縱觀我國現(xiàn)存的各類藝術，都隨著時代的推移不斷內(nèi)化，從老樹中衍生新芽。玉雕的發(fā)展過程也是如此。
有一種玉雕形式在清朝之前的中原不多見。這種形式最早來自于伊朗，國人稱之為“痕都斯坦玉”，深受乾隆皇帝的喜愛。
這些玉器不僅造型別致、花紋流暢，而且顛覆了自古“質厚而溫潤”的賞玉理念，做出了很多茶杯、花瓶之類的薄胎之工。
薄胎作品適合的玉種，首先是青海青和碧玉。因為它們的韌性和體積，降低了大型薄器的制作難度。不僅如此，薄玉的透光性能為青玉帶來碧感，為碧玉帶來靈動，而不失她們本身的端莊風度。
人人皆知薄胎美，但由于太難雕刻，薄胎玉雕卻越發(fā)珍貴了。即使很有天賦的玉雕師，也得又七八年的道行才心里有底。
然而，很多玉雕人為了盡快出成績，都不愿意在薄胎工藝上花費多年。就人性而言這無可厚非，我們的生命能有幾個七八年呢？
話說回來，如果為了彰顯技藝，把什么都做薄胎、做鏤空也有待商榷。看過不少工匠把籽料也做成小杯子小碗，甚至進行鏤空處理。
如果薄胎和鏤空是為了避開瑕疵，這種方式當然值得鼓勵。但對好籽也這樣處理，就多少有點浪費材料。只追求高超的技法，不符合“首德次符”的玉雕真諦。
當今的料價越來越貴，也導致會做大件的匠人們望而卻步。玉雕是減法的藝術，一步雕壞了就意味著重大損失，所以做薄胎很需要魄力。
就連在打磨這一步，也是挑戰(zhàn)極限的過程。對這樣薄的作品進行磨光，這種如臨深淵的感覺比蹦極還刺激啊。
無論工藝還是成本，薄胎都是美器險中求，使眾多高手退求其次。但在中國藝術的長河中，薄胎是一座玉制的豐碑，值得一代代匠人發(fā)揚傳承！
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