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永樂三年，鄭和首次率龐大船隊(duì)出使西洋，標(biāo)志著明朝的政治、經(jīng)濟(jì)步入發(fā)展正軌。鄭和的船隊(duì)貿(mào)易，在推銷中國(guó)瓷器、絲綢的同時(shí)，又從西域帶回了燒制青花的上等色料蘇勃泥青，也稱蘇麻離青。這是波斯語音譯，意為青金藍(lán)色料。
這就是永宣青花一直被收藏家津津樂道的基礎(chǔ)。蘇青料發(fā)色濃烈，暈散不勻，結(jié)晶處深入胎骨，用手撫之有凹感，過去鑒定永宣青花以此為要點(diǎn)，并認(rèn)為后世沒有仿制成功過。但近些年，受高額利潤(rùn)的驅(qū)使，景德鎮(zhèn)高手不懈努力，使得仿永宣青花瓷器大獲成功，確有肉眼觀之與真品無二者，對(duì)鑒定專家也是個(gè)新難題。
永樂、宣德兩朝的青花瓷器有許多類似的地方，早年曾有永宣不分之說，可見它們的相似程度。后來經(jīng)過較長(zhǎng)時(shí)間的研究比較，專家學(xué)者們已將永宣青花較準(zhǔn)確地分開，大致如下：永樂的大件器皿少于宣德；永樂署款器明顯少于宣德；永樂器物胎體較輕，而宣德較重；永樂的紋飾秀氣，宣德粗獷一些，等等。但這些要點(diǎn)比較抽象，還需要收藏者耐心比較，盡可能實(shí)踐。
注重永宣青花的特點(diǎn)對(duì)收藏家很重要。器型上，永宣青花仿金屬器造型很多，制造時(shí)無須上圓盤拉坯成型，比如綬帶葫蘆瓶、綬帶扁壺、扁平大背壺、僧帽壺、花澆、水注、軍持等，這些金屬器造型的青花瓷器，一看就是受外來文化的影響，與傳統(tǒng)造型大異，并只在永宣兩朝風(fēng)行；紋飾上，波斯紋飾常見，比如輪花、波斯文字、卷草等。受西亞文化影響，是永宣青花很重要的一面，說明了當(dāng)時(shí)中西方文化交流的兼容性。
再有就是蘇青料的暈散、結(jié)晶等工藝缺陷，導(dǎo)致工匠在生產(chǎn)青花時(shí)揚(yáng)長(zhǎng)避短，少繪人物等具體圖像，多繪海水、花卉、云龍等紋飾。用蘇青料帶來的暈散，追求生動(dòng)效果，這種利用缺陷造成高層次的審美意趣，表明了藝人與工匠美學(xué)追求的成熟。
（圖1：明永樂 青花折枝花果紋梅瓶 觀復(fù)博物館藏）
正因?yàn)槿绱?，永宣青花價(jià)格一直不菲，自明末起就受朝野喜愛，身價(jià)居高不下。對(duì)于今天的收藏者來說，只要有足夠的錢，買一件永宣真品并不是難事，難事是碰到“天漏”。前些年，有人在早市上花了300 元就買了一件宣德罐，聽起來近乎天方夜譚。
觀復(fù)博物館文創(chuàng)，仿明永樂手繪青花壓手杯。以現(xiàn)存“雙獅款”，“花心款”明永樂青花壓手杯為藍(lán)本，精心模制，盡最大限度還原永樂器風(fēng)貌，以饗大眾。青花色澤深翠。堪稱是明代永樂時(shí)期獨(dú)有的名貴器物?！恫┪镆[》有載：“壓手杯，坦口，折腰，沙足滑底，中畫雙獅滾球，球內(nèi)‘大明永樂年制’六字或四字篆書，細(xì)若米?！?，除了雙獅款以外，還有鴛鴦款、花心款，款中心均為“永樂年制”四字篆書。（圖2-8）
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觀復(fù)·仿明永樂手繪青花壓手杯type=604
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