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   莫羅·卡波內(nèi)（Mauro Carbone） ▍曲曉蕊 譯 

   什么構(gòu)成電影之美？

  ——摘自《圖像的肉身：在繪畫與電影之間》

構(gòu)成電影之美的，并不是電影講述的故事本身，也不是精彩的臺詞，甚至也不是它所表達(dá)的思想，說到底，也不是帶有導(dǎo)演明確個人特征的表達(dá)方式和影像風(fēng)格，這就像是作家偏愛的那些個人化的詞匯，它們并不具有決定性意義。最重要的，是對銀幕上呈現(xiàn)的段落的選擇，還有，在每一段落中，出現(xiàn)的不同視角的選擇，其中每一因素持續(xù)的時間、出現(xiàn)的次序、伴隨的音響及對白……所有這一切構(gòu)成了一部特定電影的整體節(jié)奏。

在梅洛-龐蒂看來，電影為我們指明了一種全新的思考方向、一種擺脫西方思想固有的二元對立模式的可能。關(guān)于這一問題，他在《感性世界與表達(dá)世界》課程概要中指出，“對運動的應(yīng)用”其實不是一個單獨的問題，而是與“電影藝術(shù)”（他的這一評價本身也很有意義）在本質(zhì)上是一致的。

此前梅洛-龐蒂已經(jīng)在1948年根據(jù)電臺訪談內(nèi)容出版的《座談》中提出了電影作為藝術(shù)的問題：

盡管電影作品中稱得上徹頭徹尾的藝術(shù)作品的創(chuàng)作還為數(shù)不多，盡管電影的制勝之處——人們對電影明星的迷戀、眼花繚亂的鏡頭變化或扣人心弦的情節(jié)、精美的攝影畫面或引人入勝的對白——往往喧賓奪主而令人忽略了電影最本質(zhì)的表達(dá)方式……盡管在所有這些因素制約下，我們至今還未看到一部完整純粹的電影，我們還是可以從中隱約辨認(rèn)出它的輪廓，人們將會看到，與所有藝術(shù)作品一樣，它也是我們知覺到的某物。

梅洛-龐蒂因此提出，一部電影若是能夠被稱為“徹頭徹尾的藝術(shù)作品”，則必須是一部“完整純粹的電影”，也就是說它既避免了追求商業(yè)成功的因素的影響，也避免了其他表達(dá)形式——如攝影、文學(xué)等——對電影所特有的藝術(shù)形式的損害?？傊仿?龐蒂認(rèn)為“電影藝術(shù)”應(yīng)該是一門獨立的藝術(shù)。事實上，上一段引文之后，他接著寫道： 

最終，構(gòu)成電影之美的，并不是電影講述的故事本身，也不是精彩的臺詞，甚至也不是它所表達(dá)的思想，說到底，也不是帶有導(dǎo)演明確個人特征的表達(dá)方式和影像風(fēng)格，這就像是作家偏愛的那些個人化的詞匯，它們并不具有決定性意義。最重要的，是對銀幕上呈現(xiàn)的段落的選擇，還有，在每一段落中，出現(xiàn)的不同視角的選擇，其中每一因素持續(xù)的時間、出現(xiàn)的次序、伴隨的音響及對白……所有這一切構(gòu)成了一部特定電影的整體節(jié)奏。

這種“電影的整體節(jié)奏”代表的正是梅洛-龐蒂在《感性世界與表達(dá)世界》課程概要中指出的“電影藝術(shù)”所特有的“對運動的應(yīng)用”。

他在概要中解釋道：

電影，最初作為拍攝運動物體或再現(xiàn)運動的工具被發(fā)明出來，逐步發(fā)現(xiàn)了比位置變化重要得多的東西：一種全新的象征思想的手法，一種再現(xiàn)本身的運動（mouvement de la representation）。

首先，正是在這一“發(fā)現(xiàn)”中包含了電影作為“藝術(shù)”的特質(zhì)——克利所宣稱的所有藝術(shù)的特質(zhì)，即非模仿性——以及電影在本體論維度上的創(chuàng)新性。緊接著，梅洛-龐蒂在下文對這兩點做了更為詳細(xì)的論述，他寫道：

（電影）不再像剛開始時那樣，摹仿客觀的運動，而是表現(xiàn)視角的變化，呈現(xiàn)出從一個人物到另一個人物的轉(zhuǎn)換，或者從一個人物向事件的滑移。

此外還應(yīng)注意，盡管在前面一段引文中梅洛-龐蒂依然沿用了“再現(xiàn)”（représentation）一詞，但幾乎可以確定地說，這句話中對“再現(xiàn)本身的運動”的“發(fā)現(xiàn)”正是促使他放棄“再現(xiàn)”，而開始充分發(fā)掘“視覺”概念的契機(jī)。而且，正如我們在本書前幾章中看到的，他堅決抵制將“視覺”簡單地理解為“一種思想的運作，在心靈面前樹立一幅世界的圖畫或?qū)κ澜绲脑佻F(xiàn)”。

在此基礎(chǔ)上，我們也能夠更好地理解（梅洛-龐蒂在1960—1961年的課程筆記中提到的）安德烈·巴贊（André Bazin）的思想對梅洛-龐蒂所具有的意義。事實上，梅洛-龐蒂后期哲學(xué)思想與巴贊的共同點似乎正在于對視覺，因此也是對圖像的一種新的本體論探討。

原標(biāo)題為：電影中的運動問題

圖像的肉身——在繪畫與電影之間
La chair des images：

Merleau-Ponty entre peinture et cinéma
[法] 莫羅·卡波內(nèi)（Mauro Carbone）著
曲曉蕊 譯
華東師范大學(xué)出版社 | 精裝 | 186pp | 201606 | 38.00