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黃書元，1943年6月出生，安徽宣城市人，職業(yè)畫家，深耕小寫意花鳥畫。早年師從已故著名畫家黃葉村、張正吟，其作品重骨力、講神韻、求新意，逐漸形成“小寫意、大氣魄”的藝術(shù)風(fēng)格。 專著《藤本畫法》 、《公雞、母雞、小雞畫法》 、《黃書元畫集》等先后由安徽美術(shù)出版社出版。2016年，天津人民美術(shù)出版社出版發(fā)行近現(xiàn)代名家畫集《黃書元》。

中國(guó)花鳥畫歷來重視形似而不拘泥于形似，齊白石提出“作畫妙在似與不似之間，不似為欺世，太似為媚俗”，即講究“氣韻生動(dòng)”、“以形寫神”，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。

花鳥畫的技法有'工筆'、'寫意'、'兼工帶寫'三種。

兼工帶寫也稱小寫意，即指一幅畫中有筆法工整細(xì)致的部分，亦有放縱寫意的部份，用工、寫二種筆法，表現(xiàn)出物象的形神，多見于花鳥畫和人物畫。

從唐宋到明清，花鳥畫的風(fēng)格經(jīng)歷了很大的發(fā)展變化。

唐、五代到兩宋，花鳥畫大多以工筆形式出現(xiàn)，尤其宋代，工筆花鳥畫發(fā)展到一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?；在五代，工筆花鳥出現(xiàn)了不同的風(fēng)格，最具代表性的是黃鑒的“雙鉤體”和徐熙的“落墨法”，畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說，為后來各種風(fēng)格流派的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)，分支出工、寫二條脈絡(luò)。

元代文人畫盛行，最為突出的是由于宣紙的普遍使用，墨花、墨禽、水墨寫意畫興起與流行，屬兼工帶寫之一源。

元代大家趙孟頫提倡“作畫貴有古意”、“主張以書入畫”，重“寄興”、“自娛”，追求一種“以素凈為貴”的新境界。這一時(shí)期的花鳥畫大多“逸筆草草，不求形似，聊以寫胸中逸氣”，講神韻氣趣，深惡作畫近形似，甚至不屑作畫之事為畫，而稱之“寫”。

明代更出現(xiàn)了潑墨大寫意的畫風(fēng)；清代后期，工筆畫幾乎被寫意畫所淹沒。

晚清海派畫家任伯年（1840年生，1896年卒，浙江紹興人）系兼工帶寫的代表畫家，短暫的一生中留下了大量兼工帶寫的作品。

其早年學(xué)老蓮派及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，后期又受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響，筆墨簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色淡雅明凈，兼工帶寫，格調(diào)明快溫馨。其花鳥作品中花卉或禽鳥精益求精，線描繪制，而石頭背景等則以大的墨塊點(diǎn)繪，達(dá)到“天機(jī)物趣，畢集毫端”的妙境，展現(xiàn)出大千世界的勃勃生機(jī)。

任伯年還善于從中國(guó)傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)中汲取精華，將吉祥之物融入花鳥畫中，使寫實(shí)的花鳥畫憑添了吉祥寓意。

本文用圖均為黃書元原創(chuàng)作品，歡迎訂閱頭條號(hào)“黃書元書畫”或微信關(guān)注“黃書元書畫”。