【編者按】
由中國(guó)書協(xié)主辦的“全國(guó)第二屆大字藝術(shù)作品展”正在火熱征稿中，中國(guó)書協(xié)理事、楷書委員會(huì)秘書長(zhǎng)，江蘇省書法院院長(zhǎng)、江蘇省書協(xié)副主席、“國(guó)展評(píng)委”李嘯先生，應(yīng)中國(guó)書法家園等專業(yè)機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)，為各類“大字展”培訓(xùn)班作了幾次精彩的授課，學(xué)員們反響熱烈。有熱心學(xué)員將李嘯先生授課的相關(guān)語(yǔ)句記錄下來(lái)，并經(jīng)李嘯先生審閱，現(xiàn)編輯其要，以饗讀者。
1、大字展是書法展覽中的“大寫意”，時(shí)隔十三年后在江蘇舉辦第二屆，在當(dāng)下“小字”多多、精描細(xì)寫、“做舊、染色、拼接”依然風(fēng)行的展廳時(shí)代，大字展的舉辦無(wú)疑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
2、很多書友都問(wèn)大字展入展難嗎？應(yīng)該說(shuō)是很難的，因?yàn)榇笞肿髌穭?chuàng)作對(duì)書者的功力與才情要求都很高。放眼當(dāng)下書壇，功力才情兼具者不多，對(duì)新手來(lái)說(shuō)尤為不易。
3、在投稿作品的內(nèi)容選擇上盡量要回避常見(jiàn)詩(shī)詞、文句，自撰內(nèi)容至佳。藝術(shù)創(chuàng)作最怕審美疲勞，書法創(chuàng)作也一樣，應(yīng)力求“唯一性”，這樣才能激發(fā)書者的創(chuàng)作潛能。少字?jǐn)?shù)、大字作品內(nèi)容選擇更要認(rèn)真推敲，精挑細(xì)選，內(nèi)容宜新、宜雅，奇一點(diǎn)更好。
4、大字作品創(chuàng)作在形式上應(yīng)求“簡(jiǎn)”，凸顯書法藝術(shù)的本體，不要因形式牽引而影響觀者對(duì)作品的欣賞。形式上的“簡(jiǎn)”，既體現(xiàn)書者的創(chuàng)作自信，也反映出較高的審美追求。
5、少字?jǐn)?shù)大字作品創(chuàng)作，在章法上既可以選擇常規(guī)式，幾個(gè)大字，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、清清爽爽。也可以嘗試大字“小品化”的章法，正文字少，題跋字多，疏密對(duì)比，增強(qiáng)視覺(jué)效果。形式構(gòu)成不宜太過(guò)復(fù)雜，這種“度”的把握非常重要?？梢宰非蟆靶隆薄ⅰ捌妗?，但之于章法，“合理性”更為重要。
6、大字展中對(duì)聯(lián)是一個(gè)重要形式，對(duì)聯(lián)書法創(chuàng)作看似簡(jiǎn)單，但要?jiǎng)?chuàng)作出一件好的作品，要處理好很多方面的和諧與統(tǒng)一，比如“內(nèi)容與形式”、“個(gè)字與整篇”、“上聯(lián)與下聯(lián)”、“前后與左右”、“欹與正”、“虛與實(shí)”、“正文與題款”等等，殊為不易。
7、創(chuàng)作時(shí)不要有“取巧”、“投機(jī)”的心理，“無(wú)意于佳乃佳”。
8、少字?jǐn)?shù)大作品創(chuàng)作像“大寫意”，就要“造境”。“造境”是什么？肯定不是造景?！熬场笔且饩?，也是境界；不是寫實(shí)，而是寫意。這就要求創(chuàng)作時(shí)要有一種激情，既是寫字，又不是寫字，心中有字，筆底乾坤，黑白、陰陽(yáng)、虛實(shí)，各得其所。此類作品如果讓觀者覺(jué)得“滿眼是字”，那是失敗的。
9、大字創(chuàng)作，先要調(diào)動(dòng)情緒，縱筆一揮，“乘興而來(lái)、興盡而返”，興之所至，常有佳作，興盡則不必強(qiáng)求。
10、無(wú)須“胸有成竹”，筆下方生奇趣。
11、書寫者突發(fā)靈感，方能出奇制勝。
12、米芾曾說(shuō)過(guò)“大字要如小字，小字要如大字”，我的理解是寫大字要像寫小字一樣輕松自如，每個(gè)筆畫又都要筆筆不茍、起收清晰。寫小字要像寫大字那樣取勢(shì)發(fā)力，氣局要大，筆勢(shì)要足。
13、岑參有一聯(lián)語(yǔ)：“揮毫散林鶴，研墨驚池魚”，此聯(lián)句感覺(jué)是在應(yīng)景大字作品創(chuàng)作。
14、清人書大字對(duì)聯(lián)多為“烏”、“方”、“光”的館閣體，結(jié)體唯求勻稱整齊，又沒(méi)有筆墨變化，看了無(wú)生氣。
15、現(xiàn)在很多牌匾榜書用的是前賢墨跡集字，這無(wú)可厚非，而且很多集字作品通過(guò)合理調(diào)整、精心制作后非常自然、生動(dòng)。當(dāng)下，有一些名家用重復(fù)書寫、擇優(yōu)選字、重新排列的方法來(lái)應(yīng)對(duì)市場(chǎng)招牌書寫，這其中既有自身功力不足原因，也體現(xiàn)書者對(duì)個(gè)字結(jié)構(gòu)的過(guò)份看重，對(duì)通篇?dú)忭?、風(fēng)神的忽視。我以為這種做法不足取。書法創(chuàng)作充滿著強(qiáng)烈的生命意識(shí)，書寫過(guò)程中“左顧右盼”、“前后照應(yīng)”、“一氣呵成”，其中的氣與脈，正是書法藝術(shù)永恒的魅力所在。
16、作大字須有學(xué)碑的底子，但單純只去寫碑，不知變通必然是要走進(jìn)死胡同的，“死”就很難“生還”，這樣的例子實(shí)在是太多了。所以學(xué)書還是要以帖為根本。
17、習(xí)魏碑可增強(qiáng)骨力，知曉疏密。蕭退庵嘗言：“書跡須有金石氣，方可脫俗”。
18、小爨這種類型的字不宜放大寫成榜書，放大書寫必然用“描填”刻畫方筆，失去自然書寫性，更無(wú)天趣可言。
19、作大字可用顏法，蘇東坡楷書即出于《東方朔畫贊》，只是側(cè)了些姿態(tài)。近些年國(guó)展作品中顏?zhàn)秩胝沟奶倭?。其?shí)顏?zhàn)植⒉缓脤懀^形貌易得，“清新博大”的氣度難求。而我特別喜歡顏真卿《裴將軍詩(shī)》，或楷、或行、或草，神秘莫測(cè)，耐人尋味。
20、李北海的字可以放大寫，從筆法中可以看出他書寫時(shí)多用臂力，有點(diǎn)像太極推手，漫不經(jīng)心，卻勢(shì)大力沉。
21、趙之謙秉賦極高，寫碑如帖，像個(gè)武林高手打通了“碑”、“帖”二脈，在碑帖之間筆走龍蛇，游刃有余。也有的說(shuō)他流美、精巧過(guò)之，而缺乏生拙、古厚的金石氣……當(dāng)然，這都是相對(duì)的。
22、蕭嫻畢生癡迷“三石”（石鼓文、石門頌、石門銘），尤擅榜書，亦隸、亦楷、亦行，奇縱恣肆、渾厚雄強(qiáng)又真力彌滿，“巾幗壓倒須眉”，堪為榜書典范。
23、《瘞鶴銘》是南北朝時(shí)期摩崖刻石，厚重高古，奇逸拔俗，是楷書，又有隸書、行書筆意，似乎也有篆書筆法?，F(xiàn)在寫摩崖的人很少，《瘞鶴銘》被稱為“大字之祖”，本身就是最好的“大字”法帖，建議大家多關(guān)注、多研究。也希望在本屆大字展中看到更多、更精采的大字作品。
24、大字創(chuàng)作要一氣呵成，不要拖泥帶水，正所謂“大膽著墨，細(xì)處收拾”。創(chuàng)作時(shí)要調(diào)整好心境，下筆果斷，忌怯、忌遲、忌滯。細(xì)節(jié)不足之處，可以適當(dāng)?筆，但收拾要及時(shí)，令墨色調(diào)和，氣息通順。
25、大字創(chuàng)作最忌“精雕細(xì)琢”，不要“做”，用筆才自然。不要“染”，墨色才分采。不要“拼”，氣息才通暢。
26、墨色變化要自然，合理調(diào)和墨與水?？莨P壯骨氣，濕筆添風(fēng)韻。濃墨不因墨重而遲滯、臃腫，“墨太濃則傷筆意”，要使?jié)饽?、焦墨達(dá)到“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的藝術(shù)效果；淡墨不因水多而洇漫、傷神，要“水散而墨在”。
27、大字作品的墨色變化清楚地反映出書者的用筆節(jié)奏，觀者通過(guò)意會(huì)，可以再現(xiàn)整個(gè)作品的行筆過(guò)程，體驗(yàn)書法之妙。
28、有的作者為求書寫過(guò)程中墨色濃淡變化，所謂的“筆墨效果”，有人居然邊書寫邊用吸管向筆上滴水，使得線條半黑半白，像個(gè)“陰陽(yáng)臉”，花哨的可笑。無(wú)論是筆法、墨法，還是涉及藝術(shù)的方方面面，都應(yīng)“道法自然”。
29、以篆隸筆法取其骨肉，助以行草筆法得其風(fēng)韻。
30、擘窠大字創(chuàng)作用筆既要“逆入平出”，中鋒為主，又要“萬(wàn)毫齊發(fā)”，裹絞、偏側(cè)兼施。中鋒求其圓、厚、沉、古。偏鋒、側(cè)鋒得“勢(shì)”、取“妍”、造“虛”，增添筆墨的豐富性。
31、藏鋒以聚元?dú)?，露鋒以耀精神。
32、作大字要懸腕，握筆不宜太高，太高不易發(fā)力。字越大，握筆的發(fā)力點(diǎn)就越低。創(chuàng)作巨篇書作，可以鋪地而書，保證臂部揮運(yùn)自如且視線開(kāi)闊。
33、寫大字用的筆要鋒長(zhǎng)而圓勁，既要含得住墨，保證下筆有足夠的書寫時(shí)間，揮運(yùn)時(shí)又要能夠發(fā)得上力，使得上勁，回得了鋒。所用的紙要厚、要緊，要有韌性，否則經(jīng)不起長(zhǎng)鋒的“翻轉(zhuǎn)裹絞”。
34、寫大字用筆要方圓兼施?？瑫焦P用的多，而行草則用圓筆多。如果一味用方筆寫楷書，必然太過(guò)刻板、僵硬，所以輔以圓筆增強(qiáng)一些動(dòng)感、活潑。同樣，只用圓筆寫行草，會(huì)顯得太過(guò)流滑、單一，加一些方筆，便多風(fēng)骨與雄健。
35、篆書用圓，隸書用方。圓而暢，方且留。
36、少字?jǐn)?shù)大字作品留白處，要慎鈐、少鈐印章。沒(méi)有把握時(shí)，可以先將印屏剪裁下來(lái)放上去看看效果，再?zèng)Q定是否用印。用印能少則少，切忌太多，“美人痣”太多就不美了，印章蓋多了，恰是畫蛇添足。所以，一件作品中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都能反映出書者眼界的高低，道行的深淺。
李嘯，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)楷書委員會(huì)秘書長(zhǎng)、江蘇省書法院院長(zhǎng)、江蘇省書法家協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。書法作品曾獲“蘭亭獎(jiǎng)”、“林散之獎(jiǎng)”、“翁同龢獎(jiǎng)”、“三名工程”等。
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