李兵
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,中國文藝志愿者協(xié)會(huì)理事， 一級(jí)美術(shù)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師，四川師范大學(xué)外聘碩士生導(dǎo)師，四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授，成都大學(xué)東盟學(xué)院藝術(shù)委員會(huì)委員，四川省文聯(lián)黨組副書記、副主席兼秘書長，四川省美協(xié)山水畫會(huì)名譽(yù)會(huì)長,四川省政協(xié)書畫院副院長,四川省西部中國書畫院院長。李兵獨(dú)立探索提煉出的新皴法——“塊斧劈皴”(也有人稱之為“李兵冰雪皴”)和獨(dú)特的“擠白”“襯白”染雪法、冷暖對(duì)比烘雪法等，填補(bǔ)了中國水墨高原雪山畫法的空白,開創(chuàng)了冰雪山水畫的新境界,成為中國水墨雪山畫體系的創(chuàng)立者和領(lǐng)軍人物。
李兵所畫雪山畫根本沒有畫雪，卻讓觀畫者感覺到了雪的存在，此種 “實(shí)則虛之，虛則實(shí)之”的獨(dú)特表現(xiàn)手法是中國畫寫意精神的上乘境界。他的用墨、用色超凡脫俗、恣情揮灑，把傳統(tǒng)筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現(xiàn)在了宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，法自然而不刻意雕飾，創(chuàng)作出的作品不僅力量雄健、氣勢(shì)恢宏，而且清爽淳樸、境界高遠(yuǎn)。因而其作品多次在全國性展覽中獲獎(jiǎng),并廣為海內(nèi)外藏家和文博機(jī)構(gòu)及中央國家機(jī)關(guān)有關(guān)部委等收藏。2002年11月李兵作品《春歸雪嶺》被泰王國欽賜淡浮院收藏。2010年5月被中國書畫收藏家協(xié)會(huì)評(píng)選為“當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值的山水畫家”。2011年1月李兵藝術(shù)作品及其簡(jiǎn)歷被收錄進(jìn)《中國當(dāng)代美術(shù)史》。同年10月，由李兵繪制的《榮寶齋畫譜》第356期（山水部分）出版發(fā)行。2011年11月，李兵作品被中國政法代表團(tuán)作為禮品贈(zèng)送美國警方。2012年10月，《李兵》大紅袍畫冊(cè)由天津人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。11月在全國政協(xié)禮堂舉辦展覽引起轟動(dòng)。人民美術(shù)出版社于12月出版發(fā)行了《李兵西域雪山畫集》。2013年李兵雪山畫系列作品相繼在四川博物院、安徽博物院、沫若藝術(shù)院等進(jìn)行展出受到廣泛好評(píng)。近年來，李兵作品陸續(xù)被人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、中華人民共和國駐聯(lián)合國日內(nèi)瓦代表團(tuán)、中國駐牙買加大使館、中國駐哥打基納巴盧總領(lǐng)事館等收藏和懸掛。第十三屆中國西部國際博覽會(huì)期間，李兵作品《玉顏清風(fēng)》被坦桑尼亞總理平達(dá)先生收藏。2016年10月被中國藝術(shù)報(bào)道等單位評(píng)選為“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力國畫家”。2017年8月，入選“全球500強(qiáng)”水墨畫家，作品在香港國際會(huì)議中心展出，獲得廣泛好評(píng)。
李兵是中國水墨畫壇的一枝新秀，在中國山水畫領(lǐng)域開創(chuàng)了西域雪山畫的新境界。
首先，李兵的水墨雪山畫是對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫的繼承和發(fā)展。
在中國山水畫的藝術(shù)長廊中，王維、趙干、范寬、王詵、夏圭、黃公望、馬琬、吳偉、沈士充、王琿、弘仁等雪景力作，均未涉獵西域雪山勝景。但這些傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)作品的筆墨精髓和意境表現(xiàn)方式卻成了李兵探索和創(chuàng)新西域雪山繪畫語言的動(dòng)力先驅(qū)。李兵在借鑒古人皴法和留白技巧的基礎(chǔ)上，把長短斧劈和大小斧劈相結(jié)合形成了塊斧劈，把積墨和積水相融合創(chuàng)造出了積白法和擠白法，以多層次的筆觸、多色彩的交融去營造西域雪山單純而富變的景致。他的獨(dú)到的的水墨構(gòu)成和明快光感，極大地提高了西部雪山在造型、色彩和機(jī)理上的表現(xiàn)力，比之現(xiàn)有傳統(tǒng)山水畫中其他技法更能藝術(shù)而客觀地表現(xiàn)出西域雪山的特質(zhì)，更具有視覺沖擊力。因此，其文化內(nèi)涵和創(chuàng)新意義是不言而喻的。
其二，李兵的水墨雪山畫符合中國傳統(tǒng)審美觀的審美需求。
崇尚自然、追求自然神韻之美是中華民族審美觀中最重要的特征。李兵水墨雪山畫的一個(gè)顯著特征恰恰就是崇尚自然山水之美，在藝術(shù)表現(xiàn)自然景象中通過情景交融、虛實(shí)結(jié)合展示山風(fēng)雪韻，把西域雪山的冷逸之美轉(zhuǎn)化成了富于情致的藝術(shù)之美，讓人透過筆墨表現(xiàn)的自然物象看到了生動(dòng)的意境，透過有限之景引發(fā)無限之思，給人以豐富的藝術(shù)想象空間，使人在觀畫中真切體悟和感受到其包孕的深刻意蘊(yùn)?？梢?，李兵的水墨雪山畫作品是超凡脫俗、極有靈性、極具美學(xué)價(jià)值的。
其三，李兵的水墨雪山畫以詩題款豐富了西域雪山的靈韻。
李兵知雪山、愛雪山、對(duì)雪山情有獨(dú)鐘，不僅沉醉于用自己的筆墨語言畫雪山，而且充分發(fā)揮自己在文學(xué)上的特長以詩歌詠雪山，并將其詩用于題寫畫款，使其畫作錦上添花，大大提升了其水墨雪山畫作品的表現(xiàn)力和品味，讓人玩味頗多。
李兵題畫詩中的雪山與他畫筆下的雪山一樣，幾乎看不到朔風(fēng)怒號(hào)、大雪紛飛的苦寒景象，倒是讓那寒峻、清涼的雪嶺給人一種坦蕩皎潔、正義凜然的雄偉之感。在他的詠雪詩中，有的給人留下了很深的印象：《春滿神山》詩云：“一夜清風(fēng)換朝陽，萬山殘雪映霞光。神巔溢彩生圖畫，綠樹吟濤蘊(yùn)滄桑?！?。他把西域雪山內(nèi)在的獨(dú)特韻味和品性以獨(dú)到的繪畫語言和膾炙人口的詩句描繪給世界，為社會(huì)增添了熱愛自然、熱愛環(huán)境、共建和諧的重要因子。
其四，李兵的水墨雪山畫為中國冰雪山水畫增添了骨干力量。
李兵的畫無論是技法還是表現(xiàn)方式都與于志學(xué)的冰雪山水畫有著很大的區(qū)別。從題材表現(xiàn)上看，于志學(xué)的畫是側(cè)重北國冰封的效果，雪的效果亦是冰狀的居多。而李兵的雪山畫，側(cè)重西域寒嶺千年積雪的效果表現(xiàn)，除冰川外幾乎不涉及河谷冰凍，其取材純粹來自高原，主要以寫實(shí)的雪嶺安排畫面，著力展示西域雪山的磅礴氣勢(shì)，故而氣象開闊。從技法材料表現(xiàn)上看，于志學(xué)善用礬水等材料工具。李兵畫雪山技法較為傳統(tǒng)，他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上提煉出了“塊斧劈”皴雪法，并把前人的“留白”技巧著力發(fā)揮，通過“積白”、“積水”、積墨“、積色”四位一體的特殊筆墨技巧，形成了自己的繪畫語言風(fēng)格。
李兵的雪山繪畫系列正在形成較大影響。祝愿李兵在繪畫藝術(shù)的漫漫征途上日益精進(jìn)、更上層樓，以不負(fù)眾多師長和畫壇同仁厚望。
本文節(jié)選自《北于南李，開拓創(chuàng)新》一文，作者為著名書畫家、原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)原主席
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