荷花的盛開期為夏季的六.七.八月等三個月，每天花朵從清晨開始綻放，惟荷花的拍攝時刻以清晨為佳，超過十點荷花就逐漸閉合，失去了濕潤與光澤，因此無論花的形態(tài).色澤或光影效果，都沒有清晨時刻優(yōu)美柔雅，尤其在要求同時表現(xiàn)葉上晶瑩的露珠效果時，清晨應(yīng)為最好的時機。
鏡頭：荷花攝影通常以使用長焦距鏡頭為多，為次如以為80-200MM或75-300MM的望遠系變焦鏡頭拍攝，則在框景.構(gòu)圖上將更加靈活.方便，當(dāng)然使用100-300MM之間的各種單焦鏡頭亦可，惟經(jīng)常需要更換鏡頭，較為不便，但板質(zhì)卻較優(yōu)良。至于500MM的反射望遠鏡頭則因特具擴大影像，模糊背景之效，故能顯示特殊的氛圍。但在夸張近距的荷花并求攝入廣闊而清澈的荷塘景色時，則以使用超光角鏡頭更為恰當(dāng)。
快門線：架設(shè)在腳架上的相機，如用手按快門，極易引起微振動，如改用快門線觸動快門，將能更近一步穩(wěn)定相機，尤其在使用慢快門拍攝時，更應(yīng)如此。
偏光鏡：可用來消除荷葉或水面的反光，使景物的色彩更加鮮艷。惟偏光鏡的使用只對入射光在30-40度的反光有效，使用單鏡反光機者可將偏光鏡套在鏡頭上直接加以旋轉(zhuǎn)觀察，即可獲知有無效果。
十字紋鏡： 陽關(guān)下的明亮露珠，如果欲使其呈現(xiàn)閃耀光芒，使用十字紋鏡或雪形紋鏡相當(dāng)有效。
采光與曝光：荷花的拍攝以斜光和逆光最具立體感的描寫和紋理的表現(xiàn)。因此，拍攝荷花也以黎明到上午八點前之一段時間最能顯示光影的美妙情趣。八點以后的陽光不但位置偏高，光度也太強，采光較為不易，稍一不慎即流于平光，予人強硬而平坦的畫面感受。為此，晴天八點后拍荷花，采取頂斜逆光或陰柔光下的荷花為拍攝對象，將較眼光直射下的荷花更為理想。荷花是一種明亮度高，反射率強的被攝體，在一般的情況下，當(dāng)背景是陰暗的情況下，使用TTL自動曝光相機拍攝大都會產(chǎn)生曝光過度的現(xiàn)象，但是當(dāng)背景是明亮的天空或反光強烈的葉面時，則會產(chǎn)生曝光不足。遇到相述的場合，應(yīng)視起表現(xiàn)重點是在亮部或暗部予以加減光的補正，千萬不可過分信賴自動曝光而遭致曝光失敗。此外，利用灰色卡或手掌來測試出標(biāo)準(zhǔn)光植，然后在視主體的明暗程度增減曝光，亦是可行的方法，惟測光時應(yīng)避免外光入侵，以求準(zhǔn)確。
光圈的運用：荷花攝影的光圈大小運用，通常應(yīng)視其前背景的繁簡而定。一般而言，當(dāng)前景或背景的景物繁雜時，以使用長鏡頭開大光圈來加以模糊為佳，一方面可得畫面的簡潔和裝飾之效，另一方面也能強調(diào)透視感、突出主體。但是在使用長鏡頭做精密的質(zhì)感描寫或廣角的前景夸張與泛焦表現(xiàn)時，則以小光圈為宜。總之，光圈的大小影響景深的長短，而景深的長短則影響前背景的處理需要而定，惟有適當(dāng)?shù)那氨尘埃黧w才能突出有力，予人強烈的視覺感受。最后在表現(xiàn)上，如能再賦予內(nèi)在的涵義或生命的詮釋，則所拍的作品將更富意境。
畫面構(gòu)成與整理：荷花攝影的畫面處理，首要主題突出，總之，無論拍攝的主題是新生的合葉、含苞的蓓蕾、盛開的荷花、黃色的蓮蓬、掉落的花瓣或是枯萎的殘葉等，都應(yīng)力求背景的簡潔優(yōu)美，以強調(diào)主體。如果背景過于雜亂，則可使用大光圈來模糊背景并渲染氣氛。荷花的攝取原則上以單純而富有變化的主體為佳，如果主體過于單調(diào)，畫面將缺少二流于空泛。色彩的表現(xiàn)通常以紅花綠葉的對比居多，惟在逆光時以黑暗的背景來襯托，亦頗具醒目的效果。關(guān)于主題的位置安排，應(yīng)盡量避免置于畫面中央，以防構(gòu)圖呆板，同時也不要框取的太飽滿，以免產(chǎn)生空間的壓迫感。畫面中如有天空的介入，則天空的部分以不超過三分之一的面積為佳。為求主體形態(tài)的最佳描寫，攝影角度和攝影位置均應(yīng)多方面加以考察，以求構(gòu)圖的美感與統(tǒng)一。至于橫幅或直幅的決定，則應(yīng)視主體形態(tài)和賓體的情況而定，絕不可一成不變。此外應(yīng)特別留意畫面中賓主的形狀、明暗、大小與虛實的位置安排，以求畫面均衡。
