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亞平寧半島的畫僧

2022.05.11

提起莫蘭迪，知道他的人會(huì)說，“噢，就是那個(gè)畫了一排瓶子的畫家”。是的，他不只是畫了一張或幾張這樣的畫，而是一畫就是一輩子。也正是這些瓶瓶罐罐讓莫蘭迪享譽(yù)世界，成為獨(dú)樹一幟的大畫家。

那么，這些瓶瓶罐罐里，到底隱藏著怎樣的奧秘？

莫蘭迪沒有畫體積龐大的事物，盡管它們有一種天然的視覺吸引力。于是，大海、高山之類的景觀被他舍棄了，接著房屋也消失了，只剩下屋內(nèi)最小的東西畫，就是那些瓶瓶罐罐。

莫蘭迪遠(yuǎn)離了戲劇性題材，也就意味著遠(yuǎn)離了人，他甚至更決絕地放棄了鮮艷的色彩。有一種說法是他偏愛意大利家鄉(xiāng)的顏色，那里的房屋建筑多為土色系。

有人見過莫蘭迪畫畫。開始時(shí)，他會(huì)先涂一些鮮艷的色彩，之后會(huì)用一層又一層的涂料，把原本的鮮艷色彩覆蓋住，最后，每一個(gè)色塊都是灰暗的中間色。

當(dāng)然，這些“莫蘭迪灰”孤立起來看，都“亳無神氣的顏色，經(jīng)他的巧妙擺弄，不但不臟，不悶，反而熠熠生輝，顯得高雅精致，渾然天成”。

那莫蘭迪到底想要什么？揭開這個(gè)謎底并不難，因?yàn)樗约阂呀?jīng)說出了答案：“我本質(zhì)上只是那種畫靜物的面家，只不過傳出一點(diǎn)寧?kù)o和隱秘的氣息而已?！?/span>

“寧?kù)o”難畫，但他又一直致力于表達(dá)一種平靜的氛圍，那么畫靜物就是最好的方式。

莫蘭迪對(duì)實(shí)物的迷戀，或許受塞尚的影響。塞尚曾說，“我并不畫我看不見的東西，我所面對(duì)的一切都是實(shí)際上存在的?！蹦m迪僅有一次出國(guó)，是專程去蘇黎世看塞尚畫展，他也認(rèn)同塞尚拒絕想象的觀念。

隱秘的氣息是什么？這更難畫，但莫蘭迪自有主張。他在 1957 年 1 月 6 日致友人的信件里寫道：“現(xiàn)實(shí)世界對(duì)于我的啟發(fā)在于空間、光線、色彩以及形式。”并且堅(jiān)信，“沒有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更不真實(shí)的了”。

對(duì)此，我的理解是，這個(gè)隱秘的氣息來自高度的抽象?？梢哉f，“客觀抽象”是莫蘭迪藝術(shù)觀念的顯著符號(hào)。這一點(diǎn)，大畫家基里科早己感知到了：莫蘭迪擁有歐洲藝術(shù)真正深刻的純凈抒情感，表現(xiàn)平凡事物的形而上精神。

莫蘭迪推崇極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，但極簡(jiǎn)主義不是無，而是在極少量、簡(jiǎn)單的描繪中傳遞出更豐富的內(nèi)涵。他深信，那些用線條、塊面構(gòu)成的幾何圖形里有一種永恒定律，那是所有偉大、美、情感的基礎(chǔ)。

莫蘭迪賦予了這些事物強(qiáng)烈的個(gè)性和張力。如果看得仔細(xì)一點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)莫蘭迪把瓶罐邊緣線有意處理成細(xì)微的波浪線，這樣就使畫面釋放出了一種有節(jié)律的運(yùn)動(dòng)感。

同樣，在背景處理上，他也不是簡(jiǎn)單的平涂，而是通過 “筆觸的運(yùn)轉(zhuǎn)構(gòu)造一個(gè)運(yùn)動(dòng)的空間，彎曲的輪廓線為物體賦子了生命感。通過對(duì)塊面、色彩和線條的處理，莫蘭迪讓單純的堆積物，瞬間有了生命的氣息。

有的評(píng)論家認(rèn)為，莫蘭迪的這種簡(jiǎn)約質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格是沒有婚姻生活，沒有機(jī)會(huì)經(jīng)歷各種情感波折的緣故，因此他的心情一直平和從容。

但這更像是一個(gè)幌子，莫蘭迪用看似平靜、簡(jiǎn)單的事物，畫出了生命的律動(dòng)，一股精妙、神秘的力量像潮汐般涌來。

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