我們理解書法的一些問題，往往不是想的太過復(fù)雜，就是想的太過簡單。
說到碑帖結(jié)合，人們往往覺得帖那么婉轉(zhuǎn)流麗，碑那么方峻生崛，完全不同的兩種風(fēng)格，怎么能結(jié)合起來呢？
其實(shí)吧，碑，不僅僅指魏碑。凡是六朝以遠(yuǎn)的大小篆，摩崖，漢隸，都是碑。
從筆法上說，二者的區(qū)別是：
筆法方面：碑的寫法，起筆收筆的動(dòng)作簡單，筆畫質(zhì)量重點(diǎn)表現(xiàn)中段，體現(xiàn)在行筆重慢遲澀；帖的寫法，起筆收筆的動(dòng)作復(fù)雜，而筆畫的中段一掠而過，相對(duì)簡單。
字形方面：除小篆外，大篆隨形成字，隸書基本都是橫向取勢；而帖的字形，基本上都是縱向取勢。
從線質(zhì)上看：帖學(xué)偏緊，碑學(xué)偏松（直線緊，曲線松）；帖學(xué)偏輕快巧，碑學(xué)偏重拙大嘛。
書法史上，碑帖結(jié)合最早的是顏真卿。我們把顏真卿和王羲之相比較，看他們的字，在筆畫的兩頭和中部的不同變化，看字形的縱橫取勢，就會(huì)一目了然。
顏真卿碑帖結(jié)合風(fēng)格的追隨者：
蘇軾，字形上比起顏真卿的方而闊，夸張碑的橫勢，更加扁、闊、重、大，也就是取碑之形；
黃庭堅(jiān)，反其道而行之，字形承襲帖的縱勢，筆畫兩頭的動(dòng)作相對(duì)簡單，但筆畫的中部，那種扭動(dòng)的行筆，完全是碑的寫法而更加夸張。也就是取碑之筆。
何紹基學(xué)顏真卿，且一生以碑（漢隸）為范，字形同樣取碑的橫勢，筆法則更加豐富。
碑帖結(jié)合，字就能寫的厚實(shí)。寫大字，純粹的帖學(xué)難以辦到。明末一直到民國，幾乎所有知名的書法家，都是碑帖結(jié)合的踐行者。連共和國的締造者，偉人毛澤東，也是碑學(xué)底子的帖學(xué)字。因此他的題字，才勁挺激昂，神采飛揚(yáng)而不落俗套。
我們現(xiàn)在可見的所有存世匾額，絕大多數(shù)都是碑帖結(jié)合的。純粹的帖學(xué)，寫成大字，厚重不夠，氣勢不足，當(dāng)然就力所不能及了。王羲之寫的那么好，也沒有誰集他的字作匾額。
我們看下顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)、何紹基的字兒（依次各三圖），對(duì)照上面所說的，是不是這個(gè)理兒？
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