田吉厚，字正訸， 男，出生50年山東龍口， 齋號，墨田艸堂。 天津首批知青奔赴內(nèi)蒙五原， 中國美術(shù)家協(xié)會，天津美術(shù)家協(xié)會，神箭協(xié)會會員， 多次入選國家級，天津市級，全軍，內(nèi)蒙自治區(qū)展覽並獲獎。
05年在香港《滿目高山復(fù)春來》展出時，被香港中央政府收藏，香港大公報，文匯報，商報，鳳凰衛(wèi)視做了詳細(xì)報導(dǎo)。
06年天津今晚報，中老年時報做出個人山水畫專題報導(dǎo)。
06年《何地尋縂理忠魂遍山川》被周鄧紀(jì)念館收藏。
06年《發(fā)我肺腑繪青山》，在天津美術(shù)展覽館成功舉辦了個人山水畫展。
青山綠水千巒嶂，雄風(fēng)萬裏百澗重。
幽谷情歌入心懷，焦?jié)馇宓漳省?/p>
山水畫實為高雅藝術(shù)，自古都是文人雅士最愛，他們熱愛祖國，熱愛大好山河，愛描繪高山峻嶺，古今多少墨客賦出多少詩書畫作。
今吾作山水畫，寄情抒懷，更多是釋夢補懷。在大青山腳下，生活多年，對大青山的描繪，寓意是魂牽夢縈和一絲迷戀與最初期待和表現(xiàn)。
正逢國慶中秋時，菊黃楓紅鬥彩艷。
連綿不斷的大青山，靜靜地伸展著自己的脈絡(luò)，開闊地?fù)肀е蟮?，擁抱著蘭天。山體奇異重疊，山谷遷迴曲折。山石裂縫是生命的符號，是崛起的靈魂。是中華民族生生不息的贊歌。手握畫筆，激情四起，難以忘懷。青山峻嶺，黃河九字灣，澎湃東流，彷彿真正蘇醒自己的生命。
潑墨山水，彩墨山水是自然雅趣。
畫的主題依然是大青山，新冠疫情期間，充分給了自己繪畫時間，宅家揮毫舞弄。
夏去秋來，案上仍鋪宣。
先賦蒼松綠柏，後感青山甘泉。
白髪沾兩鬢，皺紋額上添。
滿袖墨香舞，詩書得開篇。
畫的主題依然大青山。
曾經(jīng)還是那樣的曾經(jīng)，
山水還是那樣的山水。
畫的是對大青山的敬畏，眷戀和熱愛。
古人的筆墨技法，在那個時代適合衍生。吾現(xiàn)在用墨，大筆開道，層層積染，形於自然，筆與筆之間畄有空間，反復(fù)二三遍，及至數(shù)十遍，加其厚度，求華潤蒼茫之感。增強黑白對比，反復(fù)皴擦，散鋒合鋒並用。橫掃豎抹，勾皴交替，然後細(xì)心收拾。這樣的功力求得平，畄，圓，重，淡，積的效果。用以表現(xiàn)筆墨凝重，正是在實踐中求知。
對於前古人並非程式化繼承，而是加入現(xiàn)代人對傳統(tǒng)的解析，其具體表現(xiàn)在山水畫中。
吾好詩書畫印，山水寄情，足以言志。今古稀書畫迭出。存畄一種林泉之志，誠以表之。
天地有大美，四季有明法，萬物成理，鋪紙抒情，潑墨妍笑，執(zhí)筆常在手。
塵世喧囂塞外大青山，滔滔黃河之水，滄桑煙雲(yún)相比，競是渺若塵微不足道。
人間四季之盛衰榮枯，引山水為知音，揮青山當(dāng)戶。雲(yún)海煙波。掬清泉濯心，澄懷物象，手摹心追。歸隱筆墨松杉。一筆一畫，皆有魂魄，賦予靈性，萬千氣象融心?；鄱鳎?，明智，胸懷筆端，貫通心中蘭圖。揮亳畫卷，或拙筆勾勒，流連尺度，收發(fā)自如。如老牛耕地勤穩(wěn)，如快馬揚鞭馳騁。嚴(yán)冬盛夏，宣紙幹匝，樂在其中。
吾畫山水畫，求濃淡深淺， 遠(yuǎn)近高低，起伏明暗，潑墨潑彩，種種色調(diào)與伏筆，透過墨色濃淡與鋪陳，層林盡染。 山巒疊嶂，風(fēng)強雨急， 枯枝敗葉，正如人生寫照。
畫中體現(xiàn)春夏秋冬，畫些山崖峭壁。山上無路，無房屋人家，就象人生艱辛。有山光雲(yún)景，水天一色，清墨素雅，彩墨揮灑。萬紫千紅，雲(yún)淡風(fēng)輕，千巒萬峰，浩浩蕩蕩，感覺人生前途遠(yuǎn)大。
奮發(fā)飛揚，勇往直前，求得蒼穹磅礡，豪邁景象。
萬裏青山奔腕底，八方風(fēng)雨壯心懷。
盡性寫意山水情，穹理蘊藉墨田魂。
格守筆墨當(dāng)隨時代，追求雄渾，蒼茫，大氣，力健境界，突出表現(xiàn)人文精神，筆墨二者合一的藝術(shù)風(fēng)格。
山水畫是吾一生的創(chuàng)作和不懈追求。
蒼筆繪奇山 神游于畫境
——記著名畫家田吉厚
自山水畫藝術(shù)問世以來，歷代畫家多以繪山水之作為榮，同時作為一種高雅藝術(shù)，山水畫中所寄托的情懷和審美，亦是其他畫種所不能及的，時至今日，傳統(tǒng)山水畫的文化魅力已經(jīng)影響了一代又一代畫師，當(dāng)代著名畫家田吉厚先生便是其中的一員，先生師古而不泥，學(xué)今而不囿，師法自然妙境，卻又超脫于自然之外，對世間的自然風(fēng)景，先生亦是有著自己獨特的藝術(shù)參悟，同時也正得益于此，其畫才能以繼承發(fā)展的方式，和自己感悟的手法進(jìn)行創(chuàng)作，成功脫離了當(dāng)今山水畫的套用模式和符號化的創(chuàng)作泥潭。
筆墨不僅是山水畫傳情達(dá)意的藝術(shù)語言，同時也是山水境界的表現(xiàn)方法和構(gòu)造手段。今時畫壇中，筆墨當(dāng)隨時代的創(chuàng)作理論已是公認(rèn)，田吉厚先生亦是認(rèn)同此觀，并付諸于作品之上，先生的山水筆墨，是創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)筆墨與自身感悟進(jìn)行了有機的結(jié)合，筆繪山水之時，絲毫不拘成法，時而先勾筆，后上墨，時而先潑墨，后勾線，心興所至，筆之情，墨之意，隨意發(fā)揮，順勢而為，極為熟練的使筆墨在滲化暈彰中，完成了對山水精神的外在表達(dá)，形成了強烈的視覺動勢，極具藝術(shù)感染力。
在墨法上，其畫常作大量水墨淡染，以此來呈現(xiàn)煙霧迷離般的山水景色，繪山間墨色，勾勒輪廓，濃墨點苔，樹木花草皆繁榮并茂，于畫中頗得韻致，于視覺盡增流動。作品中不乏重彩山水，積潑積色，山跡斑斑，墨痕融融，既得厚重又生空靈，更不乏濃艷溫婉，體現(xiàn)著一股春風(fēng)盡來的文人氣魄，其中的筆墨正如狂草那般奔放綿延，從不拘泥于一地一貌的形似，而是主義總體的筆墨把握和個人的情感釋放，用筆用墨，秀潤淡雅，輕嵐妙韻，于虛虛實實中天機無限，于濃淡氣象中變化萬千，此唯山水筆墨精髓也！
縱觀先生的山水畫作，其作氣象宏大，連綿之勢，品賞良久竟不覺其繁，畫面中山靜松聲遠(yuǎn)，秋高泉氣香，山間景致林木蔥茂，云煙浩蕩，山高水長，景榮意密，此絕非是蕭條寂寞，不食人間煙火的俗筆圖式，而是先生獨特的藝術(shù)感受和極富情韻的用筆，兩者所產(chǎn)生的妙思佳作，獨特的藝術(shù)風(fēng)格，豐富的藝術(shù)實踐，不僅使畫面得到了有機的整合與統(tǒng)一，亦賦予了山水寶貴的自然生機與文人意韻。觀覽至此，我深感先生的山水寄情，他將自己對山水的贊美，盡輸于筆端，化作成了素紙上無數(shù)的錦山秀水與神云奇煙，山川連亙千里，心神暢詠不絕！
蒼筆繪奇山，神游于畫境。藝術(shù)無盡頭，丹青亦無止境，縱觀當(dāng)今畫壇，如田先生這般，山水以達(dá)至境者，并無幾人，其作用筆靈動奇崛，用墨直抒情意，眾幅山水，畫面已然可覺陣陣山風(fēng)襲來，直搗觀者心簾，全然是有韻有格的上品佳作！若問其因，實乃先生懷納清氣，丹青方臻矣！游履踏云，繪山神功！
著名書畫評論家 史峰
2020年11月4日
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