論陳松大的山水油畫
孔子的“仁者樂(lè)山、智者樂(lè)水”道出了山水與人之間的交融聯(lián)系，“天人合一”的境界是我們永不停息的追求，畫家寄托心靈于山水萬(wàn)象，這體現(xiàn)的是山水精神。自古以來(lái)，文人墨客為什么寄情于山水間？因?yàn)樯剿星?，充滿情思與靈魂，是我們寄托情懷的載體。因此，山水畫應(yīng)該是最能體現(xiàn)我們民族特色繪畫題材之一，它是建立在我們幾千年傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上，最能表達(dá)我們文化內(nèi)涵。
中國(guó)繪畫是“寫意”性的繪畫，這與我們對(duì)藝術(shù)的審美觀念息息相關(guān)，在山水畫中表現(xiàn)尤為明顯。油畫的山水題材表達(dá)亦應(yīng)該源于此！作品《山語(yǔ)》系列的表達(dá)上參考中國(guó)歷代山水畫構(gòu)圖法，不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視法”為主，這種獨(dú)特的構(gòu)圖的形式，畫面上可不受空間和視線限制，畫家可以不固定在某一位置觀察景物，視點(diǎn)取用可根據(jù)意境需求，上下、左右、前后變化。為何？因?yàn)楫嫾乙蜒矍暗木跋蟊仨毻ㄟ^(guò)去粗取精的取舍，加上自己的審美情趣，再用筆墨語(yǔ)言轉(zhuǎn)換到紙上，打破時(shí)間、空間上的限制……傳承中國(guó)山水畫家的眼睛看法，因?yàn)槲覀儾荒芤晕鞣健罢障駲C(jī)”方式看物體，而令情感表達(dá)因視覺(jué)透視受限制，而是“意象機(jī)”！“意象機(jī)”？就是用夢(mèng)幻的眼睛看山看水，用詩(shī)的眼睛去尋覓自然之美，中國(guó)歷代繪畫上表現(xiàn)性，以表現(xiàn)畫家的感情和心境，這是中國(guó)“寫意”山水畫特征。《山語(yǔ)》系列山水油畫既受西方現(xiàn)代主義影響同時(shí)也傳承了中國(guó)傳統(tǒng)文化，領(lǐng)悟幾千年中國(guó)繪畫的氣質(zhì)精髓，傳承中國(guó)傳統(tǒng)文人山水畫的文化體現(xiàn)。體現(xiàn)在畫家心中“意象”的組合，我們可這樣理解——沒(méi)有“意象”就沒(méi)有繪畫。因此，《山語(yǔ)》系列山水油畫不是在形象上模仿對(duì)象，而是在用意上摸擬造化的生物機(jī)制，以“意”為上創(chuàng)作理念！或喜或哀？或動(dòng)或靜？畫面布局上以拉近、推遠(yuǎn)形式讓人從視覺(jué)上形成了一種不同的意境感受。
“玄而又玄，眾妙之門”，這個(gè)“玄”就是母色，就是黑顏色。讓色彩原理回歸物質(zhì)本原——“玄（母）”，即“墨”色！用墨色千變?nèi)f化，用墨分出萬(wàn)千的顏色，以墨色彩來(lái)寫心中之“意”。借鑒中國(guó)繪畫之“意”，色彩上高度提煉：以“玄（母）”，即“墨”色表達(dá)我們向往山山水水本來(lái)面貌；以“墨”色與藍(lán)色的結(jié)合，加上分割式構(gòu)圖，表達(dá)現(xiàn)代人類規(guī)劃、心目中所謂“改良”的環(huán)境；以“墨”色與紅色表達(dá)人為破壞的山水。同時(shí)！《山語(yǔ)》作品中大量留白，是繪畫中的刻意安排語(yǔ)言，這種語(yǔ)言就是讓人遐想的生境?！鞍住奔础盁o(wú)”，是中國(guó)美學(xué)的精粹，繪畫創(chuàng)作中為使作品更加協(xié)調(diào)、有意境而留下相應(yīng)的空白，也留下無(wú)盡的奇思遐想。仿佛天地間之靈氣自由往來(lái)其中，充溢著畫家無(wú)盡的空靈的風(fēng)神氣韻。而產(chǎn)生所謂的“韻外之致”“、境外之情”，使觀者生出無(wú)盡的遐思妙想。正如老子主張“有無(wú)相生”“虛而不屈，動(dòng)而愈出” ，有無(wú)相互映襯，虛實(shí)相互結(jié)合，才能真正產(chǎn)生“超乎其外，得乎其中”的意境美?！渡秸Z(yǔ)》系列作品中山山水水根據(jù)我們傳統(tǒng)文化，運(yùn)用這種適當(dāng)留白，來(lái)產(chǎn)生畫外之意，是一種空而妙的境界！虛空產(chǎn)生了寂靜，從這份寂靜中衍生出所有其他事物，也產(chǎn)生了韻之美。惲南田曾說(shuō)：“古人用心在無(wú)筆墨處”，畫中的空白是實(shí)之所藏，虛而萬(wàn)景入。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫所說(shuō)“空靈”，空而有靈。靈在氣中，氣中有物，氣中有精與神，給人以豐富的想象空間，這就是留白之妙。畫中的空靈不在簡(jiǎn)與繁，而在意境。黃賓虹先生也說(shuō)過(guò)：“自然之妙，在于斷續(xù)連綿，處處有情，節(jié)節(jié)回顧，若隱若現(xiàn)，不即不離”?！渡秸Z(yǔ)》作品中正是中國(guó)畫意境中留白在構(gòu)圖布局上有著自己獨(dú)特的空間意識(shí)體現(xiàn)，有太極陰陽(yáng)之氣，可計(jì)白當(dāng)黑。也可說(shuō)順應(yīng)自然本原韻之美！讓我們來(lái)感受山的語(yǔ)言。
當(dāng)然！在我們傳承傳統(tǒng)文化，傳承著我們民族風(fēng)同時(shí)，意識(shí)到民族大融合，秉承世界共同發(fā)展，取人之長(zhǎng)處。同中國(guó)畫相比，傳統(tǒng)西畫要求的是寫實(shí)，是具象繪畫。其發(fā)展靠的是“科學(xué)”，如透視學(xué)、解剖學(xué)、色彩學(xué)、光學(xué)，甚至于物質(zhì)材料。傳統(tǒng)的西方繪畫根植于“模仿自然“與”和諧的形式”的藝術(shù)觀念，可結(jié)合借助他們質(zhì)感、光影、立體感表現(xiàn)。而《山語(yǔ)》系列作品中也體現(xiàn)在歷史上山水畫精神中的元素基本上，進(jìn)行油畫技法改良，使用材料來(lái)制作畫面肌理來(lái)形成某種效果！作為一種新的觀念帶入自己的作品?！渡秸Z(yǔ)》創(chuàng)作中同時(shí)借鑒西方繪畫語(yǔ)言肌理效果，模仿凹陷與凸起，巧妙的運(yùn)用到自己的作品中，傳承我們中國(guó)歷史上山水畫繪畫中的“披麻皴”、“斧劈皴”、“折帶皴”等技法，利用布磨、擦……一方面容易在布質(zhì)畫面上產(chǎn)生類似于水墨的偶然墨色千變?nèi)f化的效果；同時(shí)也與肌理碰撞而產(chǎn)生了一種自然山石紋理。進(jìn)一步豐富山水油畫中表達(dá)大自然山山水水原來(lái)質(zhì)感、山中的青石裂紋效果。也結(jié)合了西方繪畫上光、影表達(dá)，畫面上強(qiáng)調(diào)陰影與光亮、堅(jiān)硬與柔軟的質(zhì)感，以加強(qiáng)立體感表達(dá)。
山水畫在歷代畫家的不斷實(shí)踐和探索中，其發(fā)展已達(dá)到了巔峰狀態(tài)?！耙庀蟆敝`魂是人的“情思”，它不受物象本身實(shí)體的質(zhì)量、形態(tài)、結(jié)構(gòu)、時(shí)間、空間的約束。我們?cè)谟彤嫳磉_(dá)上，同樣存在共通道理。繪畫表達(dá)都是我們畫家們用心靈、人生去感悟認(rèn)識(shí)對(duì)象、把握客觀實(shí)體的，是畫家在感悟?qū)ο笾挟a(chǎn)生的情感與形象……畫貴達(dá)意，而不是僅關(guān)注自然的形態(tài)。中國(guó)山水畫提倡創(chuàng)作者應(yīng)注重“象外之意”，給人以一種畫外想象、畫外聯(lián)想“意象”！山水畫妙悟之處在于不會(huì)介意其中的形和影、真和假的區(qū)別，而能夠隨心意轉(zhuǎn)換，以形寫神，“寫意”為上的中國(guó)特色文化。
可以說(shuō)《山語(yǔ)》系列作品是借鑒了歷代畫家對(duì)山水畫要求上，已不是客觀自然景觀的再現(xiàn)，而是畫家情感和理智跟自然景觀相互融合。借助物象的形來(lái)營(yíng)造“幻化之境”，從而感受其中道的意味。也是《山語(yǔ)》系列作品中一直想探索讓中、西繪畫的融合、實(shí)現(xiàn)“油畫中國(guó)風(fēng)”的追求！
作品欣賞
藝術(shù)簡(jiǎn)介
作者：陳松大
出生于廣東省臺(tái)山市
畢業(yè)于華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
江門職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系副教授
廣東省江門市高層次人才
廣東省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事
作品《落日建韻》獲《中國(guó)美術(shù)教師作品年鑒-2009》銅獎(jiǎng)
作品《小鳥天堂》2010年第二屆中國(guó)高校美術(shù)作品學(xué)年展二等獎(jiǎng)
作品《吶喊》2010年獲中國(guó)(深圳)文博會(huì)“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。
作品《城市生活》2012年首屆中國(guó)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)
作品《老人系列》獲第三屆中國(guó)高校美術(shù)作品學(xué)年展教師組入選獎(jiǎng)。
作品《城市印象》2012年獲中國(guó)(深圳)文博會(huì)“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)。
作品《古村落》2012年獲中國(guó)(深圳)文博會(huì)“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。
作品《休閑圖》2014年獲笫＋六屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
作品《幾度夕陽(yáng)紅》2015年獲中國(guó)(深圳)文博會(huì)“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)。
作品《青山依舊在》2015年獲中國(guó)(深圳)文博會(huì)“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)。
作品《青山圖》2016年獲中國(guó)(深圳)文博會(huì)“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)。
作品《纏綿》2019年獲中國(guó)(深圳)文博會(huì)藝術(shù)品類佳作獎(jiǎng)。
作品《青山綠水》獲“丹青天河”——2019年廣州（天河）油畫創(chuàng)作大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。
作品《詩(shī)意山水》2019年獲中國(guó)大灣區(qū)工藝美術(shù)作品展“國(guó)匠杯”銅獎(jiǎng)。
論文：《從繪畫色彩談感情》，《論漆畫創(chuàng)作與探索》，《淺談中西方繪畫》，《五邑灰雕價(jià)值的研究》，《從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫論山水油畫的發(fā)展》，《淺析中國(guó)山水油畫的“寫意”性》，《從繪畫《石語(yǔ)》中談情感與形態(tài) 》等發(fā)表于國(guó)家級(jí)、省級(jí)專業(yè)刊 物。
聯(lián)系客服
