引言：

張擇端欲通過《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會頑疾。遺憾的是，宋徽宗僅是對該圖的繪畫技法表示肯定，卻對其思想內(nèi)涵沒有興趣，于是只在卷首題簽后就將其賞賜出去了。

北宋是中國歷史上繼五代十國之后的朝代，被認為是'郁郁乎文哉'的時代。

在文學史上的唐宋八大家,宋代就占了六家。宋詞、朱程理學,沈括的《夢溪筆談》,司馬光的《資治通鑒》,繪畫上設立了翰林書畫院等,山水、花鳥和風俗畫等都取得了長足的發(fā)展?，F(xiàn)今，也流傳下來許多描繪北宋汴京城風俗的繪畫作品，傳為宋代畫家張擇端所作的《清明上河圖》，便是一部極為珍貴的繪畫傳奇之作。

《清明上河圖》局部

第一部分，我們首先要了解一下作者張擇端與創(chuàng)作的時代背景

《清明上河圖》卷尾的一段跋文,雖簡短,卻清楚明確。張擇端正是活躍于北宋時期的著名風俗畫家，他年少時曾讀書游學，后從事繪畫并進入皇家畫院供職。

由于出身于民間，張擇端熟悉市民百姓的日常生活和精神狀態(tài)，有著對百姓疾苦的深切同情和為民請命的責任感，深入觀察社會生活的各個方面并進行生動具體的描繪，因此他的畫作在一定程度上真實地反映了各種社會現(xiàn)實與矛盾，而《清明上河圖》正是誕生于這種特殊的社會背景之下。

張擇端繪制《清明上河圖》略有潛在的政治意圖，即借助于對都市繁華之貌的描繪，將各種社會矛盾巧妙地安排在畫面中，希望徽宗能看到較為全面的社會現(xiàn)實。

宮廷繪畫在北宋宣和年間達到了極盛，成立于北宋初期的翰林圖畫院,對風俗畫的興盛也起了積極的作用?；兆谮w佶愛好書畫，在書法、繪畫領域造詣極高，他重視畫院建設，選拔了一大批優(yōu)秀的畫家入宮供職，并給予較高的待遇。張擇端于這一時期進入徽宗主持的宣和畫院，成為畫院中的'待詔'。

北宋時期，界畫得到了高度發(fā)展，這與當時統(tǒng)治者的喜好和推崇是密切相關的'畫院界作最工，專以新意相尚'。《宣和畫譜》中記載界畫'屋木'名列第三畫種，界畫家的地位較之前代也有了明顯提高，比如張擇端可以升到'翰林待詔'的職位。張擇端長于界畫技法，所畫車船、市橋、屋宇等建筑為人稱道。

另外，張擇端尤其擅長描繪畫中的人物，線條遒勁有力，動態(tài)豐富多變，極富生活情趣。值得注意的是，多年的游學經(jīng)歷為他轉(zhuǎn)攻繪畫增加了綜合素養(yǎng)。

第二部分，我要具體來介紹一下《清明上河圖》的相關文化信息

張擇端引首描金花鳥畫

時至今日，流散于國內(nèi)外的《清明上河圖》已知傳本已達三十余卷，或落款'張擇端'，或落款'仇英'，或者無款識，均使用絹本，設色青綠，畫面布局和情節(jié)設置也大致相仿。眾多《清明上河圖》中，最具代表性當屬現(xiàn)藏于北京故宮博物院北宋張擇端《清明上河圖》卷。

傳北宋張擇端《清明上河圖》卷

畫卷中的'清明'到底應該如何解釋？就是指'清明節(jié)'嗎？

（1）一般認為是指節(jié)氣而言,因此,畫面所描繪的是初春時節(jié)汁河一帶的風俗活動。

（2）不過，也有人認為畫卷中也有所描繪系秋天景色,所以'清明'指節(jié)氣的說法不能成立。

（3）此外，還有人認為是指街坊名稱的,眾說紛紜,莫衷一是。

（4）而據(jù)《后漢書班固傳》'固幸生于清明之世。'則很可能是指'天下太平'的意思。

說到這里，大家有沒有些許大膽的推想——作者是否有可能是借清明時節(jié)之'清明'來寓意趙宋王朝的太平盛世？

作為翰林畫院的宮廷畫家,他們都是通過應試而被錄取的,可以想象他們的文采也是卓越的,他在繪制這一巨幅杰作時,沒有理由對畫卷的名稱不仔細推敲。所以，'清明'一詞很有可能是一語雙關,畫家借清明時節(jié)之'清明'來寓意趙宋王朝的太平盛世時期汁京市民的繁華生活。這種歌功頌德、粉飾太平的創(chuàng)作意圖，與張擇端作為宮廷畫家的身份也是相符合的。

帶著這一推想，我們細致地來觀看這幅《清明上河圖》，能否找到一些引人深思的情景？從《清明上河圖》的結(jié)構(gòu)來看,大致可分為三個部分,畫面從右到左,時起時伏的展現(xiàn)在我們面前。

1、其一為'寧靜的鄉(xiāng)村'：

是陽氣初動的寂靜郊野,有五只小驢馱炭而來,猶如在寧靜氣氛中開啟了帷幕。路旁許多樹木和零星的村舍,顯得格外幽靜。

'寧靜的鄉(xiāng)村'

就在平淡無奇的氣氛下,畫面上突然出現(xiàn)了驚魂失魄的場景,路口前方突然有一匹瘋狂的驚馬沖了過來，路旁兩名玩耍的幼童,被嚇慌了神。

在路對面,里里外外四個人,他們雙眼圓睜,全神貫注,怔怔望著瞬息之間可能發(fā)生的一切。拴在屋檐下的那匹馬駒,雙耳直豎,尾巴翹起,四蹄亂蹬,也隨著恐慌不安起來。

2、其二是'繁忙的潛運'：

一只滿載貨物的大船將要通過虹橋的一瞬間,可能一時疏忽,沒有及時放倒桅桿,越是著急,那桅桿越是難一下放平。正在這時出了意外,從上水和下水同時駛?cè)牒鐦蛳碌膬蓷l大船迅猛靠近,避讓不及,局面十分危險。船工們有的擺動手勢,有的朝對方大聲叫喊,有的正在應付不測。在緊要關頭,周圍所有人同心協(xié)力,奮勇拼搏,以力挽狂瀾之勢扭轉(zhuǎn)危局。表現(xiàn)出人與人之間同呼吸、共命運和逢難相助的氣氛。

《清明上河圖》局部

3、最后一部分是畫卷的尾聲——'喧聞的都城'：

描寫都城街道店鋪林立,人來人往商貿(mào)和百業(yè)興旺的景象。作者以豐富的藝術語言展現(xiàn)出昔日民間民俗風貌。雖然整幅畫卷幾乎包羅萬象,但著重描寫的是勞動者、船工、纖夫和市民們?yōu)樯疃β档膱雒妗?/p>

《清明上河圖》的結(jié)尾部分,由城樓進入城關,橫臥著一條街道,節(jié)日里人來人往那種熙熙攘攘的熱鬧場面十分吸引人。過了虹橋汁河就拐出了畫面。向前,街上有圍觀賣藥的人群,有修大車的工人,有算命的先生……穿過城門,城內(nèi)店鋪林立,彩樓歡門也漸豪華。

《清明上河圖》局部

第三部分，經(jīng)過以上的結(jié)構(gòu)情節(jié)分析，我們大家不妨推想一下《清明上河圖》創(chuàng)作意圖到底是什么？

1、一種可能

整幅畫卷三分之一多描繪的都是汁河漕運,即'上河'部分。

畫圖中汁河及其支流,貫穿全圖,作者的用意旨在通過對汁河交通運輸繁忙景象的描繪,要人們領略汁河交通與東京繁榮的內(nèi)在聯(lián)系,這也可以說是該圖主題的核心思想。這說明東京的繁榮與酒運的發(fā)達是分不開的。

在喧聞的都市的畫卷中,作者以高大雄偉的城樓為中心,兩邊街道縱橫,房屋鱗次櫛比,用一駝隊作為城里和城外的聯(lián)系。三兩只駱駝尚在城內(nèi),一只駝身半露,走出城門,暗示了汁京和北方塞外頻繁的商貿(mào)往來。城里街市上行人摩肩接踵,絡繹不絕,一派繁榮景象。畫面雖隱含著歌功頌德之意,卻更含蘊著濃厚的平民色彩,表達了對普通下層勞動人民的謳歌。

《清明上河圖》局部

2、另一種可能

故宮博物院研究室主任余輝先生認為，張擇端《清明上河圖》并非只是簡單的描繪百姓風俗和日常生活，在商業(yè)繁榮的表面之下暗藏玄機，明線下交織著一條令人心悸的暗線。

當時的汴京城8 廂 120 坊，絕大多數(shù)建筑都是磚木結(jié)構(gòu)。北宋經(jīng)歷了40 多次特大火災，因此消防是當時朝野最關注的嚴峻問題。當時汴京的防火措施非常嚴密，每個坊都設有一座望火樓，專門觀測火警。樓下有被稱為'潛火兵'的軍隊駐守，專司消防。余輝說，張擇端畫了望火樓，但樓上無一人觀望，更夸張的是，望火樓下的兩排兵營被改作了飯館。

《清明上河圖》局部

無人看守的“望火樓”

而比消防缺失更可怕的是城防的渙散。畫中城墻上下沒有一個守衛(wèi)，土墻上面也沒有任何城防工事，連射箭的城垛也沒有，甚至連虛設的城防都沒有。原本應該是有重兵把守的城防機構(gòu)所在的位置，居然是一家商鋪，老板正在驗貨，賬房在記賬。

從畫面上看，整個汴京正沉浸在濃厚的商貿(mào)氣氛中，完全是一座不設防的都城。真實地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實力和日趨淡漠的防范意識。

《清明上河圖》局部

畫卷中有很多船，其中大量的是運糧的私家船。表面看來這是一種商貿(mào)興隆的景象，實則反映出當時政府的一項重要失誤: 宋徽宗將大量運糧的官船用去運送花石綱，使得糧食運送出現(xiàn)問題。私船趁機而入，并漸漸把持住了城市的糧食市場，進而操控糧食價格。