“清三代”瓷器指的是清康熙、雍正、乾隆三代生產(chǎn)的瓷器。這三朝因政治穩(wěn)定、經(jīng)濟繁榮，瓷器的生產(chǎn)也是空前繁榮，今天小編就為大家介紹一下清三代瓷器的種類及工藝特點。
清三代的斗彩相當部分是追仿明成化等時期的官窯器。 斗彩又稱逗彩，中國傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。創(chuàng)燒于明朝宣德年間，明成化時期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。斗彩是預先在高溫（1300°C）下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進行二次施彩，填補青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內(nèi)的空間，然后再次入小窯經(jīng)過低溫（800°C）烘烤而成。斗彩以其絢麗多彩的色調(diào)，沉穩(wěn)老辣的色彩，形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風格。 清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工，改變了成彩 '葉無反側(cè)'、'四季單衣' 的弱點，圖案性更強，但也失去了成彩清秀飄逸的風采?？?、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。
另外雍正時期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團花，延續(xù)了清朝盛世時期的風格，但筆法日漸草率。 清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時期?？滴酢⒂赫?、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩砜矗宄⑹赖亩凡蚀善鞔蠖鄶?shù)繪畫精工，改變了成彩 '葉無反側(cè)'、'四季單衣' 的弱點，圖案性更強，但也失去了成彩清秀飄逸的風采?？?、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。另外雍正時期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團花，延續(xù)了清朝盛世時期的風格，但筆法日漸草率。
清代，朗士寧等人將西洋畫技法帶到中國，自康熙朝始，內(nèi)務府及養(yǎng)心殿造辦處將其大量融入陶瓷工藝，以油畫技法為基礎的琺瑯彩就是這一時期的典型代表。發(fā)晶釉面，則以西洋硬筆畫技法為基礎，精到細膩的筆法，糅合彩瓷工藝特有的渲染效果，輔以粉彩的寫意，呈現(xiàn)出疏密有致、剛?cè)嵯酀疇?。而琺瑯所獨有的色彩凝練更起到了畫龍點睛之效。
斗彩花蝶紋杯
康熙仿成化斗彩比其他二朝少，因而更顯珍貴。雍正斗彩以兩部分為主，一部分仿成化斗彩，有雞缸杯、天字罐;另一部分則是當時流行的造型。雍正斗彩在彩繪上創(chuàng)造了一種新方法：在青花內(nèi)填彩，起到特殊的渲染作用。乾隆斗彩與雍正斗彩基本相似，不同的是，有不少器物是為宮廷壽慶典禮特別燒制的，常常加飾金彩、粉彩、洋紅等。
造型有盤、碟、杯、碗、雞缸杯、天字罐等，品種十分豐富，雍正突出的圖案有“八蠻進寶”、蝠鹿等。雍正斗彩代表了清代斗彩最高成就。清三代斗彩有相當部分很難區(qū)分各自的特點，有些只得從款式、造型上加以區(qū)分。
清三代粉彩繪畫原料是在含鉛粉的玻璃白(含砷元素)中加呈色金屬而制成。 粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。粉彩瓷在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡單率直，濃筆艷抹，富貴豪華而別具一格。紅鳥牡丹富貴罐是其風格的經(jīng)典之作。此后，有君王之才的袁世凱于1915年底稱帝，年號“洪憲”。喻其大法制，倡導國民新生活，公正透明等。按慣例，新皇帝即位要燒新瓷貢賀。袁世凱粉彩玉壺春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材質(zhì)單一，稀薄透光。袁世凱瓷已完全失去了古陶瓷胎體的內(nèi)部活力，完全依賴顏料和技法，猶如在尸體上化妝，沒有了整體的生命的活性。
雍正款粉彩九桃橄欖瓶
在工藝上受了琺瑯彩的影響，用粉彩繪畫原料在素胎上作畫，再低溫燒成康熙粉彩屬初創(chuàng)階段，工藝不夠精致。雍正時技藝精熟，胎薄，瓷質(zhì)潔白。用純凈的透明釉在燒成的白瓷上彩繪，用沒骨法繪出物體的濃淡相間，明暗陰陽，達到了淡雅柔麗的極致美感。乾隆粉彩品種多于雍正時期，風格承襲了雍正時期，又大膽吸收了油畫技法和題材，顯得更加富麗而又不失雅致。 粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案十分多見。當時突出的是所謂“過枝”技法。
雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規(guī)整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時期一般繪8個桃，乾隆時多繪9個，有“雍八乾九”之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點，嘴上有毛（但不絕對）。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時和康熙朝一樣，較多地使用“金紅彩”，精細之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應的詩詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章，顯露出當時社會文人的儒雅之風。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
造型以杯、碟、罐、花觚、筆筒、六角瓶、提梁壺，及文房用具筆洗、印盒等。紋飾以花蝶、蝠鹿、過枝花卉多見?？滴醴鄄实漠a(chǎn)生給彩繪藝術帶來了新領域。雍正粉彩代表了清代粉彩的最高水平。
康熙琺瑯彩彩料為進口料，有一種玫瑰紅或胭脂紅料，發(fā)色劑是黃金，稱為“金紅”，很名貴。 瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁復的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。集中西風韻于一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表。
瓷胎畫琺瑯的創(chuàng)燒，與康熙皇帝對畫琺瑯的 喜愛 有密切關系?？滴跏拍辏?680年），朝廷在 紫禁城 內(nèi)武英殿附近設置琺瑯作，主要生產(chǎn)銅胎掐絲琺瑯和鏨胎琺瑯?？滴醵辏?683年），清政府收復 臺灣 ，廢除 海禁 ， 歐洲 的金屬胎畫琺瑯器作為貴重工藝品，由來華的傳教士帶入 廣州 ，并進貢內(nèi)廷。這些舶來的畫琺瑯器以它精細的彩繪技法和華麗的裝飾風格，而深受皇宮貴族和廣州地方官員和土庶的喜愛。由當時歐洲 傳教士 的私人信件得知，康熙皇帝對這種洋玩意兒也很感興趣，并力圖使中國的琺瑯工匠掌握這門技術，于是廣州和 北京 內(nèi)廷琺瑯作的工匠分別在兩地試燒畫琺瑯，經(jīng)過大約10年的時間，成功地燒制出了我國的金屬胎畫琺瑯器?？滴跷迨迥辏?716年）以后，隨著廣州和歐洲的畫琺瑯器制作匠師進入內(nèi)廷，參與指導造辦處琺瑯器的生產(chǎn)，甚至親自操作，畫琺瑯器的生產(chǎn)遂呈現(xiàn)繁榮景象?？滴跷迨迥辏?jīng)廣州巡撫 楊琳 推薦，廣東畫琺瑯匠師 潘淳 、 楊士章 ，并有西洋人三名，法藍（琺瑯）匠二名，徒弟二名，進入內(nèi)廷?？滴跷迨吣辏鄿饰溆⒌瞵m瑯作改歸養(yǎng)心殿，增設監(jiān)造一人，顯示出康熙皇帝對琺瑯器生產(chǎn)的重視?？滴跷迨四辏?719年），法國畫琺瑯藝術家陳忠信被召至內(nèi)廷指導畫琺瑯器的生產(chǎn)。在中外匠師的共同努力下，宮廷造辦處琺瑯作很快熟練掌握了金屬胎畫琺瑯燒制技術，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺瑯器。同時，造辦處琺瑯作還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上，于是便產(chǎn)生了瓷胎畫琺瑯，即今人所稱的“琺瑯彩”?？滴醅m瑯彩改變了以往彩瓷用膠水或清水施彩的做法，而是用油施彩。雍正琺瑯彩以白地彩繪為主，圖案遠比康熙豐富得多，以畫配詩最為名貴。乾隆琺瑯彩品種更為豐富，除了沿襲雍正朝的風格外，還風行色地開光圖案，以及圣經(jīng)等西洋人物故事題材。
雍正款胭脂紅地琺瑯彩百花紋碗
造型以碗、盤、花瓶、茶壺等多見。紋飾有一些特別的品種，即詩配畫，還有西洋人物，花卉等?？滴醅m瑯彩的創(chuàng)造把彩繪瓷的制作技術推向了頂端。
清三代的青釉以微量鐵為呈色劑，是中國最古老、最傳統(tǒng)曾占主導地位的色釉瓷，之后其地位逐漸被其他瓷器所替代。一直到康熙朝的仿青釉瓷器，重新提升了青釉的地位。雍正青釉已能達到相同器物色澤一致的高成品率，實屬難能可貴。雍正青釉品種豐富：有粉青、冬青、豆青等。乾隆青釉在工藝上追隨前朝，但造型更為豐富。
造型有盤、碗、瓶、爐、筆筒、蓋罐、扁瓶、花盆、渣斗、洗、雙耳壺，以及仿青銅器?？滴跤卸骨嗟厍嗷?、豆青地青花釉里紅。雍正有印花裝飾。乾隆防瓷器在圈足上涂抹一層黑色釉醬。其中雍正青釉的燒造技術達到了歷史上最高水平。
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