平仄仄平（B）相思愁白蘋(píng)。—?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿 唐代詩(shī)人（726——786）《餞別王十一南游》
此式將AB和CD句型顛倒排列，然后重排一次。此式首句也不入韻，亦屬五律的正格。第三、四句的第三字平仄與式中不同，第五句三、四字平仄倒置，都屬于拗救，后面還會(huì)詳細(xì)介紹。
3）仄起平收，首句入韻
仄仄仄平平（B）八月洞庭秋，
平平仄仄平（D）瀟湘水北流。
平平平仄仄（A）還家萬(wàn)里夢(mèng)，
仄仄仄平平（B）為客五更愁。
仄仄平平仄（C）不用開(kāi)書(shū)帙，
平平仄仄平（D）偏宜上酒樓。
平平平仄仄（A）故人京洛滿，
仄仄仄平平（B）何日復(fù)同游。張謂（唐代詩(shī)人）《同王徵君湘中有懷》
此式和（1）基本相同，只是將第一句A句換成D句。此詩(shī)第三句連用三個(gè)仄聲不為失律（有一三五不論之說(shuō)，但初學(xué)者還是要盡量避免此類(lèi)三仄尾的寫(xiě)法）。
4）平起平收，首句入韻
平平仄仄平（B）深居府夾城，
仄仄仄平平（D）春去夏猶清。
仄仄平平仄（A）天意憐幽草，
平平仄仄平（B）人間重晚晴。
平平平仄仄（C）并添高閣迥，
仄仄仄平平（D）微注小窗明。
仄仄平平仄（A）越鳥(niǎo)巢乾后，
平平仄仄平（B）歸飛體更輕。李商隱 《晚晴》
此式和（2）基本相同，只是將第一句由C句換成B句。
七律的平仄格式
1）仄起平收，首句入韻
仄仄平平仄仄平（B）一片花飛減卻春，
平平仄仄仄平平（D）風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
平平仄仄平平仄（A）且看欲盡花經(jīng)眼。
仄仄平平仄仄平（B）莫厭傷多酒入唇。
仄仄平平平仄仄（C）江上小堂巢翡翠，
平平仄仄仄平平（D）苑邊高冢臥麒麟。
平平仄仄平平仄（A）細(xì)推物理須行樂(lè)，
仄仄平平仄仄平（B）何用浮榮絆此身。杜甫《曲江二首》之一
此式前四句和后四句都是把AB和CD句倒置，然后將第一句換為B句。首句入韻，是七律的正格。
2）平起平收，首句入韻
平平仄仄仄平平（D）抽弦促柱聽(tīng)秦箏，
仄仄平平仄仄平（B）無(wú)限秦人悲怨聲。
仄仄平平平仄仄（C）似逐春風(fēng)知柳態(tài)，
平平仄仄仄平平（D）如隨啼鳥(niǎo)識(shí)花情。
平平仄仄平平仄（A）誰(shuí)家獨(dú)夜愁燈影，
仄仄平平仄仄平（B）何處空樓思月明。
仄仄平平平仄仄（C）更入幾重離別恨，
平平仄仄仄平平（D）江南歧路洛陽(yáng)城。柳中庸（唐代）《聽(tīng)箏》
此式后四句按四種基本句型的次序排列，前四句中第一句把A句換成D句，其他和后四句相同。首句入韻，也是七律的正格。
3）仄起仄收，首句不入韻
仄仄平平平仄仄（C）諸葛大名垂宇宙，
平平仄仄仄平平（D）宗臣遺像肅清高。
平平仄仄平平仄（A）三分割據(jù)紆籌策，
仄仄平平仄仄平（B）萬(wàn)古云霄一羽毛。
仄仄平平平仄仄（C）伯仲之間見(jiàn)伊呂，（特拗）
平平仄仄仄平平（D）指揮若定失蕭曹。
平平仄仄平平仄（A）運(yùn)移漢祚終難復(fù)，
仄仄平平仄仄平（B）志決身殲軍務(wù)勞。杜甫《詠懷古跡五首》之五
此式前四句和后四句都是AB句和CD句顛倒。首句第一字為仄聲，詩(shī)例“諸”為平聲，是變通（屬于一三五不論）仍做仄起。第五句末三字“見(jiàn)伊呂”是特拗。
4)平起仄收，首句不入韻
平平仄仄平平仄（A）重陽(yáng)獨(dú)酌杯中酒，
仄仄平平仄仄平（B）抱病起登江上臺(tái)。（孤平拗救）
仄仄平平仄仄平（C）竹葉于人既無(wú)分，（特拗）
平平仄仄仄平平（D）菊花從此不須開(kāi)。
平平仄仄平平仄（A）殊方日落玄猿哭。
仄仄平平仄仄平（B）舊國(guó)霜前白雁來(lái)。
仄仄平平平仄仄（C）弟妹蕭條各何在，（特拗）
平平仄仄仄平平（D）干戈衰謝兩相摧。
此式ABCD四種句型依次排列，重復(fù)一次。第二句為孤平拗救第三句、第七句皆為特拗。
（三）律詩(shī)的對(duì)仗
對(duì)仗也稱(chēng)對(duì)偶，律詩(shī)頷聯(lián)和頸聯(lián)的各自出句與對(duì)句規(guī)定必須字?jǐn)?shù)相同，詞性相同，結(jié)構(gòu)相對(duì)稱(chēng)，意思并列相對(duì)或相反——這就是對(duì)仗。如
千尋鐵索沉江底，一片降幡出石頭。——?jiǎng)⒂礤a《西塞山懷古》
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。——李商隱《錦瑟》
以上第一聯(lián)“千尋”和“一片”是數(shù)量詞相對(duì)；“鐵索”和“降幡”是名詞性偏正詞組相對(duì)；“沉”和“出”動(dòng)詞并列；“江”和“石”名詞并列；“底”和“頭”一上一下，方位名詞相對(duì)。第二聯(lián)也對(duì)的十分恰當(dāng)。
對(duì)仗大約分以下幾類(lèi)：
1、工對(duì)
茅亭宿花影，藥院滋苔紋。——常建《宿王昌齡隱居》
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
上述二詩(shī)三聯(lián)，每聯(lián)不僅詞性、結(jié)構(gòu)、字意相同或相并列、相對(duì)，而且所詠事物細(xì)類(lèi)也相對(duì)或相類(lèi)，“茅亭”和“藥院”都是房子；“花”和“苔”都是植物；“影”和“紋”都是印跡?！拔鍘X”和“烏蒙”都是山名；“逶迤”和“磅礴”都是形容山脈的氣勢(shì)；“金沙”和“大渡”都是江河名；“暖”和“寒”都是指氣溫，對(duì)仗十分工整，堪稱(chēng)工對(duì)。
2、寬對(duì)
比較多的律詩(shī)對(duì)仗，只是詞性、結(jié)構(gòu)相同，而所寫(xiě)的具體事物及其細(xì)類(lèi)（如地名對(duì)地名）并不相同，這種對(duì)仗被稱(chēng)為“寬對(duì)”，有少數(shù)律詩(shī)連詞性也不同，只是大體對(duì)仗而已。那就更寬了。比如劉禹錫的七律《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》中的頷聯(lián)和頸聯(lián)：
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。
這就是寬對(duì)，因?yàn)橄鄬?duì)的都不是細(xì)類(lèi)；而且頷聯(lián)的“舊”和“鄉(xiāng)”、“空”和“翻”，頸聯(lián)的“過(guò)”和“春”詞性都不同，但不妨這是一首名篇。
3、流水對(duì)
有些詩(shī)的對(duì)仗出句意思沒(méi)有說(shuō)完，從語(yǔ)法意義上說(shuō)，還不能算獨(dú)立的句子；需要與對(duì)句合在一起才能表達(dá)完整的意思。這種對(duì)仗叫做流水對(duì)：
欲窮千里目，更上一層樓。——王之渙《登鸛雀樓》
不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。——駱賓王《詠蟬》
4、借義對(duì)
酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。
這是杜甫《曲江二首》之中二聯(lián)。就字面的意思來(lái)說(shuō)，出句中尋常即平常的意思，和對(duì)句七十并不能相對(duì)。但“尋?！边€有一義，古代八尺即為“尋”十六尺為“?！?。借用這一義，就變成數(shù)量詞，就可以和七十相對(duì)了。這種借義對(duì)古人詩(shī)中常用。
古人有時(shí)并不嚴(yán)格遵守律詩(shī)中二聯(lián)對(duì)仗的規(guī)則。這種突破大約分兩種情況：一種是三聯(lián)對(duì)仗或者四聯(lián)都對(duì)仗；一種是只有一聯(lián)對(duì)仗或者完全不對(duì)仗。前者如杜甫三聯(lián)對(duì)仗一例《登岳陽(yáng)樓》：
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山外，憑軒涕泗流。
此首三聯(lián)對(duì)仗。第二首《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
這首是后三聯(lián)對(duì)仗。第三首《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
此詩(shī)通篇對(duì)仗，這樣通篇對(duì)仗的律詩(shī)并不多見(jiàn)，這是一些詩(shī)人超出規(guī)定把律詩(shī)寫(xiě)的更加工整的緣故吧……
或者恰恰相反，詩(shī)人門(mén)有時(shí)不愿意受格律約束，故意擺脫對(duì)仗的規(guī)則，以下兩首便是如此。
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
——杜甫《月夜》
移家雖帶郭，野徑入桑麻。
近種籬邊菊，秋來(lái)未著花。
扣門(mén)無(wú)犬吠，欲去問(wèn)西家。
報(bào)道山中去，歸時(shí)每日斜。
——晈然《尋陸鴻漸不遇》
前一首是傳頌千古的名句，第三句為特拗，只有頸聯(lián)一聯(lián)為對(duì)仗。后一首的作者是唐代詩(shī)僧，此式全不對(duì)仗，而這兩首詩(shī)的平仄粘對(duì)完全符合五律的格式，可以稱(chēng)之為律詩(shī)的變體。這種變體是詩(shī)人一時(shí)興起之作，偶爾為之無(wú)妨，但不能奉為律詩(shī)的一種模式。初學(xué)者亦不可效仿。
對(duì)仗也有禁忌：第一，同字不能相對(duì)。如“天”字可與“地”對(duì)，但不可與“天”對(duì)，反之亦然。
崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)中的“黃鶴”在一聯(lián)中兩次出現(xiàn)，而且在同一位置上，魯迅的《湘靈歌》中“湘水”亦然。這在律詩(shī)中是可以的，何況上述二例都在不要求對(duì)仗的首聯(lián)，而且二者都是專(zhuān)有名詞，可以不計(jì)平仄。但在近體律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)中，則萬(wàn)萬(wàn)不可。第二，雖然字不相同，但字義相同，也不能對(duì)仗，如果用了則稱(chēng)之為“合掌”，是律詩(shī)的大忌。著名詩(shī)人有時(shí)也蹈此病。如杜甫的七律《九日藍(lán)田崔氏莊》中的額聯(lián)：
休將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。
“帽”和“冠”異字同義，用來(lái)對(duì)仗，即為合掌。前面提及的李商隱的《落花》，諧音后，成為“少”和“稀”也是“合掌”。第三，律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)各自的句法結(jié)構(gòu)盡量不要相同，應(yīng)當(dāng)有所參差。這也是節(jié)奏問(wèn)題。以元稹的《遣悲懷三首》的前兩首中頷聯(lián)和頸聯(lián)為例。
第一首：
顧我——無(wú)衣——搜——藎篋，
泥他——沽酒——拔——金釵。
野疏——充膳——甘——長(zhǎng)藿，
落葉——添薪——仰——古槐。
第二首：
衣裳——已施——行看——盡。
針線——猶存——未忍——開(kāi)。
尚想——舊情——憐——婢仆。
也曾——因夢(mèng)——送——錢(qián)財(cái)。
第一首兩聯(lián)句法結(jié)構(gòu)完全相同，顯得呆板生滯；第二首兩聯(lián)各自句法結(jié)構(gòu)和節(jié)拍有所變化，便搖曳多姿了。節(jié)拍也就是節(jié)奏，近體詩(shī)一般兩字一拍，剩下一字為半拍。上述兩例，一應(yīng)為戒，一則可學(xué)。
二、絕句
近體絕句每首四句，又分五言絕句和七言絕句，簡(jiǎn)稱(chēng)五絕和七絕。五言二十字，七言二十八字。絕句的押韻、平仄和粘對(duì)格律與律詩(shī)相同，也稱(chēng)做律絕。其實(shí)，就字?jǐn)?shù)、句數(shù)和韻律而言，絕句都是律詩(shī)的一半，因此，人們又稱(chēng)它為截句，“截”就是裁截之意，那么，是怎樣的截法呢？
（一）絕句裁截律詩(shī)的格式
1）裁截一二聯(lián)的。因?yàn)槁稍?shī)的頷聯(lián)須對(duì)仗，相對(duì)應(yīng)的，這類(lèi)
句的第二聯(lián)也須對(duì)仗。例如宋·楊萬(wàn)里（1127——1206）的七絕名篇《曉出凈慈送臨子方》：
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
第二聯(lián)為工對(duì)。
2）截裁律詩(shī)三四聯(lián)的。因絕句的第一聯(lián)與律詩(shī)的頷聯(lián)相對(duì)，也須對(duì)仗。
岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂上幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
這是杜甫晚年經(jīng)離亂后流落潭州時(shí)所作的一首七絕，題為《江南逢李龜年》第一聯(lián)的“尋?！睂?duì)“幾度”，仍為借義對(duì).
3)截裁律詩(shī)二三聯(lián)的。則是兩聯(lián)全部對(duì)仗，以下面兩例為證，第一首是王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
第二首是杜甫的《絕句四首》之三：
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
4）截裁律詩(shī)一、四兩的。如宋之問(wèn)的五絕《渡漢江》
嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。
因?yàn)槁稍?shī)的一、四聯(lián)均不須對(duì)仗，故此詩(shī)全不對(duì)仗。這種形式的絕句不受對(duì)仗的限制故應(yīng)用最廣。絕大多數(shù)絕句都采用這種形式。因之，不必對(duì)仗也就成了絕句的通例。
（二）絕句的平仄格式
和律詩(shī)相同，絕句也有四種平仄格式。因?yàn)榻^句只有四句，所以只要將前面舉的四種基本句型變化次序排列一次就行了，不用像律詩(shī)那樣把四種基本句型排列兩次。實(shí)際上，五絕、七絕的各四種格式就是五律、七律各四種格式的一半。格式如下：
五絕的平仄格式
1）仄起仄收，首句不入韻
仄仄平平仄（A）嶺外音書(shū)斷，
平平仄仄平（B）經(jīng)冬復(fù)立春。
平平平仄仄（C）近鄉(xiāng)情更怯，
仄仄仄平平（D）不敢問(wèn)來(lái)人。
此式和五律1式前半首相同。首句不入韻，是五絕的正格。
2）平起仄收，首句不入韻
平平平仄仄（C）山中相送罷，
仄仄仄平平（D）日暮掩柴扉。
仄仄平平仄（A）春草明年綠，
平平仄仄平（B）王孫歸不歸。王維《山中送別》
此式和五律2式前半首相同，也是正格。
3）仄起平收，首句入韻
仄仄仄平平（D）月黑雁飛高。
平平仄仄平（B）單于夜遁逃。
平平平仄仄（C）欲將輕騎逐，
仄仄仄平平（D）大雪滿弓刀。盧綸《塞下曲六首》之三
此式與五律3式前一半相同。
4）平起平收，首句入韻
平平仄仄平（B）帷飄白玉堂，
仄仄仄平平（D）簟卷碧牙床。
仄仄平平仄（A）楚女當(dāng)時(shí)意，
平平仄仄平（B）蕭蕭發(fā)彩凉。李商隱《細(xì)雨》
此式與五律4式前一半相同。
七絕的平仄格式
1）仄起平收，首句入韻
仄仄平平仄仄平（B）死去元知萬(wàn)事空，
平平仄仄仄平平（D）但悲不見(jiàn)九州同。
平平仄仄平平仄（A）王師北定中原日，
仄仄平平仄仄平（B）家祭無(wú)忘告乃翁。陸游《示兒》
此式與七律1式前一半相同，首句入韻，為七律正格。
2）平起平收，首句入韻
平平仄仄仄平平（D）誰(shuí)家玉笛暗飛聲，
仄仄平平仄仄平（B）散入春風(fēng)滿洛城。
仄仄平平平仄仄（C）此夜曲中聞?wù)哿?/strong>
平平仄仄仄平平（D）何人不起故園情。李白《春夜洛城聞笛》
此式與七律2式前一半相同，亦為七律正格。
3)仄起仄收，首句不入韻
仄仄平平平仄仄（C）兩個(gè)黃鸝鳴翠柳。
平平仄仄仄平平（D）一行白鷺上青天。
平平仄仄平平仄（A）窗含西嶺千秋雪，
仄仄平平仄仄平（B）門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。杜甫
此式與七律3式前半首相同。
4）平起仄收，首句不入韻
平平仄仄平平仄（A）靖安宅里當(dāng)窗柳，
仄仄平平仄仄平（B）望驛臺(tái)前撲地花。
仄仄平平平仄仄（C）兩地春光同日盡，
平平仄仄仄平平（D）居人思客客思家。白居易《望驛臺(tái)》
此式與七律4式前一半相同
（三）絕句的變體
有些詩(shī)人寫(xiě)絕句，有意不遵循絕句的格律，但又不是完全擺脫格律。例如：
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。李白《玉階怨》
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。孟浩然《春曉》
絕句本要求平韻，這兩首皆押仄韻，前一首除尾句“秋”字外，平仄粘對(duì)都合律；后一首第二、三句改粘為對(duì)，句子中間的平仄合律。這兩首詩(shī)都是名篇，作者都是熟諳格律的大詩(shī)人，歷來(lái)的詩(shī)選也都將它們放在近體五絕的范圍內(nèi)。我們把這種又合律又突破的詩(shī)稱(chēng)作絕句的變體。還有一種變體，把絕句本應(yīng)相粘的二、三句改為相對(duì)其他方面都合律。最著名的是王維的《送元二使西安》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
這首詩(shī)是寫(xiě)送別離情的經(jīng)典之作。曾被編入樂(lè)府，曲名叫《陽(yáng)關(guān)三疊，》傳唱千古，如今小學(xué)生都會(huì)背誦。但第二、三句平仄失粘卻相對(duì)。因詩(shī)中“陽(yáng)關(guān)”一詞影響深遠(yuǎn)，所以，后人把這種變體絕句稱(chēng)為“陽(yáng)關(guān)體”。也有人把這首詩(shī)當(dāng)做詞看，詞牌起作《陽(yáng)關(guān)曲》，也叫《陽(yáng)關(guān)詞》。和王維同時(shí)期的李白岑參也寫(xiě)過(guò)這種變體絕句。如李白的《長(zhǎng)門(mén)怨》之一：
天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。
月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別做深宮一段愁。
岑參的《過(guò)磧》：
黃沙磧里客行迷，四望云天直下低。
為言地盡天還盡，行到西安更向西。
晚近著名的“陽(yáng)關(guān)體”則有陳毅元帥《贈(zèng)同志》：
二十年來(lái)是與非，一生系得幾安危？
莫道浮云終蔽日，嚴(yán)冬過(guò)后綻春蕾。
二十世紀(jì)九十年代，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)的大賽獲一等獎(jiǎng)作品中。就有一首“陽(yáng)關(guān)體”七絕：
鐵馬金戈百戰(zhàn)余，蒼涼晚節(jié)月同孤。
冢上已深三宿草，人間始重萬(wàn)言書(shū)。
——徐永匯：《挽彭德懷元帥》
三、排律
排律是律詩(shī)的拓展和延伸。律詩(shī)規(guī)定每首八句，排律最短為十句，隨內(nèi)容表達(dá)的需要，可以?xún)删鋬删湓黾?，如十二句、十四句、十六句……這樣排列長(zhǎng)度不封頂。
白居易的《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》就是一首長(zhǎng)達(dá)二百句的排律。排就是排比的意思，排律長(zhǎng)于律詩(shī)，所以也稱(chēng)長(zhǎng)律。
排律除篇幅外，格律和律詩(shī)相同，逢雙句必押平聲韻，單句不押韻，用仄聲韻，不論多長(zhǎng)，都是一韻到底中途不能換韻；一定要符合律詩(shī)平仄粘對(duì)格式規(guī)則；除了首聯(lián)和尾聯(lián)，不論中間多少聯(lián)都要對(duì)仗。符合這些規(guī)定的十句以上（包括十句）的律詩(shī)，就是排律。由于排律的規(guī)則特別嚴(yán)苛，歷來(lái)寫(xiě)的人不多。寫(xiě)的大多數(shù)是五言排律，七言排律更少。下面以錢(qián)起（唐代詩(shī)人，天寶進(jìn)士）《省試湘靈鼓瑟》為例，對(duì)照排律的平仄粘對(duì)格式：
仄仄平平仄 善鼓云和瑟，
平平仄仄平 常聞帝子靈。
平平平仄仄 馮夷空自舞，
仄仄仄平平 楚客不堪聽(tīng)。
仄仄平平仄 苦調(diào)凄金石，
平平仄仄平 清音入杳冥。
平平平仄仄 蒼梧來(lái)怨慕，
仄仄仄平平 白芷動(dòng)芳馨。
仄仄平平仄 流水傳湘浦，
平平仄仄平 悲風(fēng)過(guò)洞庭。
平平平仄仄 曲終人不見(jiàn)，
仄仄仄平平 江上數(shù)峰青。
排律格律太嚴(yán)，不容易寫(xiě)，也束縛了作者的藝術(shù)思維，初學(xué)者了解即可，不必刻意去寫(xiě)。
四、近體詩(shī)的一些其他問(wèn)題
（一）一、三、五不論與拗救
1、一、三、五不論
前面所講近體詩(shī)平仄粘對(duì)格式十分嚴(yán)格，但也有可以變通的地方，即某些地方可以不論平仄。古往今來(lái)的詩(shī)人們也往往利用這些變通寫(xiě)詩(shī)，來(lái)爭(zhēng)取格律上的自由。因?yàn)榭善娇韶平栽谄哐栽?shī)的第一、第三、第五字，五言詩(shī)的第一、第三字，所以就有了“一、三、五不論，二、四、六分明之說(shuō)?！币馑际且?、三、五可以不論平仄，二、四、六不須平仄分明。
這種說(shuō)法究竟對(duì)不對(duì)呢？
他有可取之處，但不能作為嚴(yán)格的定律。一般講七言律詩(shī)和絕句每句的第一字都可以不計(jì)平仄。以杜甫《秋興八首》中的一二手為例：
請(qǐng)看石上藤蘿月（第二首第七句）平平仄仄平平仄（A）
夔府孤城落日斜（第二首第一句）仄仄平平仄仄平（B）
叢菊兩地他日淚（第一首第五句）仄仄平平平仄仄（C）
每依北斗望京華（第二首第二句）平平仄仄仄平平（D）
從以上杜甫的詩(shī)句看，下面點(diǎn)黑點(diǎn)的字是應(yīng)平而仄或是應(yīng)仄而平；右邊是如前列出的七言近體詩(shī)的四種基本句型，畫(huà)圈的字是可平可仄之處。杜甫以上四句詩(shī)都是在第一個(gè)字上有變通，即可以不論，第一首第五句第三字也“不論”了，從畫(huà)圈的字看，四種基本句型的第一字都可平可仄。A、C、D三種句型第三字可平可仄，只有B句的第五字才可平可仄。B句如果第三個(gè)字用仄聲，那么就變成仄仄仄平仄仄平了，于是這句子除了句尾押韻是平聲外，只剩一個(gè)平聲字，這叫做“孤平”是近體詩(shī)的大忌。若犯了孤平，就需要拗救，下面還要介紹“拗救”。五言D句仄仄仄平平，雖然除了韻腳以外，也只剩一個(gè)平聲，但這不算孤平。除了B句第五字可平可仄外，其他各句第五字一般不能變通，要是把D句第五字由仄聲換成平聲，那么這句就變成了平平仄仄平平平，句尾三連平，句尾三個(gè)平聲字，成為三平調(diào)（或三平尾），是在近體詩(shī)中絕對(duì)不允許的。古體詩(shī)有時(shí)可用三平調(diào)。崔顥的名篇《黃鶴樓》里的“白云千載空悠悠”就是三平尾，我們可以把它看做古體，亦可看做早期的格律詩(shī)。因?yàn)楦衤稍?shī)完整體系是宋代形成的。近體詩(shī)中仄仄平平平仄仄（五言為平平平仄仄）句型雖然連用三個(gè)平聲字，但不在末尾，因此不算三平調(diào) ，A句和C句中的第五字，前面說(shuō)過(guò)不能變通，若變通了，A句就成了平平仄仄仄平仄，句尾兩個(gè)仄聲夾一個(gè)平聲，詩(shī)律并未規(guī)定這樣不行，古人也有這樣用的，如柳宗元的七律《別舍弟宗一》的第三句“一身去國(guó)六千里”就是。但這樣念來(lái)拗口，以不用為宜。有時(shí)詩(shī)人這樣用了，在下句用“拗救”的方法補(bǔ)救，下面還要具體講。C句第五字假如換成仄音，那么整句就成了“仄仄平平仄仄仄”句尾一連用三個(gè)仄聲叫做三仄尾。詩(shī)詞里并沒(méi)有明確限制，但讀來(lái)仍不好聽(tīng)，應(yīng)盡量避免。
五言近體詩(shī)的可平可仄，道理與七言近體詩(shī)相同。只是五言詩(shī)的第五字是句尾，有固定的押韻格式，于是可平可仄之處就在一、三兩個(gè)字上?，F(xiàn)以唐代沈如筠的《閨怨》為例來(lái)分析。
雁盡書(shū)難寄，仄仄平平仄（A）
愁多夢(mèng)不成。平平仄仄平（B）
愿隨孤月影，平平平仄仄（C）
流照伏波營(yíng)。仄仄仄平平（D）
左邊的詩(shī)，“不論”的是第三、第四句的第一字。右邊的格式，A、C、D三句的第一字都可以不論平仄，但B句第一字不能不論。否則就犯孤平。B句的第三字則可以不論。D句的第三字也不能不論，否則便成了三平調(diào)。A句的第三字也以不變通為宜。
2、拗救
有些近體詩(shī)在一些地方違背了平仄粘對(duì)格律，在不能不論平仄之處變通了，這就叫做“拗”，就必須在另一地方加以補(bǔ)救，這就叫做“救”，拗了以后補(bǔ)救，叫“拗救”。補(bǔ)救了，就算合律。
拗救可分為對(duì)句救、本句救和本句救兼對(duì)句救三種情況，前兩種情況又各有兩種不同形式。
1）對(duì)句救
第一種形式：
原道從此別，仄仄平仄仄
青山空復(fù)情。平平平仄平——杜甫《奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公司韻》
這一聯(lián)出句第四字“此”是應(yīng)平而仄，拗了；便將對(duì)句第三字應(yīng)仄改平聲“空”，以作補(bǔ)救。這樣對(duì)句開(kāi)頭雖然一聯(lián)三個(gè)平聲字，但不在句尾，也不算三平調(diào)。
第二種形式
映階碧草自春色，平平仄仄仄平仄
隔葉黃鸝空好音。仄仄平平平仄平——杜甫《屬相》
這一聯(lián)出句第一、第三字可以不論平仄。第五字“自”是應(yīng)平而仄；便將對(duì)句第五字，由應(yīng)仄改為平聲“空”。這樣，對(duì)句中間一連三個(gè)平聲字，因不在句尾，也不算三平調(diào)。這樣的句式也可以不救不算拗句。還以杜甫《恨別》為例：
洛城一別四千里， 平平仄仄仄平仄
胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。 仄仄平平仄仄平
此鏈出句第一、第三字不論平仄第五字“四”應(yīng)平而仄對(duì)句未補(bǔ)救。
2）本句補(bǔ)救
也有兩種形式
第一種形式，孤平拗救
荊棘滿亭君自知。 仄仄仄平平仄平——賈島《題興化寺園亭》
此句第三字不能不論平仄，但句中第三字“滿”卻應(yīng)平而仄，犯了孤平：第一字“荊”雖是平聲，但第一字一般不算作補(bǔ)救，還須另救。因此便將本句第五字由應(yīng)仄改為平聲“君”，這樣就不是孤平了。
第二種形式，特拗：
看杜甫的七律《詠懷古跡五首》之三的尾聯(lián)：
千載琵琶作胡語(yǔ)， 仄仄平平仄平仄
此句第一字可以不論平仄，第六字屬于“二、四、六分明”的原則，應(yīng)做仄聲，不能變通但句中的“胡”卻是平聲拗了；于是便將第五應(yīng)作平聲的字改為仄聲“作”來(lái)補(bǔ)救，句尾三字由原來(lái)的平仄仄改為仄平仄，這種拗救稱(chēng)為“特拗”，連過(guò)去科舉考試中作詩(shī)也是允許的。這種特拗多用在尾聯(lián)的出句，毛澤東《送瘟神》之二尾聯(lián)的出句也是這種特拗。
借問(wèn)瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄
《答友人》的出句亦如此
我欲因之夢(mèng)吳越，仄仄平平仄平仄
文天祥《過(guò)零丁洋》
惶恐灘頭說(shuō)惶恐，仄仄平平仄平仄
3）本句救與對(duì)句救
日午樹(shù)陰正， 仄仄仄平仄
獨(dú)吟池上亭。 仄仄平仄平——?jiǎng)⒂礤a《晝居池上亭獨(dú)吟》
此聯(lián)對(duì)句第一個(gè)“獨(dú)”字拗，犯了孤平，便將第三字由應(yīng)仄改為平聲“池”。這是本句救；“池”又兼救了出句第三字“樹(shù)”的應(yīng)平而仄。前面所說(shuō)，專(zhuān)有名詞可以不計(jì)平仄、重出，如杜甫的《白帝》首聯(lián)：“白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆”
出句對(duì)句“白帝”，同詞同位，平仄不調(diào)。但白帝為專(zhuān)有名詞，不計(jì)平仄。又在不須對(duì)仗的首聯(lián)，其他三聯(lián)仍然合律，故仍是一首“七律”。
武陽(yáng) 海上清音版主，1964年首批知識(shí)青年插隊(duì)務(wù)農(nóng)十年。1984年考入天津市政府外事辦公室，從事出國(guó)管理與政策研究。1995年調(diào)對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易委員會(huì)，從事對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易研究，有散文集《半卷齋雜記》，詩(shī)詞集《半卷齋詩(shī)詞稿》。
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