【文學(xué)時空】
我的閱讀歲月好像一直浸透在經(jīng)典譯本里。還在做學(xué)生的年月，新華書店解禁外國文學(xué)名著，同學(xué)們奔走相告，我篤定地坐在磚頭上排隊購書。當(dāng)我幸運地買到《包法利夫人》《高老頭》時，一種神圣的情感在心里涌動。
《高老頭》的譯本出自傅雷，讀來相當(dāng)流暢，并且具有特有的韻味，讓人對譯者心生敬意。羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》，讀的也是傅雷的譯本，那時我正處于青春彷徨期，愛情的迷惘、無望和幽思得到紓解。那詩一般的譯者序言，至今都可以隨口背出。
進入比森林還要茂密寬廣的外國文學(xué)世界，我開始留意經(jīng)典名著出自誰的譯筆，傅雷譯巴爾扎克、羅曼·羅蘭，李健吾譯福樓拜，李丹譯雨果，朱生豪譯莎士比亞，張谷若譯哈代，汝龍譯契訶夫，草嬰譯列夫·托爾斯泰，穆旦譯普希金，力岡譯艾特馬托夫，豐子愷譯紫式部，冰心譯泰戈爾，楊絳譯塞萬提斯，季羨林譯迦梨陀娑……他們都是文學(xué)的擺渡人，傾全部心血移譯他們喜愛的作家作品，“隱遁于精神境域中”，為我們打開了一扇扇欣賞異域文學(xué)的窗口。
時光匆匆而過，文化產(chǎn)品的匱乏一去不復(fù)返，外國文學(xué)的世界精彩紛呈，書店里各種譯本琳瑯滿目，在過去這是無法想象的，然而我也深深地?fù)?dān)憂，喧囂與騷動正侵蝕著文學(xué)翻譯。名著猶如豐富的地下礦藏，不是一次闡釋就能窮盡對它的挖掘；不同時代的讀者需要不同時代語言的譯本；每一個譯本也未必能盡傳原著之神和風(fēng)格——因而，名著重譯，甚至同一名著有十幾個譯本無可非議。然而，不少譯者唯名著暢銷排行榜是瞻，選題大量重復(fù)，浪費了極大的人力、財力，且往往“缺一條腿”：外文很棒，但中文基礎(chǔ)差，或者中文流暢，但望文生義，紕漏叢生。更有甚者，胡譯、亂譯、錯譯、漏譯、轉(zhuǎn)譯，人名地名順手翻，附錄索引隨意刪。一些譯本，或囫圇吞棗，或掐頭去尾，或喬裝打扮，或重新包裝，或作品封面上見不到譯者的名字，或一串化名堆在一起，或好幾個譯者合譯，文風(fēng)卻未統(tǒng)一。這種做法不僅歪曲了原作，傷害了作者，也損害了讀者的利益。
田德望曾在佛羅倫薩大學(xué)師從莫米利亞諾教授攻讀但丁和文藝復(fù)興時期文學(xué)，終于在耄耋之年為中國讀者獻上《神曲》，并獲全國優(yōu)秀文學(xué)翻譯彩虹獎。同為彩虹獎獲得者的綠原先生集詩人、文學(xué)家和翻譯家于一身，在70歲高齡開始翻譯《浮士德》，皓首窮經(jīng)，終于攻下這一文學(xué)堡壘?！都t與黑》的譯者張冠堯是法國文學(xué)翻譯高手，父親精通法語，母親是語文教師，自小打下了深厚的漢學(xué)和外語 功底。在聯(lián)合國使用的6種正式語言里，他通曉5種，其譯文優(yōu)美典雅，雋永傳神。外文功底和中文修養(yǎng)，對于譯者來說，是身上的兩道華美流蘇。
我曾收到上海譯文出版社寄來的《包法利夫人》，“周克希譯”，一見如故的親切感迎面而來。李健吾與周克希兩位先生的譯本有不同的審美追求，但同樣傳神達(dá)意，同樣優(yōu)美流暢。李先生譯文味醇，周先生譯文味鮮。我忍不住撥通了周克希先生的電話，先生笑聲爽朗，說翻譯是遺憾的藝術(shù)，更是一場真正的接力賽。先生談到傅雷的法國文學(xué)翻譯，謙虛地說自己不敢譯《高老頭》。我深深感佩，名著重譯，接力者還須如前輩一般，對文學(xué)懷有一顆珍視、敬畏的心，只有踏踏實實地走好每一步，才能攀登得更高，眺望得更遠(yuǎn)。
愿有更多來往于不同語言文化河流的“擺渡人”。
（作者：謝銀根）
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