【四】七律的平仄
節(jié)奏是詩(shī)歌的要素，只要有節(jié)奏就有一種旋律美。古人作詩(shī)就是靠平仄的交替，來(lái)形成旋律美的，也叫以上的四種七言律句形式是七律平仄格式變化的基礎(chǔ)。首先要掌握這四種基本句式。其實(shí)很好記的：①交替。先將三個(gè)雙音步交替，平仄相間，如平起的，平平仄仄平平。②加尾。將同最后一個(gè)雙音步平仄相反的單音步，加在句尾，如：平平仄仄平平 + 仄。③插中。將同最后一個(gè)雙音步平仄相反的單音步，插在后兩個(gè)雙音步中間，如：平平仄仄-仄-平平。
還要掌握對(duì)和粘。所謂“對(duì)”是指一聯(lián)中出句和對(duì)句平仄相反。如果首句不入韻，平仄完全相反，即：[平]平\[仄]仄\平平\仄==[仄]仄平平仄仄平。如果首句入韻，平仄不完全相反，即：[平]平\[仄]仄\仄平平==[仄]仄\平平\仄仄平。違反了對(duì)的規(guī)則，叫做“失對(duì)”。唐宋律絕失對(duì)的情況非常少見(jiàn)。如：“且喜河南定，不問(wèn)鄴城圍?！保ǘ鸥ξ迓伞稇浀堋罚?/font>
苦憶荊州醉司馬，謫官尊酒定常開(kāi)。
九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。
可憐懷抱向人盡，欲問(wèn)平安無(wú)使來(lái)。
故憑錦水將雙淚，好過(guò)瞿塘滟滪堆。
七律的正格有四種：
（1） 首句平起平收式
[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平仄仄平。
（2） 首句平起仄收式
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
（3） 首句仄起平收式
[仄]仄平平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
（4） 首句仄起仄收式
[仄]仄平[平]平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄平平仄仄平。
明代釋真空說(shuō)過(guò)：“一三五不論，二四六分明?！边@個(gè)口訣有片面性，但對(duì)初學(xué)者，有一定的幫助。七律正格中，第一字、第三字可不論，即可平可仄，但仄平腳的第三字不能不論（必用平聲），否則是犯孤平。至于第五字更不能不論。 因此，若全面掌握近體詩(shī)平仄的格律，還需了解其平仄的變格。律句該用平聲字的地方用了仄聲字，就在適當(dāng)?shù)牡胤接靡粋€(gè)平聲字來(lái)補(bǔ)救，叫“拗救”。
七律的變格有平仄腳變格、仄平腳變格、仄仄腳變格三大類。
【1】仄平腳變格。正格第五字仄變平（第三字變可平可仄），即：
正格：[仄]仄平平仄仄平
變格：[仄]仄[平]平平仄平
（1）第三字可平，不需拗救。例如：“花近高樓傷[平]客心，萬(wàn)方多難此登臨。”（杜甫《登樓》這種
變格第五字變仄為平，不需拗救，因?yàn)槁稍?shī)要求盡可能多用平聲，讀起來(lái)高亢清朗。這種變格最為常見(jiàn)。
（2）第三字可仄，須孤平自救。例如：山雨欲[仄]來(lái)風(fēng)[平]滿樓（許渾《咸陽(yáng)城東樓》）這種變格是第
三字變平為仄，本句第五字用平聲拗救，也叫孤平自救。
關(guān)于孤平,自古至今沒(méi)有統(tǒng)一的定義?，F(xiàn)在一般多采用詩(shī)律學(xué)者王力的觀點(diǎn)。他在《詩(shī)詞格律十講》中說(shuō)：孤平只限于仄平腳的句子，“由于除了韻腳必須用平聲以外，只剩一個(gè)平聲字，所以叫孤平?！蓖趿Φ墓缕蕉x并不周延，只能針對(duì)五字句而言，因?yàn)槠咦志涞谝蛔挚善娇韶?。但他?duì)變格的分類比較具體，容易把握。
以啟功為代表的部分人，認(rèn)為“孤平”就是“仄平仄”。啟功在《詩(shī)文聲律論稿》中說(shuō)：“孤平實(shí)指一平被兩仄所夾處，句子首尾的單平并不在內(nèi)?！彪m然“仄平仄”在律詩(shī)變格中存在比較普遍，但也存在沒(méi)有“仄平仄”的變格。另外，啟功的孤平概念外延太大，不好把握。
【2】 仄仄腳變格。正格第五字平變仄，須本句自救，即：
正格：[仄]仄[平]平平仄仄
變格：[仄]仄平平仄平仄
例如：千載琵[平]琶作[仄]胡[平]語(yǔ)（杜甫《詠懷古跡》）
這種變格是把第五、六字平仄對(duì)調(diào)，變成仄平。但本句第三字還須用平聲拗救。這種變格多用于律詩(shī)尾聯(lián)的
出句，一直沿用至今。
【3】平仄腳變格。這種變格可分三種情況。
（1）大拗必救：出句正格第六字變平為仄，對(duì)句第五字須用平聲拗救，即：
正格：[平]平[仄]仄平平仄 [仄]仄平平仄仄平
變格：[平]平[仄]仄[平]仄仄 [仄]仄[平]平平仄平
例如：一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)[仄]死，雙鬢向人無(wú)[平]再青。（陸游《夜泊水村》）這種變格，出句第五字可平可
仄（全句可以六仄，所以叫大拗），對(duì)句除第五字用平聲拗救外，第三字可平可仄。
（2） 小拗可救：出句正格第五字變平為仄，對(duì)句第五字可用平聲拗救，即：
正格：[平]平[仄]仄平平仄 [仄]仄平平仄仄平
變格：[平]平[仄]仄仄平仄 [仄]仄[平]平平仄平
例如：野桃含笑竹[仄]籬短，溪柳自搖沙[平]水清。（蘇軾《新城道中》）這種變格，對(duì)句除第五字可
用平聲拗救外，第三字可平可仄。
（3）小拗可不救：出句正格第五字變平為仄（同②），對(duì)句也可不救，即
正格：[平]平[仄]仄平平仄 仄]仄平平仄仄平
變格：[平]平[仄]仄仄平仄 仄]仄平平仄仄平
例如：此地一 [仄]為別，孤蓬萬(wàn)里征。（李白五律《送友人》）這種變格是第五字變平為仄。對(duì)句不
救。實(shí)質(zhì)上（2）（3）是一種變格，叫“小拗可救可不救”，為了方便才分開(kāi)說(shuō)明。
以上是七律的三大類平仄變格，共分六種情況。還有一點(diǎn)應(yīng)該指出，就是寫詩(shī)時(shí)，遇到仄平腳詩(shī)句第五字非要用平聲字，就可依據(jù)“小拗可救”規(guī)律，逆向思維，將出句第五字用仄聲。例如我用此法寫的一首小律：
對(duì)案揮毫夜已深,
月明千里照詩(shī)心。
烹分杯茗寓[仄]幽趣，（原來(lái)是“生”，后改仄聲）
茶味清香宜[平]詠吟。（第五字用了平聲）
另外，王力在《詩(shī)詞格律概要》第三節(jié)，列舉了四種句型的平仄變格，其中還有平平腳變格。他說(shuō)：“七言第五字，原則上要用仄聲，用平聲的是罕見(jiàn)的例外?！辈⑶遗e李商隱《錦瑟》為例：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！蓖趿Φ倪@一提法是錯(cuò)誤的。因?yàn)椤八既A年”并不是變格，而是屬于“三平調(diào)”（也稱“三平尾”）的拗句。
近體詩(shī)詞的平仄是指中古音的平聲和仄聲（上、去、入）。今天，我們不能簡(jiǎn)單地用現(xiàn)代漢語(yǔ)的四聲（陰平、陽(yáng)平、上、去）類推中古音的四聲。從明代的周德清首倡“平分陰陽(yáng)，入派三聲”以后，古入聲字逐漸消失了，一部分已經(jīng)變?yōu)楝F(xiàn)代漢語(yǔ)中的陰平字或陽(yáng)平字。例如：王維的五絕《相思》：“紅豆生南國(guó)，春來(lái)幾枝？”其中“國(guó)、發(fā)”等字，在現(xiàn)代漢語(yǔ)中讀平聲，而在古代漢語(yǔ)中則讀仄聲。因此，今天我們依照“平水韻”寫七律，只要熟記現(xiàn)代漢語(yǔ)陰平、陽(yáng)平字中的古入聲字就可以了。至于現(xiàn)代漢語(yǔ)上聲、去聲中的古入聲字，仍屬于入聲，可不用記憶，需要時(shí)再查平水韻表。
【A】啊
【B】八捌剝逼憋鱉癟撥缽拔跋白薄雹鼻別蹩渤博搏膊帛泊駁伯舶
【C】擦插吃出戳察
【D】答搭滴跌督咄達(dá)得德狄荻迪的滌敵嫡笛迭諜堞牒碟蝶疊毒獨(dú)讀瀆犢黷奪度踱鐸
【E】額
【F】發(fā)乏伐筏罰閥佛弗拂伏茯服幅福輻蝠
【G】疙胳鴿擱割骨刮郭聒蟈軋閣格蛤革隔嗝膈葛國(guó)幗
【H】喝黑嘿忽惚豁合盒頜核涸閡闔貉囫斛滑活
【J】擊跡唧積屐績(jī)緝激夾癤結(jié)接揭掬鞠及汲級(jí)極吉即亟急疾嫉棘集瘠藉籍莢頰嚼節(jié)
杰劫潔詰捷竭截睫局菊決訣抉覺(jué)玨絕倔掘崛厥獗蹶爵嚼攫
【K】磕瞌哭窟殼咳
【L】勒捋
【M】抹摸沒(méi)膜
【N】捏
【P】拍劈霹撇瞥樸潑泊撲仆枇濮璞
【Q】七戚嘁槭漆掐切曲蛐屈缺闕
【S】撒塞殺剎失濕叔淑刷說(shuō)縮朔勺芍舌十什石識(shí)實(shí)食拾蝕孰塾熟贖俗
【T】塌剔踢帖貼凸禿突托脫
【W(wǎng)】挖屋
【X】夕汐吸昔惜析淅晰息熄悉蟋錫膝蜥瞎歇蝎楔削習(xí)席襲媳檄匣俠峽狹硤轄脅協(xié)挾穴學(xué)
【Y】壓押鴨噎一壹揖約
【Z】匝咂扎摘汁只織粥拙卓桌涿捉作雜砸鑿責(zé)則澤擇賊扎軋閘鍘宅翟著折哲蜇蟄輒轍執(zhí)
直值殖侄職妯軸竹竺燭逐灼酌茁鐲啄琢卒族足昨
（2）古漢語(yǔ)中平仄兩讀（今只讀平，或只讀仄），而意不同的字：
【思】四支韻：動(dòng)詞，平聲sī，王維《相思》：“愿君多采擷，此物最相思?！保ㄋ寄睿?/font>
四寘韻：名詞，仄聲sì，柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》：“城上高樓接大荒，
海天愁思正茫茫?！保ㄋ季w）
【燒】二蕭韻：動(dòng)詞，平聲shāo，白居易《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！?/font>
（火焚）
十八嘯韻：名詞，仄聲shào，白居易《秋思》：“夕陽(yáng)紅于燒，晴空碧勝藍(lán)?！保ㄒ盎穑?。
【吹】四支韻：動(dòng)詞，平聲chuī，白居易：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！保ù捣鳎?/font>
四寘韻：名詞，仄聲chuì，杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》：“誰(shuí)知竹西路， 歌吹是揚(yáng)州?！?（竽笙
等樂(lè)器。）
【聞】十二文韻：動(dòng)詞，平聲wén，李白《贈(zèng)孟浩然 》：“吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。”（聞名）
十三問(wèn)韻：名詞，仄聲wèn，《詩(shī)經(jīng) 卷阿》：“如圭如璋，令聞令望?！保u(yù)）
【織】四支韻：動(dòng)詞，平聲zhī，元稹《估客樂(lè)》：“炎州布火浣，蜀地錦織成。”（織布）
四寘韻：名詞，仄聲zhì，染絲織成的采帛，《禮》：“士不衣織?！?/font>
【俱】七虞韻：平聲jū，杜甫《戲?yàn)榱^句》：“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。”（偕，同）
七遇韻：仄聲jù，古籍中多作具，《詩(shī)經(jīng) 楚茨》：“樂(lè)具入奏?！保ń裕迹?/font>
【漫】十四寒韻：形容詞重疊，平聲mān，岑參逢入京使》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不
干?！保L(zhǎng)）
十五翰韻：形容詞，仄聲màn，杜甫《聞官軍收河南河北 》：“卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書
喜欲狂”（胡亂）。
【忘】七陽(yáng)韻：合成動(dòng)詞，平聲wāng，溫庭筠《利州南渡》：“誰(shuí)解乘舟尋范蠡，五湖煙水獨(dú)忘
機(jī)?！保ㄍ鼨C(jī)，消除機(jī)巧之心，常指甘于淡漠。）
二十三漾韻：動(dòng)詞，仄聲wàng，《詩(shī)經(jīng) 隰桑》：“中心藏之，何日忘之?！保ㄍ洠?/font>
【論】十三元韻：動(dòng)詞，平聲lūn，杜甫《詠懷古跡》：“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！?/font>
（抒發(fā)）
十四愿韻：動(dòng)詞，仄聲lùn，《周禮》：“或坐而論道，或作而行之。”（議論） 又名詞，
仄聲，賈誼《過(guò)秦論》（文體一種）。
【聽(tīng)】九青韻：動(dòng)詞，平聲tīng，用耳感受聲音，王建《霓裳辭》：“弟子部中留一色，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨
作霓裳?！?br>
二十五徑韻：動(dòng)詞，仄聲tìng，聽(tīng)任，李頎《送魏萬(wàn)之京》：“鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是
客中過(guò)?！?/font>
【過(guò)】五歌韻：動(dòng)詞，平聲guō，杜甫《天末懷李白》：“文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)?！保ń?jīng)過(guò)）
二十一箇韻：動(dòng)詞，仄聲guò，劉長(zhǎng)卿《江州重別薛六柳八二員外》：“江上月明胡雁過(guò)，
淮南木落楚山多?！保w過(guò)）
又名詞，仄聲guò，過(guò)失，《左傳》：“人雖無(wú)過(guò)？過(guò)而能改，善莫大焉?！?/font>
【縱】二冬韻：縱橫，讀平聲zōng，杜甫《戲?yàn)榱^句》：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱
橫?！保ū挤牛?/font>
二宋韻：其它讀仄聲zòng，戴良《和陶淵明飲酒詩(shī)》：“何當(dāng)攜麯生，縱浪游八表?！保ǚ?/font>
縱）
【看】十四寒韻：動(dòng)詞，平聲kān，王建《寒食行：“寒食家家出古城，老人看屋少年行。”（看
護(hù)）杜甫《秋興》“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。”（看見(jiàn)）
十五翰韻：動(dòng)詞，仄聲kàn，蘇軾《題西林壁》：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”
（看見(jiàn)）
【浪】七陽(yáng)韻：讀平聲yāng，屈原《漁父》：“滄浪之水清兮，可以濯我足。”（漢水）
二十三漾韻：其它都讀仄聲yàng，李白《行路難》：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)”。（波浪）
【媛】十三元韻：動(dòng)詞，平聲yuān，屈原《哀郢》：“心嬋媛而傷懷兮”。（牽掛不舍）
二十四敬韻：動(dòng)詞，仄聲，《詩(shī)經(jīng)》：“文定厥祥，親迎于渭。”（迎娶）
（3）另外古漢語(yǔ)中，讀仄聲（今讀平聲）的字有：抒、茗、峽、播、邏。
可平可仄（今讀平聲），意義不變的字有：潸、猙、婀、防、惺。
（4）關(guān)于仄聲字，還有一點(diǎn)需要說(shuō)明，就是七律出句末尾字的運(yùn)用。如果出句末尾連續(xù)用兩個(gè)上聲
字，叫做“鶴膝”，還不足為病。如果出句末尾連續(xù)用三個(gè)上聲字，就是“三上尾”的毛病了。例如王維
《送楊少府貶郴州》：
明到衡山與洞庭，若為秋月聽(tīng)猿聲。
愁看北渚三湘遠(yuǎn)，惡說(shuō)南風(fēng)五兩輕。
青草瘴時(shí)過(guò)夏口，白頭浪里出湓城。
長(zhǎng)沙不久留才子，賈誼何須吊屈平。
這首詩(shī)的三、五、七句，連用“遠(yuǎn)、口、子”三個(gè)上聲字作白腳，犯了“三上尾”的毛病。謝榛《四溟詩(shī)
話》批評(píng)說(shuō)：“三句落腳字，皆自吞其聲，韻短調(diào)促，而無(wú)抑揚(yáng)之妙?！?/font>
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