我們通常說京劇行當(dāng)為生、旦、凈、末、丑或生、旦、凈、丑。
京劇名宿、著名紅生大家李洪春先生，在他《京劇長(zhǎng)談》一書里，談到京劇行當(dāng)時(shí)，提出劇團(tuán)上臺(tái)演戲的演員有“十頭網(wǎng)子”之分，即生、旦、凈、末、丑、副、外、雜、武、流；其他人員有四值（交場(chǎng)）與六場(chǎng)（通透）之別。
下面，我將書中關(guān)于“十頭網(wǎng)子”內(nèi)容，摘記部分內(nèi)容如下：
一、生行 生行最初只有老生、小生兩種。武生是從小生派生出來的，紅生是從老生派生出來的。 老生： 老生多是戴黑胡子的中年人，按扮演不同，又分為文老生、武老生兩種。 文老生分唱工老生、做工老生、念工老生。唱工老生如《上天臺(tái)》的劉秀，念工老生如《審頭刺湯》的陸炳，做工老生如《雪擁藍(lán)關(guān)》的韓愈。 武老生又分靠把老生和武老生兩種?？堪牙仙嗍悄苷鲬T戰(zhàn)的的大將，如《戰(zhàn)太平》的華云，《定軍山》黃忠；武老生多是江湖中的英雄好漢，如《秦瓊表功》的秦瓊，《一箭仇》的史文恭； 紅生： 紅生是勾臉老生，如戲曲中得趙匡胤、關(guān)羽、常遇春、姜維、關(guān)勝等。 雖說老生分的這么細(xì)，可是就演員來說，特別是著名演員，是什么生都唱的，程長(zhǎng)庚、譚鑫培就是這樣。文的、武的、唱的、念的、做的、打的各戲都唱，無法準(zhǔn)確說它是什么老生。后來有些老生演員有所偏重，那也只能說，誰以唱為主，誰以靠把為主。 小生，多是不戴胡子的青年人。按表演分，又分為文小生、武小生。 文小生又分官生、儒生、窮生、扇子生四種； 武小生又分為以唱為主、以做為主、以打?yàn)橹魅N。以唱為主，如《白門樓》《轅門射戟》的呂布；以做為主，如《群英會(huì)》的周瑜；以打?yàn)橹鞯?，如《?zhàn)濮陽(yáng)》呂布，《八大錘》陸文龍等； 還有一種尚未成年的小孩，叫發(fā)冠生。如《岳家莊》的岳云，《舉鼎觀畫》的薛蛟等； 小生，也和老生一樣，都應(yīng)是“文武昆亂不擋” 的演員。只是某個(gè)演員在某出戲、某個(gè)方面有所發(fā)展、創(chuàng)新。如姜妙香、俞振飛、葉盛蘭都有一條好嗓子，但姜妙香多偏于文，俞振飛多偏于昆，葉盛蘭多偏于武，各自形成不同風(fēng)格的流派。 武生： 武生是從小生派生出來的。武生又分長(zhǎng)靠武生和短打武生。 長(zhǎng)靠武生，如《長(zhǎng)坂坡》的趙云，《挑滑車》的高寵；短打武生，如《三岔口》任堂惠，《十字坡》武松等； 武生雖分長(zhǎng)靠、短打，但有成就的武生都是文武雙全，長(zhǎng)靠、短打、翻撲無一不精。 還有娃娃生，多是演員子女或?qū)W校學(xué)生扮演。如《三娘教子》的薛倚，《汾河灣》的薛丁山。 點(diǎn)擊下圖購(gòu)買，請(qǐng)先領(lǐng)優(yōu)惠券！ 青衣商鋪 2018冬裝新款婚宴媽媽裝重工繡花修身連衣裙 小程序 二、旦行 旦行，就其人物年齡分，一種是以小嗓（假嗓）扮演的年輕婦女，一種是以大嗓（真嗓）扮演的年老婦女——老旦。 青年婦女又分為以唱工為主的正工青衣，以做工為主的花旦、閨門旦、潑蕩旦、玩笑旦，以唱做相結(jié)合的花衫，以武打?yàn)橹鞯奈涞?、刀馬旦。 旦行雖然分了這么多工，可有造詣的演員應(yīng)該是全能的。如梅、尚、程、荀都是“文、武、昆、亂不擋”的旦角，他們承上啟下，發(fā)展了旦角藝術(shù)。后來學(xué)他們的人，也就打破了“工”的范圍，向全面發(fā)展。如劉秀榮就什么都唱，《白蛇傳》《烈火旗》《小上墳》《破洪州》等都唱，很難說她是哪工的旦角。 老旦，是表演老年婦女。常見的戲有《釣金龜》的康氏，《徐母罵曹》的徐母，《望兒樓》的竇太真，《遇后.龍袍》的國(guó)太，《楊門女將》的佘太君等等。 三、凈行 凈行和生、旦行一樣，也是分工的。根據(jù)唱、做、打分成，重唱工的正凈，重做工的架子花，重武打的武花臉和摔打花臉?biāo)姆N。 正凈： 正凈是用唱來表現(xiàn)人物的感情和性格的，所以演員必須有一條響亮、高亢、聲若銅鐘的好嗓子，所以又稱“銅錘”。如《赤桑鎮(zhèn)》《鍘美案》的包拯，《大保國(guó)》的徐彥召等，都是正凈演員扮演。 架子花： 架子花著重以做工、工架、道白去刻畫人物。如《打督郵》《古城會(huì)》的張飛，《打嚴(yán)嵩》的嚴(yán)嵩等，是由架子花演員扮演。 武凈： 武凈也叫武二花、“反坐子”，它是次于架子花的工架，多于架子花的武打的一工凈角。如《竹林記》的于洪，《打瓜園》的鄭子明，《打焦贊》的焦贊，都是武凈扮演。 摔打花臉： 摔打花臉是在武打中，多以摔撲為主。如《白水灘》的青面虎，《挑滑車》的黑風(fēng)利等。 本來架子花和武二花是兩工，演員那時(shí)是各抱一工的。自范寶亭、許德義之后，這兩工就被打破了。因?yàn)榉秾毻?、許德義不但唱架子花，也唱反坐子，并且唱的都好。能繼承他們衣缽的演員，要數(shù)侯喜瑞了。 四、末行 末行在過去是一個(gè)重要行當(dāng)，現(xiàn)在，已經(jīng)將他歸入“生” 行和“外”行去了。這類行當(dāng)扮演人物，多是忠誠(chéng)、憨厚的院公、官員或主觀、呆滯的官員。末行戴的髯口叫“二濤”，它是中間長(zhǎng)，兩邊短，上邊距耳朵有寸許距離，形如桃形，又名“桃冉”?，F(xiàn)在這種髯口已不存在，用“滿” 和“三”代替它。演出人物有《九蓮燈》的富奴，《十五貫》的過于執(zhí)，《一捧雪》的莫成等等； 五、丑行 丑行統(tǒng)稱小花臉。因?yàn)樗麄児吹哪樰^小，故稱小花臉。 丑行按分工可分為文丑、武丑和丑婆。 文丑： 文丑又分方巾丑、袍帶丑和茶衣腰裙丑三種?！度河?huì)》的蔣干、《烏龍?jiān)骸窂埼倪h(yuǎn)，屬方巾丑；《審頭刺湯》的湯勤、《昭君出塞》的王龍，屬袍帶丑；《女起解》的崇公道、《一匹布》的張古董屬茶衣腰裙丑。 武丑： 武丑又叫“開口跳”。這類人物都是精通武藝、體輕靈巧、沉著機(jī)智、老于世故的俠義之士。如《偷雞》《盜甲》的時(shí)遷，《三岔口》的劉利華，《三盜九龍杯》的楊香武等； 丑婆： 丑婆一般是詼諧的中、老年婦女。如《探親家》的親家母，《鐵弓緣》的陳母，《竇娥冤》的禁婆，《鎖麟囊》的胡婆等等。 六、副行 副行是那一行都有的角色。在戲中扮演次于本行的那個(gè)角色。 如老生，有正生與副生之別，如《轅門斬子》，楊延昭是正生，八賢王是副生；《搜孤救孤》，程嬰是正生，公孫杵臼是副生； 小生：如《羅成叫關(guān)》，羅成是正，羅春是副；《奇雙會(huì)》趙寵是正，李保童是副 武生：如《艷陽(yáng)樓》高登是正，花逢春是副；《白水灘》中，十一郎是正，劉仁杰是副； 旦角：按行當(dāng)分，《紅娘》，紅娘是正，崔鶯鶯是副；《鎖麟囊》中，薛湘靈是正，趙守貞是副； 凈行也有正副之分，如《白良關(guān)》，尉遲恭是正，尉遲寶林是副；《雙包案》中，假包是正，真包是副； 丑行：《女起解》中，崇公道是正，門官、禁卒是副；《金玉奴》，金松是正，二桿是副； 七、外行 外，是戴白髯口的高齡老人，也叫衰派老生。這些人都是正派人物，大都深謀遠(yuǎn)見，敦厚謹(jǐn)慎，忠心耿耿、見義勇為。由于年歲大，他們的步法要小，不能高抬，頭部有些微顫。 外，有穿褶子和穿蟒袍之分，穿褶子的都是下層人民，如《清風(fēng)亭》的張?jiān)?，《四進(jìn)士》的宋世杰；穿蟒袍的多是丞相、老臣，如《甘露寺》的喬玄，《秦香蓮》的王延齡，《徐策跑城》的徐策等等； 也有有些戴白髯口的老生，他們是通過武打來刻畫人物，如《定軍山》《伐東吳》的黃忠、《八蠟廟》的諸彪、《嘉興府》的鮑賜安等，他們已有靠把老生、武生或凈角扮演了。 八、雜行 雜行是演旗、鑼、傘、報(bào)之類的配角。它雖是配角，但卻是鍛煉舞臺(tái)實(shí)踐的好機(jī)會(huì)。凡是坐科出來的，都演過這些配角活。 旗：分兩類，一類是拿“車旗”，如《打龍袍》的李國(guó)太，《回荊州》的孫尚香，都有車夫拿旗；另一類是舉“纛（dao）旗”的，如《漢津口》的“漢壽亭侯”纛，《穆桂英掛帥》帶“穆”字的纛旗。 鑼：即鑼夫；傘：即傘夫；報(bào)：即報(bào)子， 還有更夫、船夫、轎夫、旗牌等都有雜行應(yīng)工。 九、武行 武行是京劇十行中，很重要的一行。過去這行共八名，四人為一堂，他們扮演軍士、天兵、小鬼、小猴、小妖等，他們和“流”行不同的地方，主要是通過武打、翻撲去表現(xiàn)扮演角色，又稱“觔斗行”。 他們除了會(huì)走龍?zhí)钻?duì)形、唱曲牌大字外，還要開檔、接攢、打連環(huán)等武打。 十、流行 流行就是龍?zhí)?。流行?guī)定八名，分作兩堂，一堂四人，四人又分為頭、二、三、四家，就這一堂人可代表千軍萬馬。 這一行和其他行當(dāng)一樣重要，他們既要會(huì)走各種復(fù)雜隊(duì)形，又要會(huì)唱各種不同曲牌，還要會(huì)說話、答應(yīng)。 通過他們走和唱，才能把戲演完整，把劇中人物烘托出來?！凹t花還得綠葉相襯”，這句話不僅是對(duì)配角說的，也是對(duì)龍?zhí)渍f的。馬連良就是對(duì)龍?zhí)滓蠓浅?yán)格的一位，他要求龍?zhí)籽輪T要刮臉、推頭，服裝要整潔，扮相要漂亮，個(gè)頭要一樣，步伐要整齊，這樣才能叫“一臺(tái)戲”，一臺(tái)完整的戲！
聯(lián)系客服
