非洲木雕是指熱帶非洲的雕刻，這種木雕刻并不刻意追求形象的逼真，而是用整體寫意的手法加以修飾。小雕像和面具是西非雕刻的民族傳統(tǒng)木雕，臉上的兩只眼睛是隨意戳上的小洞，嘴似不經(jīng)意拉出的一條開(kāi)口，鼻子則概括成簡(jiǎn)略的幾何形，身上的造型只取其勢(shì)去其形，頭飾與耳朵的夸張似乎是人神之間的一種意境。據(jù)說(shuō)畢加索的立體畫風(fēng)格就是得到了非洲幾何形狀面具的啟發(fā)。這類大寫意的手法，不求外形的逼真，不重細(xì)節(jié)的刻劃，局部看，顯得十分隨意簡(jiǎn)單；整體看，卻透露出一種活潑鮮跳的內(nèi)在生命。木雕是非洲雕刻的主要載體，它的地位如石雕于歐洲，如陶瓷于中國(guó)。
木雕藝術(shù)代代傳承，學(xué)徒經(jīng)過(guò)三年左右的觀察和模仿逐漸掌握這一技能，當(dāng)然，最后沒(méi)有結(jié)業(yè)考試。雕刻者或全職或兼職，這取決于周圍的需求，在他們的社會(huì)里這些藝人備受尊敬（蘇丹西部除外）木雕一般由整塊的樹(shù)干雕刻而成，很少有拼接的作品。斧子、扁斧、鑿子和錘子等是主要的工具，完成的作品一般通過(guò)燒烤或者用木灰著色，色彩則來(lái)自植物和礦物質(zhì)。由于多用未完全干燥的木頭雕刻（據(jù)說(shuō)是為保全它的靈魂），收藏非洲木雕要格外注意保養(yǎng)，防止裂縫出現(xiàn)。非洲的雕刻多為宗教題材，包括面具在內(nèi)的雕刻造型全部為靜態(tài)，而且多為單個(gè)人物。雕刻并不注重寫實(shí)，而是試圖展現(xiàn)一種自然的本性。他們大多認(rèn)為有一個(gè)萬(wàn)能之源的神,他能使一切生命運(yùn)轉(zhuǎn)。
人們借助宗教祭祀儀式，讓這些神靈降臨到雕塑里，并從它們那里獲取神靈的庇護(hù)和智慧。他們相信死者永遠(yuǎn)存在于活人中間，而木雕正是其祖先靈魂的化身。也許是為了讓靈魂有較大的空間棲身，非洲人物形象的頭部顯得格外突出。美國(guó)第斯曼夫人曾恰當(dāng)?shù)貫榉侵薜乃囆g(shù)作結(jié)：“非洲的藝術(shù)制作，不是徒供欣賞，而是為神靈與王者服務(wù)。而其作用，非為裝飾，過(guò)去以迄現(xiàn)在，都是為社會(huì)生存而表達(dá)與支持他們的基本精神價(jià)值?！?/span>
由于天氣炎熱使得先古木雕根本無(wú)法保存下來(lái)，但是木雕創(chuàng)作手法源源流長(zhǎng)，有著古老而豐富的傳統(tǒng)，呈現(xiàn)出神秘迷人的光彩。
畢加索曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“世界上真正的藝術(shù)在中國(guó)和非洲，而西方根本沒(méi)有藝術(shù)可言”，足以見(jiàn)得非洲木雕的無(wú)與倫比。
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