鋼琴基本技術(shù)，可從兩種角度來(lái)分類：
一、從人體的生理結(jié)構(gòu)、生理機(jī)能，具體說(shuō)，從人的手臂來(lái)分類。
從手臂分類，鋼琴基本技術(shù)分為三個(gè)方面的技術(shù)：
手指技術(shù)；手腕技術(shù)；手臂技術(shù)。
二、從鋼琴曲的織體結(jié)構(gòu)分類。
從鋼琴曲的織體結(jié)構(gòu)分類，鋼琴基本技術(shù)分為四個(gè)方面的技術(shù)：
單音技術(shù)；八度技術(shù)；和弦技術(shù)；其它特定形態(tài)的技術(shù)。
單音技術(shù)，是指彈奏一個(gè)個(gè)單音音符接連進(jìn)行的技術(shù)性鋼琴織體的技術(shù)。這種技術(shù)主要包括四大類型：
音階與琶音；顫音；重復(fù)音；其它無(wú)統(tǒng)一模式的單音織體。
八度技術(shù)，是指同時(shí)彈下兩個(gè)相互距離為八度之同音的技術(shù)。
和弦技術(shù)，是指彈奏由幾個(gè)互為一定音程關(guān)系的音組成之和弦的技術(shù)。
其它特定形態(tài)的技術(shù)，指的是前面說(shuō)過(guò)的那幾種最常見(jiàn)的鋼琴織體形態(tài)以外的其它鋼琴織體。如：?jiǎn)问蛛p三度；分解八度；分解和弦。
以上講的鋼琴?gòu)膬煞N角度來(lái)分類，是互相關(guān)聯(lián)和統(tǒng)一的。所謂單音技術(shù)，主要就是手指技術(shù)，在整個(gè)手臂中，彈奏單音的技術(shù)，最關(guān)鍵的部位是手指。
所謂八度技術(shù)，八度技術(shù)=手腕技術(shù)，主要為手腕技術(shù)，彈奏八度的技術(shù)最關(guān)鍵部位是手腕。所謂和弦技術(shù)，和弦技術(shù)=臂膊、手腕、手指共同技術(shù)。彈奏和弦的技術(shù)最關(guān)鍵部位是這三個(gè)部位。
單音技術(shù)的正確彈奏方法
首先強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)：
1、以彈音階與琶音的正確方法來(lái)說(shuō)明單音技術(shù)。因?yàn)?，音階與琶音是鋼琴技術(shù)性單音織體中最基本、常見(jiàn)的織體形態(tài)，世界上鋼琴曲中的技術(shù)性單音織體，大部分實(shí)際上都是音階與琶音或它們的演變。就是那些非音階與琶音型單音織體，其彈奏方法一般也同于或基本同于音階與琶音。因此，以音階與琶音來(lái)說(shuō)明整個(gè)技術(shù)性單音織體的正確彈奏方法，是最形象、貼切的。一個(gè)嚴(yán)格學(xué)鋼琴的人，一定要堅(jiān)持不斷地練音階與琶音，因?yàn)橐綦A與琶音技術(shù)是整個(gè)鋼琴技術(shù)的基礎(chǔ)。
2、所要講的彈奏方法，是基本方法，也是進(jìn)行音階與琶音基本練習(xí)方法，而不是根據(jù)樂(lè)曲的不同音樂(lè)要求而需變化運(yùn)用的種種特定彈法。
音階與琶音的正確彈奏方法可分十五點(diǎn)
一。手指要彎曲，以指尖部位觸鍵。觸鍵時(shí)，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時(shí)，各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀。
彈琴時(shí)手指要有一定硬度,彈出的音才會(huì)結(jié)實(shí),有力.而指尖要有硬度，手指小關(guān)節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無(wú)力,也就彈不出充實(shí)的聲音.這就是手指小關(guān)節(jié)要挺立的原因。彈琴時(shí)，指尖觸鍵時(shí)間越短，琴音的泛音震動(dòng)延留也越長(zhǎng)。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應(yīng)力會(huì)比手指平直更敏捷，觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。
二。彈琴時(shí)，手指要抬高，每個(gè)指頭彈每個(gè)音之前、之后都要抬高，暫間隔不彈的指頭也要抬高。抬時(shí)，手指要保持彎曲。
彈琴時(shí)手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實(shí)有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動(dòng)延留。再者，練琴時(shí)手指抬高，還可加大指頭的動(dòng)作量，增強(qiáng)手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果。這就是手指抬高的原因。
三。以手的掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn)。掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量，必須做到：1。動(dòng)作敏捷；2。動(dòng)作幅度盡量大；3。動(dòng)作用力。
四。彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。
手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張，酸累的部位，要盡量放松。這方面，不少人都遇到一個(gè)矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意識(shí)地隨之用力和緊張；手腕和小臂放松，手指也隨而軟弱無(wú)力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系，使前者用力，后者放松。這一課題較難，但必須解決。
五。彈音階與琶音，要用手指處自身的獨(dú)立力量，切勿用手腕、小臂來(lái)加壓、加力。
不少人彈奏，由于手指無(wú)力，一味用手腕、手臂加壓、加力，這就往往產(chǎn)生兩種不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致難于持續(xù)彈奏，個(gè)別嚴(yán)重者甚至把手彈壞，變成所謂‘職業(yè)病’；一是形成一種惡性循環(huán)，即由于的手指無(wú)力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指養(yǎng)成對(duì)借助手腕、手臂的依賴性，自身之力就總練不出，總要借助，依賴。衡量借助手腕、手臂有無(wú)加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn)，是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無(wú)強(qiáng)烈抖動(dòng)。如抖動(dòng)強(qiáng)烈，則表明在加壓、加力；反之，如加以約束使之強(qiáng)烈抖動(dòng)不得，則失去加壓、加力的可能。因此，克服手指因無(wú)力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動(dòng)，便手指在無(wú)外力借助下自行活動(dòng)，逐漸練出獨(dú)立功力。
人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累；唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會(huì)累，就是手指。因此，只有當(dāng)手指練出充分獨(dú)立功力，彈奏不須依賴其它外力，彈琴才能持久、自如，才能彈好。
六、彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵面基本平行。
手腕最好略低于手掌，而絕不可高于手掌。因?yàn)?，有條規(guī)律：手腕略低于手掌，彈出的音就能結(jié)實(shí)、有力，果粒感強(qiáng)；而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當(dāng)然，有些樂(lè)曲中的音階或琶音織體，音樂(lè)表現(xiàn)特別要求輕飄或模糊的效果，手腕只得高于手掌來(lái)彈，這是特定情形，另當(dāng)別論。
有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個(gè)駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸，像只爬行的*龜，彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。
七、彈音階與琶音，手背內(nèi)、外兩端高低要大體相等，整個(gè)手背呈基本水平狀。
人的手指中，四、五指最弱，不少人彈琴因四、五指無(wú)力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。這樣，還往往形成一種惡性循環(huán)：四、五指無(wú)力致手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分抬動(dòng)，而練不出自身力量，致手背外端下陷得不到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是，彈奏時(shí)嚴(yán)格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時(shí)，有意識(shí)地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動(dòng)，使其力量慢慢練出。四、五指充分抬動(dòng)，彈出的音就能清晰、明亮、有力了。
八、彈音階與琶音，大指前半截應(yīng)自然向里微微彎曲，后半截與手掌要稍有間隙。
有些人彈琴，大指前半截不向里彎，而向外逆撇，后半截與手掌緊緊并貼，這種姿勢(shì)完全違反生理自然。大家可以試試，大指若外撇，不僅大指本身緊繃、僵硬，連手的整個(gè)內(nèi)側(cè)半邊也必然緊繃、僵硬。
九、彈音階與琶音，手指、手掌，特別是掌關(guān)節(jié)處都要凸起、挺立，整個(gè)手，形成一個(gè)自然形態(tài)的“架子”、“模子”狀。這個(gè)“架子”、“模子”既不能緊繃、僵硬，又不可松垮、散軟，而要松緊、軟硬適當(dāng)，呈自然狀態(tài)。
有些人彈琴，手繃得又緊、又僵、又硬，像只鐵爪；有些人彈琴，手松垮垮、軟棉棉、像團(tuán)棉花，都是不對(duì)的。
十、彈琴，包括彈音階與琶音時(shí)，整個(gè)手臂要置于自己感到適當(dāng)、舒適的自然位置。
有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾著身子。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過(guò)分外撇和高懸。這都是壞習(xí)慣，應(yīng)糾正。
十一、彈音階與琶音，右手往上彈或左手往下彈時(shí)，兩手大指每彈完一個(gè)音后，應(yīng)即刻向內(nèi)彎曲收進(jìn)掌心下。
大指收進(jìn)時(shí)，須做到幾點(diǎn)：
1。松弛、自然、不可緊張、生硬；
2。在下個(gè)彈奏手指彈奏之時(shí)同時(shí)收，不可遲后；
3。果斷迅速收，不可遲疑、緩慢；
4。一收到底，不可只收一半；
5。收時(shí)，手腕高低不變，手腕不可拱起。
為什么大指要收進(jìn)呢？因?yàn)橐綦A與琶音中要用大指彈的每個(gè)琴鍵之間，隔有其它琴鍵，而且互有一定距離大指每彈完一琴鍵后，如收進(jìn)，其再?gòu)椣乱磺冁I時(shí)，恰到下一琴鍵位置，就能從容彈出。如不收進(jìn)，該彈下一琴鍵時(shí)，大指尚在原琴鍵處，離下一琴鍵還有一定距離，只能生拐硬跳去彈。大指一次次生拐硬跳去彈必帶起手腕和小臂一下下?lián)u晃拐動(dòng)，非但樣子難看，彈出的音也是一團(tuán)團(tuán)的。對(duì)于大指要收進(jìn)這一重要要求，許多彈琴者都忽視未顧，甚至根本不知。特別提醒大家要重視。
十二、彈音階與琶音，右手往下彈或左手往上彈時(shí)，兩手三或四指繼大指之后彈時(shí)的抬高動(dòng)作，要切實(shí)做出。因?yàn)?，這里三或四指彈時(shí)，要交疊越過(guò)大指上方，跨度較大，動(dòng)作較難。不少人彈到這里，往往困難，而只顧使三或四指彈對(duì)位置、發(fā)出聲音，對(duì)于這兩指的抬高及相應(yīng)的彈奏效果則忽略不顧。有些人為使三或四指夠到目標(biāo)琴鍵，甚至拐動(dòng)臂肘、手腕一起去夠彈，彈出的音混濁、模糊，樣子也很難看。
正確彈法是：大指下彈時(shí)，三或四指同時(shí)彎曲地抬高，再?gòu)椣拢蝗蛩闹柑Ц邥r(shí)，掌關(guān)節(jié)及手掌前端亦一并上抬；而手腕要保持原有高度，勿上拱。
十三、彈音階與琶音，手指觸鍵有兩條重要準(zhǔn)則：
1。要盡量集中手指觸鍵那一瞬間的力量；
2。要盡量縮短手指觸鍵那一瞬那的時(shí)間。
為達(dá)到后一條，手指下彈時(shí)動(dòng)作要敏捷，彈下后要盡快離鍵抬起（不針對(duì)音階與琶音的慢速?gòu)椬啵?/span>
很多人都以為，彈琴手指動(dòng)作中最難、最重要的環(huán)節(jié)是手頭下彈；其實(shí)，下彈后指頭離鍵上抬的環(huán)節(jié)同等重要，而且，從一定角度說(shuō)，難度還超過(guò)下彈。
以上所說(shuō)手指下彈后要盡快離鍵抬起，不針對(duì)音階與琶音的慢速?gòu)椬?。因?yàn)?，慢彈時(shí)，手指每彈一鍵，都要在鍵上停頓片刻，方可接彈下一鍵，不可能迅即離鍵抬起。
十四、彈奏包括音階與琶音在內(nèi)的鋼琴技術(shù)性單音織體，手的各部位中，以兩處最為關(guān)鍵，即掌關(guān)節(jié)和包括手指小關(guān)節(jié)在內(nèi)的指尖部位。
掌關(guān)節(jié)的主要功能為：?jiǎn)?dòng)手指的彈奏動(dòng)作，發(fā)出手指的彈奏力量，和支配手指的指頭變換。
指尖的主要功能是將手指彈奏的力量傳導(dǎo)至琴鍵，并在此過(guò)程中對(duì)手指觸鍵進(jìn)行細(xì)微控制、調(diào)整。
一些人彈琴手指技術(shù)欠佳，歸根結(jié)底是掌關(guān)節(jié)和指尖功力不足。因此，訓(xùn)練手指彈奏技能，應(yīng)著重掌關(guān)節(jié)和指尖的訓(xùn)練。使掌關(guān)節(jié)靈活、有力，指尖堅(jiān)硬、敏銳。
十五、彈音階與琶音，彈奏者在內(nèi)心觀念與自我感覺(jué)上，要以每一個(gè)音、每一個(gè)琴鍵、每一個(gè)手指各為一獨(dú)立體，音與音、鍵與鍵、指與指之間互不依附、混淆、粘連，一個(gè)是一個(gè)，干干凈凈，利利落落，清清楚楚。
人們通常用“顆粒性”一語(yǔ)形容上逑要求。所謂“顆粒性”，包括四個(gè)特點(diǎn)：
1。彈出之音如一顆顆、一粒粒，個(gè)個(gè)獨(dú)立、凸起、鮮明、清晰；
2。所彈每一個(gè)音，都似有一堅(jiān)實(shí)之芯，聲音集中、充實(shí)飽滿；
3。觸鍵短促，彈出的各個(gè)音，間隙分明；
4。彈出的每一個(gè)音相互均勻、規(guī)整、統(tǒng)一`。
彈音階與琶音要達(dá)到的效果標(biāo)準(zhǔn)：
1、彈出之音集中、有力、挺拔、飽滿、鮮明。
有些人彈奏，聲音軟弱虛飄，模糊不清，若以視覺(jué)形象比喻聽(tīng)覺(jué)形象，有如一幅焦距不準(zhǔn)而景象模糊的照片，完全不合標(biāo)準(zhǔn)。
2、彈奏準(zhǔn)確、干凈、清楚、流利、順暢。
有些人彈奏漏音不斷，錯(cuò)音百出；有些人彈奏不清不楚，糊糊涂涂；有些人彈奏斷斷續(xù)續(xù)，結(jié)結(jié)巴巴。這都不合標(biāo)準(zhǔn)。
3。彈奏均勻。均勻范疇包括速度、力度與音色三方面。
有些人彈奏忽快忽慢，速度不穩(wěn)；有些人彈奏忽強(qiáng)忽弱，力度不均；有些人彈奏忽明忽暗，音色不一。這也都不合標(biāo)準(zhǔn)。
4、彈出之音色明亮、通透而有厚度，發(fā)音延續(xù)長(zhǎng)、泛音足、共鳴夠。有些人彈奏，音色或暗、或悶、或干，這也與標(biāo)準(zhǔn)相違。
5、雙手彈奏非大體齊整，而是高度齊整。彈奏效果有如人的兩排齊整的牙齒，而不能犬牙交錯(cuò)，參差不齊。須知，近些年，世界鋼琴舞臺(tái)對(duì)于彈奏的齊整性較過(guò)去更為注重。
彈音階與琶音的幾點(diǎn)練習(xí)規(guī)則：
1。最好每遍彈四個(gè)八度音區(qū)，兒童也同樣。
2、除主要練雙手同向彈奏外，也應(yīng)練雙手分向。
3、慢、 中、快速都要練。但力不勝任的快速不要練。每彈一琴鍵后，手指在鍵上停留許久再?gòu)椣乱绘I的那種過(guò)慢彈法也不要練。因?yàn)?，這種彈法，脫離正常彈奏的實(shí)際要求。
4、應(yīng)主要練大、小調(diào)平行八度音階與琶音。也要練其它音階與琶音（包括和聲小調(diào)與自然小調(diào)）。也要練半音階，雙手三度、六度與十度音階，屬七和弦與減七和弦琶音。
八度與和弦彈奏技術(shù)
八度技術(shù)是鋼琴中最常用、最重要、也是最難的技術(shù)之一。鋼琴?gòu)椬嗾甙硕燃夹g(shù)差的遠(yuǎn)比單音技術(shù)及其它技術(shù)差的人多很多。就是著名鋼琴家中，也有些人八度技術(shù)并不算很高明。八度技術(shù)十分高超的鋼琴家，世界上不是很多。
八度技術(shù)主要為手腕技術(shù)，因?yàn)?，彈奏八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。為什么？這是人體的生理構(gòu)造與生理機(jī)能所決定的。人的手臂關(guān)節(jié)有指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)與肩關(guān)節(jié)。這其中，彈八度，可作為手臂動(dòng)作軸心的關(guān)節(jié)，只可能是腕、肘、肩三個(gè)關(guān)節(jié)。誰(shuí)也不可能以指關(guān)節(jié)或掌關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心來(lái)彈八度。在腕、肘、肩三個(gè)關(guān)節(jié)中，如以肘關(guān)節(jié)為軸心來(lái)彈八度，動(dòng)作反應(yīng)必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關(guān)節(jié)為軸心來(lái)彈八度，動(dòng)作反應(yīng)比肘關(guān)節(jié)還不如。而以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心，動(dòng)作反應(yīng)就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作軸心；相應(yīng)，八度彈奏力量的發(fā)出和彈奏位置的支配，也應(yīng)主要在腕部。因此，我們說(shuō)，彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕。這樣說(shuō)，并非無(wú)視手臂其它部位對(duì)彈八度的重要作用。彈八度，除手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅(jiān)硬、有力，觸鍵時(shí)能牢牢撐住，使手腕所發(fā)之力經(jīng)手掌、手指時(shí)凝聚不散，充分傳導(dǎo)至琴鍵。如手掌、手指軟弱、松散，縱使手腕再有力，力量經(jīng)手掌、手指時(shí)也會(huì)大大散失，發(fā)出的音必虛、散、飄、浮。此外，如彈強(qiáng)音量八度，僅靠腕力還不夠，還須加進(jìn)小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度，手的其它部位也相當(dāng)重要。
八度的正確彈奏方法
須說(shuō)明，這里講的是指彈奏技術(shù)性或華彩性（CADANZA）織體類型之八度的基本方法，而不是指彈抒情性八度旋律（LYRICAL OCTAVE-MELODIE）的方法，或以樂(lè)曲不同音樂(lè)要求而變化運(yùn)用的種種其它特定方法。
首先講彈一般音量八度的方法，也是進(jìn)行八度基本練習(xí)應(yīng)持的方法。之后，再講彈強(qiáng)音量八度的方法。
一般音量八度（OCTAVE）的正確彈奏方法可歸納 為十五點(diǎn)：
一、觸鍵時(shí)，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。
有少數(shù)樂(lè)曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來(lái)彈。但一般情行，特別是進(jìn)行八度基本練習(xí)時(shí)，手腕和小臂切莫高于手掌。有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會(huì)異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。
二、彈一般音量八度，小臂要保持穩(wěn)定。整個(gè)手要以腕部為軸心上下動(dòng)作，動(dòng)作大小視彈奏音量強(qiáng)弱而定，一般音量愈強(qiáng)動(dòng)作愈大。
但進(jìn)行八度基本練習(xí) ，特別是初練八度時(shí)，動(dòng)作幅度愈大愈好，以加大動(dòng)作量，增強(qiáng)練習(xí)效果。不過(guò)，八度技術(shù)高的人，動(dòng)作幅度一般都較小，因其腕功強(qiáng)，稍加動(dòng)作就可達(dá)到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來(lái)自當(dāng)初長(zhǎng)久的大幅度的練習(xí)。
三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點(diǎn)。腕部既要用力，又要放松。
彈奏中要隨時(shí)調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動(dòng)作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過(guò)度而無(wú)法久彈；反之。若放松有余、用力不足，定動(dòng)作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時(shí)，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。
四、彈一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無(wú)法久彈；二是往往形成一惡性循環(huán)，即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕養(yǎng)成對(duì)臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。
克服困難這一惡性循環(huán)的辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無(wú)外力借助下自行動(dòng)作，逐漸練出自身獨(dú)立功力，無(wú)須再靠臂膊。
五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要靠反彈力彈起，彈起后要靠反彈力落下，有如跳動(dòng)之球，往復(fù)不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動(dòng)；二則省力，能久彈。
一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪。
六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。
因?yàn)?，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強(qiáng)。
七、彈八度時(shí)，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個(gè)指頭要堅(jiān)硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。
一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)松垮開(kāi)不停甩動(dòng)，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。
八、彈八度時(shí)，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個(gè)形成一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個(gè)“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時(shí)要只做以腕部為軸心的上下整體動(dòng)作，自身形狀定型不變。
一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。九、彈八度，手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個(gè)手臂呈基本水平狀.
不少人彈八度因小指無(wú)力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無(wú)力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往 出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無(wú)力致手背下陷；下陷的又壓住小指，使之難以充分活動(dòng)，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時(shí)，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了；甚至有意識(shí)將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動(dòng)，使其自身之力慢慢練出。
十、 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。
這是一個(gè)矛盾難點(diǎn)：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟；手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為：
1、意念上將二者區(qū)分開(kāi)，心中同時(shí)想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度；
2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。
十一、在八度兩個(gè)音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:
1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音
2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音；
3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。
第一種彈出的效果較清晰、生動(dòng)、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強(qiáng)；第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多；第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂(lè)要求，目的明確地?fù)駨椘湟?。人的大、小指中，先天大指?qiáng)、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強(qiáng)于小指。對(duì)此，彈奏中要隨時(shí)留意糾正。
十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時(shí)間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。
十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕，而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。
手腕在八度彈奏中的功能主要為：?jiǎn)?dòng)手的彈奏動(dòng)作，并作為動(dòng)作軸心；發(fā)出手的彈奏力量；支配手的彈奏位置。
指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵；向琴鍵傳送手的彈奏力量；對(duì)手的觸鍵進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅(jiān)硬、敏銳。
十四、遇到長(zhǎng)的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強(qiáng)的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來(lái)，不致因手臂過(guò)累而堅(jiān)持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個(gè)彈奏過(guò)程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。
十五、初練八度時(shí)，可從下列基本練習(xí)方法入手：
1、在一個(gè)鍵上重復(fù)彈多下，再換彈另一鍵；
2、彈各種下同八度音階與琶音；
3、彈自己確定的各種八度模進(jìn)音型。
初練時(shí)，宜多分手彈，多慢彈。專練八度的練習(xí)曲不多，初可選練如車爾尼練習(xí)曲作品740第49首，等等。當(dāng)已初步掌握了八度彈奏技能后，還可挑選一些樂(lè)曲中的八度段落來(lái)練。當(dāng)然，這些段落多較難。請(qǐng)參看下列曲目單：
莫扎持 A大調(diào)奏鳴曲作品331
肖邦 降A大調(diào)波蘭舞曲 作品53
李斯特 帕格尼尼練習(xí)曲 “鐘”
李斯特 高級(jí)練習(xí)曲 “英雄”李斯特 “葬禮”
李斯特 “弄臣”李斯特 西班牙狂想曲
李斯特 改編舒伯特的 “魔王”
李斯特 B小調(diào)奏鳴曲
李斯特 第一鋼琴協(xié)奏曲
柴可夫斯基 第一鋼琴協(xié)奏
莫士科夫斯基（MOSZKOWSKY）“雜技” 作品52 之4
強(qiáng)音量八度同一般音量八度的彈法多相同，有別之處有以下六點(diǎn)：
一、彈強(qiáng)音量八度，除用腕力外，要兼用手力和臂力。所用臂力一般為小臂臂力；音量要求極強(qiáng)時(shí)，加大臂臂力。手、腕、臂彈奏和用力要協(xié)調(diào)一致，成一整體。用臂力時(shí)，大體可有三種彈法：
1、腕部為彈奏動(dòng)作軸心，小臂、臂肘略高于腕部，使臂力充分下落、集中至手，特別是手指。
2、同樣以腕部為動(dòng)作軸心，手掌、手腕、小臂和臂肘互成直線，并與鍵盤面基本平行，一起用力彈。
3、肘和腕部同為彈奏動(dòng)作軸心，彈時(shí)手、腕、臂作為整體一起大幅度上下動(dòng)作。這種彈法音響宏亮，彈性感強(qiáng)，富于氣勢(shì)和魄力，但只宜彈速度不快的八度，或快速八度開(kāi)始時(shí)的慢速部分。
二、兼用手力和臂力彈強(qiáng)音量八度時(shí)，手腕應(yīng)作為動(dòng)作發(fā)力的關(guān)鍵部位，要靈魂、
有力、有彈性、富有能動(dòng)力。一些人彈八度手腕僵硬，同手之間無(wú)任何動(dòng)作起落
變換，只彼此凝固一起而動(dòng)，彈出的音僵、硬、虛、淺。這種彈法定要糾正。
三、彈強(qiáng)音量八度， 每下觸鍵前后，手指及整個(gè)手同琴鍵距離可較彈一般音量
八度稍遠(yuǎn)些，彈慢速?gòu)?qiáng)間量八度尤應(yīng)如此。因?yàn)?，距琴鍵遠(yuǎn)些，就能更多借助手
下落的自然慣性力，既省力，又能彈得更響。
四、彈速度不快的強(qiáng)間量八度，手臂于音之間抬起的瞬間，要盡量放松，使之有緩沖、休息的間隙，減輕疲勞。
五、彈又快又強(qiáng)的連續(xù)八度段落，手臂完全放松不太可能，一定程度的緊張是正常、允許的。尤其彈至最后，手臂甚至可拼出全部余力，緊張沖刺般的彈完。
六、彈強(qiáng)音量八度時(shí)，前面 說(shuō)過(guò)的彈一般音量八度的各點(diǎn)正確彈法均應(yīng)運(yùn)用其中，
尤其是手指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，指頭要堅(jiān)硬，掌關(guān)節(jié)要挺起等諸點(diǎn)，更要強(qiáng)化做出。
八度彈奏應(yīng)達(dá)到的效果標(biāo)準(zhǔn)：
一、聲音堅(jiān)實(shí)、飽滿，有亮度，又有厚度。
二、聲音凸立、挺拔，有立體感。
三、聲音干凈、利落、清晰，有顆粒性。
四、聲音敏銳、短促，有彈性。
五、節(jié)奏準(zhǔn)確、靈敏、生動(dòng)，有節(jié)奏動(dòng)力感和節(jié)奏感染 力。
六、 發(fā)音整齊。彈單手八度時(shí)，構(gòu)成八度兩音之間相互整齊；彈雙手八度時(shí)，兩個(gè)八度之間相互整齊。
和弦的正確彈奏方法以音樂(lè)特性,和弦可大體分為以下多種:
一、宏偉、輝煌的，如格里格“鋼琴協(xié)奏曲”
二、威武、雄壯的，如舒曼“狂歡節(jié)”
三、壯嚴(yán)、持重的。如貝多芬“奏鳴曲‘悲愴’作品 13 號(hào)”
四、熱烈、激昂的，如劉詩(shī)昆、藩一鳴“青年鋼琴協(xié)曲”
五、寬廣、開(kāi)闊的，如柴可夫斯基“第一鋼琴協(xié)奏曲”
六、密集、持續(xù)的，如舒伯特“降A大調(diào)即興曲” 作品 90 之 4
七、鋼硬、干枯的，如普羅可夫耶夫“進(jìn)行曲選自‘三個(gè)桔子的戀愛(ài)’”
八、 悲壯、沉重的，如肖邦“降B小調(diào)第二奏鳴曲”‘葬禮進(jìn)行曲’第三樂(lè)章
九、陰沉、冷峻的， 如貝多芬“奏鳴曲‘黎明’”作品53
十、醇厚、平穩(wěn)的，如舒伯特“降A大調(diào)即興曲”作品 142 之 2
十一、深沉、渾厚的，如貝多芬“‘熱情’奏鳴曲 作品 57 號(hào)”
十二、端壯、典雅的，如莫扎特“F大調(diào)奏鳴曲” 作品 332
十三、靈巧、機(jī)敏的，如丁善德“兒童組曲”‘撲蝴蝶’
十四、活洛，歡快的，如施特勞斯“蘭色多瑙河”
十五、抒情、如意的，如柴可夫斯基“第一鋼琴協(xié)奏曲”
十六、輕柔、飄逸的，如萬(wàn)利格“春”
和弦音樂(lè)特性的種類如細(xì)分，多不勝數(shù)，且有不少和弦之音樂(lè)特性，介于以上二種或多種和弦之間，故無(wú)法一一說(shuō)全。以上所舉僅為其中這最典型、多見(jiàn)者。
由于和弦音樂(lè)特性的種類繁多，和弦的彈奏方法亦多種多樣，難于說(shuō)盡。下面，講述一些最基本的和弦彈法：
一、彈和弦，除要求聲音效果虛飄的特定和弦外，手指，特別是指頭最前端小關(guān)節(jié)要挺立，有一定硬度。而手掌、手腕和臂膊要松弛、松軟，整個(gè)手臂基本形成上軟下硬、上輕下重，使彈奏力量充分下達(dá)、特別是指尖，沉落于琴鍵。這樣，彈出的音方能充實(shí)、豐滿。
一些人彈和弦手指埸軟、松垮，而手掌、手腕、臂膊緊張、僵硬；或手掌、手腕、臂膊均埸軟、松垮；或全都緊張、僵硬。彈出的音或虛弱、模糊；或僵木、尖硬，難于入耳。
二、彈一般和弦，下彈前，手腕要略微提高，下彈時(shí)落下。手掌提高，是為有下落的余地；手腕落下，是為使彈奏力量通過(guò)其下落，而充分下達(dá)、集中至手指，特別是指尖，奏出充實(shí)的聲音。這方面，須掌握如下幾點(diǎn)：
1、手腕提高和下落時(shí)，其本身及與之相連的手掌和小臂都要放松，而彈奏的手指要挺立，有硬度。這樣，才能使彈奏力量充分下達(dá)、集中至手指。有些人彈和弦，手腕雖提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放松，然手指也隨之松垮，這樣彈奏力量，就不能充分下達(dá)、集中至手指，而大多隨著手腕的下落散耗于空間，彈出的音也自然模糊不清。有人形象地比喻說(shuō)：“這樣彈，力量沒(méi)多少?gòu)椀芥I盤上，大部分都散落到鍵盤下面的空間去了“。
2、手腕于落下的一瞬間，尤要完全放松，并靠放松而產(chǎn)生的墮落力自然落下，而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實(shí)、又松弛；而且，即使所彈音量較強(qiáng)，手臂了不會(huì)很費(fèi)力。
3、要使彈奏力量全部下達(dá)、集中至手指，特別是指尖；而不應(yīng)只部分下達(dá)，部分仍留于手掌、手腕或臂膊處。
4、彈非強(qiáng)硬或非跳躍的一般和弦，手腕提高或下落時(shí)，彈奏的手尖要始終貼靠鍵面。換彈和弦時(shí)，指尖要提前到達(dá)并貼上所換和弦的鍵面再?gòu)椣隆?/span>
有些人彈一般和弦，下彈前，手指不貼鍵，松垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來(lái)，不像彈琴，而像拍琴，發(fā)出的音模糊紛亂，指頭拍擊鍵盤之雜音充斥其中。不定期有些人彈和弦，不彈前手指也不貼鍵，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體，一起笨重、遲頓地落下，不像在彈奏，而像在擺放，發(fā)出的音，又淺、又弱、又虛。
5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般，所彈和弦愈響亮、強(qiáng)烈，手腕下落也迅速。
三、彈跳躍性和弦，彈奏方法基本同于八度的彈法，手的起落主要以腕部為動(dòng)作軸心，彈奏手指要彎曲、挺立，有一定硬度，手掌亦要撐住。
四、彈強(qiáng)響、堅(jiān)硬的和弦，手指、手掌、手腕和小臂可凝為一體，主要以肘部為動(dòng)作軸心，整體上下起落彈奏。
這樣彈手指要堅(jiān)硬、挺立，手掌要撐住，手腕要有刃性、彈性。這種彈法，彈出的音響效果堅(jiān)實(shí)、飽滿、宏亮，富有共鳴感和立體感，但難度較大，只宜技術(shù)水平較高的人運(yùn)用。
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