全國第三屆老年書法作品展·集評
劉西欣 河南
楷書書者條幅
創(chuàng)作自述：看到全國第三屆老年書法作品展征稿啟事后，我心情非常激動。因為上一屆展覽與本屆相隔10年之久，第二屆老年書法展我曾有幸入展，所以對此展情有獨鐘。我即刻進行投稿前期創(chuàng)作準(zhǔn)備。一、內(nèi)容書寫古賢書論；二、書體以魏楷加行書筆意；三、紙張選淡灰色臘染；四、章法形式用單條屏居中切下，整張白宣鋪底，單屏上方蓋5cm閑章，落款于白紙左側(cè)，右側(cè)空處三方閑章填補。借鑒當(dāng)代書法名家書寫方法，強調(diào)字的大小、強弱、粗細對比，增強字形、字勢、輕重變化。
經(jīng)過一段時間創(chuàng)作，我又有了新的想法，為彌補作品章法對比不明顯，決定打破常規(guī)，加大對比力度；結(jié)體復(fù)雜、筆畫多的字放大，用重墨；獨體、筆畫少的字縮小，用輕墨、枯筆。此后創(chuàng)作的作品，對比更跳躍，差別更強烈，墨色濃淡區(qū)別更加明顯，作品觀之猶如浩翰夜空，滿天星辰若隱若現(xiàn)，整幅作品顯得蕭散、淡雅、靈動。創(chuàng)作過程中得到了名家、師長們的多次點評、指正，經(jīng)過反復(fù)修改，終于打造出了一幅較滿意的投稿作品，可謂之“襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁”也。
艾青（中國書協(xié)楷書委員會委員、漳州市書協(xié)市直委員會主任）：這件魏楷作品創(chuàng)作內(nèi)容為論書雅言四則，文辭短小精致。正文161字穩(wěn)妥地安放在虛虛實實的界格內(nèi)，相比鴻篇巨制的小楷作品讀來輕松自在。界格內(nèi)的字無法清晰地看出取法某家某派，這可能是作者在古代經(jīng)典碑刻上經(jīng)過消化吸收后呈現(xiàn)出來的面貌，當(dāng)然也有可能是直接取法了當(dāng)代高手的寫法。在結(jié)構(gòu)上略取《石門銘》之意，在用筆上多化圓為方。通篇兼顧用筆輕重、字形大小和墨色濃淡的變化。作者又有意將條屏四周邊欄裁去，大量留白，落款往左邊挪移，作品主體聚焦在中央，空白處點綴幾枚閑章，使整件作品呈現(xiàn)出“簡約而不簡單”的藝術(shù)效果。這件作品為何能夠入選？我想至少有兩點值得肯定：其一，它避開了扎堆的二王小楷和北魏墓志風(fēng)，形成了一些風(fēng)格面貌；其二，它的形式簡潔明快。由是，我想：在千軍萬馬過獨木橋的國展上，很多落選作者手頭功夫不可謂不精湛，創(chuàng)作能力不可謂不強，然而由于麻木復(fù)制古人，拼接過度化，形式套路化，導(dǎo)致屢屢落選就不足為怪了。當(dāng)然，這件作品也存在一些問題：取法略顯龐雜，用筆略顯荒率和生硬，有些字的結(jié)構(gòu)經(jīng)不起推敲，導(dǎo)致作品格調(diào)不高。只有通過深入研習(xí)經(jīng)典碑帖，汲取養(yǎng)分，讀書養(yǎng)氣，方可提升作品格調(diào)。
蔡禮禮（中國書協(xié)女書家委員會委員、金華市女書協(xié)主席）：這幅佳作若不是注明為老年展作品，我還以為是位青年才俊的得意之作。
作品取法乎上，留有明顯的北魏碑刻之痕，但又不局限于某一碑，而是兼合多家并融進了自己對碑的理解。其結(jié)體活潑生動，不墨守成規(guī)；用墨粗細濃淡清新爽目；字的大小安排長短落位，左擺右傾編排自然，使人感受到了作者對創(chuàng)作的精心設(shè)計和良苦用心，但又不留斧痕，隨意中展示了作者馳騁墨海、攀登碑山多年的功力。
不過，當(dāng)下書法作為順應(yīng)展廳效應(yīng)的產(chǎn)物，也難免不受時風(fēng)的影響，魏碑展覽體的面貌還是躍然紙上。其用筆的隨意、結(jié)構(gòu)的不嚴(yán)謹都是今后亟待解決的問題。
學(xué)術(shù)點評
王守民（泉州師范學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院書法系主任、副教授、碩士生導(dǎo)師）：可以肯定的是，劉西欣的書寫是非常熟練的。他能以行書的筆意來寫碑版，使筆如刀，提按頓挫間還有些許隸意。他的書法給我的印象就是一個字：活。于右任說：“寫字無死筆，不管怎樣組織，都是好的。一有死筆，就不可以治療?！?/span>
從取法上看，劉西欣得力于《石門銘》，兼取造像題記，結(jié)字多變而不野，文質(zhì)彬彬。個別字如“丑”“物”“象”“巧”等用筆過于尖峭刻薄，乏含蓄蘊藉，如能用筆圓潤則更佳。
在魏碑的書寫中，劉西欣追求時風(fēng)，又似乎不滿足于慣常書寫而在做嘗試。他在落款中將行草書融入魏碑的書寫中，遺憾的是款字篇幅太少。好壞勿論，這是他獨立思考的開始。魏碑的書寫要出新，往什么方向走，恐怕沒有誰會給出標(biāo)準(zhǔn)答案。汲古出新，永遠都是書體與字體創(chuàng)新書寫的大方向和總趨勢。
劉西欣練字重于風(fēng)骨，揮毫凝而不滯，魏碑才得遒健之力?！皶哂蟹ā钡挠≌抡勺鳛閷λ?dāng)前魏碑書寫境狀的最好概括。
楊天才（中國書協(xié)書法評論與文化傳播委員會委員、山西省書協(xié)理事）：劉西欣作品以北碑用筆為主體，力沉著而出以澀筆。筆法注重輕重變化，如仙人嘯樹，點畫之間筆筆變動，字在格內(nèi)或正或斜、或中或側(cè)、或正或變，透露出整體中有變化，變化中有統(tǒng)一。結(jié)字生動，字與字的關(guān)聯(lián)追求自然松動的狀態(tài)。章法整體布局有聚合感，令人遐思。摻以行書的筆意，將北碑之雄放與行書之流動有機結(jié)合，欹側(cè)生動，俯仰生姿，寓沉雄于靜穆之中。其取法更多的還是北碑墓志書法。
作書之道，貴沉著而非重滯，貴渾厚而非模糊，貴圓腴而非油滑，貴恣肆而非粗野。由于缺少對楷書本體的細微體察，缺少對雄強之美的碑學(xué)體系本質(zhì)認識，創(chuàng)作中誤將筆墨的草率化、粗糙化，字形的過度夸張變型當(dāng)作碑學(xué)體系雄強之美的表達方式。一點一畫，見書家之精神氣魄。當(dāng)從魏晉小楷、唐楷、魏碑中努力汲取營養(yǎng)，將自然書寫性盡情發(fā)揮。
聯(lián)系客服
