三分法則：
很多學(xué)習(xí)攝影的人不知道該把拍攝對象放在畫面中的什么位置，結(jié)果，這些缺乏經(jīng)驗的藝術(shù)家們經(jīng)常選擇把拍攝對象放在畫面的正中間。這正是人們所能拍出的最靜態(tài)的一種肖像。
提高構(gòu)圖質(zhì)量最簡易的辦法就是利用三分法則。這一規(guī)則就是把不對稱強行納入肖像圖案的設(shè)計中。仔細(xì)看看下面兩個示意圖。矩形視圖被4條線分割在9個小矩形，任何兩條線的交叉點可以被看佫一個動態(tài)視覺區(qū)，這些交叉點就是你安排主要興趣點的理想位置，但你也可以在分割線上的任何一處放置你的興趣點。
在頭肩像中，眼睛是興趣中心。所以最好把它們放在一條分割線上，或者兩條線的交叉點上。在四分之三或全身像中，面部是興趣中心，所以應(yīng)該把臉放在一個交叉點或分割線上。
在豎向圖片中，頭或眼睛一般放在離畫面底邊約2/3的地方。而在水平構(gòu)圖中，只要拍攝對象不取坐姿或臥姿，眼睛和臉通常是在距畫框頂部以下1/3處。而在坐或臥的情況下，眼睛和面部可以放在下面的1/3分割線上。
這是一幅利用主要三角形(馬匹、一對情人和車夫)的典型構(gòu)圖，很熟練地把重要的拍攝對象置于畫面1/4區(qū)域內(nèi)。這張照片選自杰瑞.基恩尼斯的獲獎作品集。
三分法則涉及9個小矩形和4條相交線―――這種格子是幫助設(shè)計構(gòu)圖用的。有些取景器就有這種格子，在取景器里將畫面分為相似的幾個小格子。
黃金分割線與三分法則很相似，最主要的在于黃金分割律的拍攝對象離畫面中心更近。兩幅圖均為謝爾.多米尼加.尼格羅繪制。
同三分法則相似的一條構(gòu)圖原則是黃金分割律。這是古希臘人首先發(fā)現(xiàn)的一條定律。簡單地說，黃金分割律就是指出了興趣中心所處的點，也是肖像構(gòu)圖的一個理想類型。
黃金分割點的找法是從畫框的一個角向另一個角畫一條對角線，然后，再從剩下的一個或者兩個角向這條對角線畫垂線，與對角線相交（如上圖）。這樣做可以同時確定圖你的水平和垂直比例。
線條：
要想有效地掌握構(gòu)圖的基本原則，攝影師必須能夠識別畫面中實在的和隱含的線條。實在的線條非常明顯，如一條水平線；隱含的線條就不那么明顯了，手腕的曲線和胳膊彎曲就是隱含的線條。
線條的位置 實在的線條不能把畫面分成兩部分，這樣就把構(gòu)圖分成了兩半。把實在的線條放在畫面1/3處的某個位置比較好，這樣會使畫面更有意思。
在畫框的邊緣 無論是實在的線條還是隱含的線條，相交 于畫面的邊緣都會引導(dǎo)視線朝畫面里看，而不是向外看，并且，它們應(yīng)該將視線引向拍攝對象。這方面的一個好例子是鄉(xiāng)間的道路，在前景由最寬闊，然后逐漸變窄并會聚到正在行走的拍攝對象所在的那個點上。這些經(jīng)條直接將視線引到拍攝對象身上了。
安.漢密爾頓拍攝的這張肖像雖然看不見新娘的面部，但仍然很有活力和感情。我們看見她非常注意細(xì)節(jié)和禮服式樣，我們看見她輕輕撩起紗巾時支起的彎曲手指，感到了她的著急勁兒―――也許是因為相機的傾斜以及她在畫面中有些前傾的擺姿，這是一個喜慶的畫面。
方向：
你常會發(fā)現(xiàn)，如果你把主要興趣點放在一條分割線或交叉點上，拍攝對象一側(cè)的空間就會過大，而另一側(cè)的空間則不足。顯然，你要讓拍攝對象處于畫面內(nèi)，讓他離畫面中心更近些。然而，重要的是拍攝對象不能正中央，而是在中心線的一側(cè)。
不管拍攝對象在畫面中面朝哪個方向，都應(yīng)該在他前面（他面對的那個方向）留有稍多的空間。譬如，你在取景器里觀看場景時，看見拍攝對象在朝右看，就應(yīng)該在畫面里給他的右邊比左邊多留些空間。這就給了畫面一個視覺上的方向感。
即使你在構(gòu)圖時想把人放在非?？拷行牡奈恢?，也要在他轉(zhuǎn)向的一側(cè)稍微多留一點空間。當(dāng)拍攝對象正面看著相機時，也可以使用同樣的構(gòu)圖原則。不是將他置于畫面的中心，而是在他的一側(cè)留下稍微多一些的空間，以便在肖像中產(chǎn)生方向感。
泰晤河，大笨鐘。6月末晚上11點鐘時突然降臨的夜色―――這些都是倫敦的標(biāo)志。攝影師杰瑞.基恩尼斯利用一條全景式的斜線。突出了倫敦建筑的悠久歷史與這對情侶互相間的深情。人的情感與圖中強有力的圖畫線條結(jié)合得條理分明。
這個構(gòu)圖是干擾性的還是要吸引人的注意力？我在第一次看見攝影大師蒙特.蘇克的這張新作時，我都拿不準(zhǔn)該說什么了。在傳統(tǒng)的擺姿中，從來沒有過這樣的事―――用手捂著臉，露著手指和指甲，不過，這個圖像是在吸引你審視它―――看過它一目了然的地方后，再長久地觀察它，我認(rèn)定它是引人注目的。既是因為它有許多不同的線條和隱含的形狀，也是因為她看上去像是透過蜘蛛網(wǎng)看人―――你必須仔細(xì)觀察才能理解。
這座橋火紅色的拱形與搶眼的斜線驅(qū)使觀看者的目光去看新娘和新郎―――這是一個利用既有形狀修飾和提高構(gòu)圖的絕好例子。拍攝：杰瑞.基恩尼斯。
方向-隱含的線條：諸如拍攝對象的胳膊和腿的線條等等，都不應(yīng)與構(gòu)圖的方向或重點相矛盾，而是起修飾作用。這些線條的方向應(yīng)當(dāng)變化柔和，引導(dǎo)目光去看主要的興趣點―――眼睛或面部。在畫面內(nèi)容安排各種要素時要有一種內(nèi)在的邏輯，讓目光跟著預(yù)先設(shè)計的路線行進。這是創(chuàng)造視覺興趣和保持這種興趣的關(guān)鍵要素。
線條與視覺運動：
構(gòu)圖中的線條產(chǎn)生視覺運動，觀看者的眼睛在隨著曲線和角度合乎邏輯地運動時，就看到了那些形狀并看完整個畫面。通過擺姿識別并創(chuàng)造出構(gòu)圖線條，是創(chuàng)作一幅動感肖像的有力工具。
?。有蔚臉?gòu)圖也許是所有構(gòu)圖中最悅目的形狀了。在使用這個形狀的畫面里，興趣中心一般都落在按三分法則或黃金分割律建立起來的交叉點上或其附近。而畫面的其余部分將會形成一個微微傾斜的Ｓ形，引導(dǎo)觀看者的目光落到主要的興趣區(qū)域。
另一個悅目的構(gòu)圖是Ｌ形或倒置的Ｌ形。對取坐姿或者臥姿的拍攝對象來說，這是一種理想的構(gòu)圖。
?。眯魏停谛我彩窃诟鞣N肖像作品中常見的形狀，這種形狀看上去也都是悅目的。
形狀：
形狀可由實在的線條或隱含的線條構(gòu)成。例如處理三人擺姿，一個經(jīng)典的做法是把他們擺成三角形或金字塔形。你也許還記得在一個好的肖像構(gòu)圖中，人體的基本形狀要像一個三角形―――比線條更重要的形狀，也可以對整個構(gòu)圖進行類似的整合、均衡。拍攝對象通過擺姿構(gòu)成的形狀，可以通過前景或背景中的其他形狀加以對比或點綴。
這張照片看起來非常對稱，但圖中有很大的動感空間和運動性。前景和背景是兩個線條分明而又有趣的三角形；另外，馬和騎馬的人都不在畫面正中央，是在中間偏左一點；而馬行走的方向則是朝圖的右半邊。攝影：迪安娜.馬爾斯。
這堆廢墟中的墻壁被弱化，窗戶的形狀也不明顯，除非你退后看，才能看見它是大大的尖頂?shù)拇皯?。新娘身體呈弓形，目光向后，吸引我們的注意力；她的身體被安排在三分法則中的一個交叉點處。攝影：攝影：伊麗莎白.霍曼。
因為知道了三角形是所有形狀中最令人愉悅的形狀，比爾.鄧肯在這個圖像中運用了很多三角形。用比爾的話來說：“這是一個小孩在紅弧峰花園（在美國猶他州的鹽湖城內(nèi)）的一個池塘邊釣魚。我用了一個長鏡頭(500毫米)和瑪米亞RB-67相機才越過了那段距離。孩子的爸爸就站在畫面外左邊，如果孩子失足落水，他隨時準(zhǔn)備跳進池塘。永遠要有保護措施。我喜愛長鏡頭，以及長鏡頭闡釋圖像的方式?！?/p>
這個基于一個三角形構(gòu)圖的照片是比爾.鄧肯的作品。新娘其實坐在比爾從舊貨店買來的一個小板凳上，新娘的膝蓋下垂，所以它們沒有支起衣裙。這種擺姿技巧可以讓新娘在坐下時使禮服呈現(xiàn)出清晰的線條。
廣角鏡頭使拍攝對象產(chǎn)生一種親密的狀態(tài)，同時創(chuàng)造了一種全景式的背景，產(chǎn)生出不可言喻的視覺興趣，葉爾凡特.扎納扎尼安拍攝了一張擺姿精美的肖像，新娘的形象是可愛的金字塔形，背景是游艇、工業(yè)之光以及神秘的美。新娘擺姿是20世紀(jì)40年代的風(fēng)格―――優(yōu)雅浪漫。拍攝地點是個碼頭，遠處的背景是墨爾本市，背景的稍近處是阿爾托納煉油廠的煙囪。從煉油廠煙囪上方落日的余暉?？梢钥闯鲞@是一個秋季的日落時分。
為什么新娘和新郎偏離構(gòu)圖中心那么遠？杰瑞.基恩尼斯決定，讓新娘與背景之間形成平等的視覺非對稱平衡，背景由于色彩的原因視覺效果很強。如果你用眼睛掃過畫面，它們會從新娘的面部跳到殷紅色的背景上去，然后再轉(zhuǎn)身閃爍的燈光，最后又回到新娘這里。
經(jīng)典的金字塔是所有藝術(shù)中最基本的形狀，由于斜線與一條有力的水平基配合使用，充滿了動感。平直的大路最后會合于遠處一點，是現(xiàn)成的金字塔形狀的例子。
形狀、相關(guān)聯(lián)的形狀甚至隱含的形狀無窮無盡，但是此處討論的問題是，要認(rèn)識到線條和形狀在好的構(gòu)圖中普通存在，它們是創(chuàng)造視覺興趣和使肖像內(nèi)在統(tǒng)一的有力工具。
非對稱平衡與對稱平衡：
正如實在的與隱含的線條和形狀是有效設(shè)計圖像至關(guān)重要的一部分一樣，而控制著它們的“規(guī)則”―――對稱平衡與非對稱平衡也同樣重要。
當(dāng)兩個物體形狀上可能不相似，但在視覺上具有相同的力度時，在畫面內(nèi)可以形成一種和諧，就是對稱平衡。
另一方面，非對稱平衡是在畫面中的一種不均衡狀態(tài)。它可以被稱為視覺對比。例如，畫面的一側(cè)是4個小孩，另一側(cè)是1匹小馬駒，這就是非對稱平衡。他們形成對比是因為它們在形體上差異太大，而且形狀上毫無相似之處。
但是，由于兩組拍攝對象之間的某種東西或者其他什么原因，照片仍然可以形成完美的視覺均衡狀態(tài)。例如，還是上面的例子，如果小孩組穿亮色的衣服，而小馬駒呈暗色，就可以從視覺上解決它們不一樣大的問題了。眼睛這時看見的兩組拍攝對象就會是一樣的了―――其中一組是靠大的形狀令人矚目；另一組則以醒目的色彩吸引觀看者的注意。
雖然不必非要削除畫面里的非對稱平衡，但非對稱平衡是和對稱平衡概念共同發(fā)生作用的，所以，在任何一幅圖像里，都既有非對稱平衡的元素，又有對稱平衡的元素。這是一種關(guān)鍵的藝術(shù)元素組合，因為它能起到提高視覺興趣的作用。正因為如此，非對稱平衡和對稱平衡才是優(yōu)秀肖像作品中的積極因素。
視覺重點：
在評估畫面里的非對稱平衡和對稱平衡時，一定要記住構(gòu)圖中關(guān)鍵元素的視覺權(quán)重，以及其他可能會分散注意力元素的權(quán)重。
拍攝對象的色調(diào)：總的來說，眼睛總是被吸引到畫面中最明亮的部分。經(jīng)驗說明，亮色調(diào)在視覺上優(yōu)先，而暗色調(diào)后退，這是自然現(xiàn)象。所以，畫面中色調(diào)比拍攝對象還亮的元素將成為干擾元素。畫面中的光亮區(qū)域，特別是位于畫面邊緣的光亮區(qū)，必須在洗印時，或利用計算機，或者在拍攝時（通過柔光鏡）將其顏色加深。這樣觀賞者的目光就不會被吸引到拍攝對象以外的地方了。
當(dāng)然，在有些肖像里，拍攝對象卻是畫面中最暗的部分，例如以全白色背景的高調(diào)肖像。這時起作用的原理跟前面所述實際是一樣的，因為在一片白色或者以淡色做背景的圖片里，目光會移向?qū)Ρ榷却蟮膮^(qū)域。不管拍攝對象是明亮還是黑暗，它都應(yīng)當(dāng)是畫面中的支配元素，或者和亮度，或者使用對比度。
關(guān)于色調(diào)的視覺重點的知識，及拍攝對象拍照時應(yīng)當(dāng)穿什么衣服也需要討論一下。例如，深色衣服有助于使人體與背景渾然一體，這樣面部就成為畫面中最顯眼的部分。深色顯得苗條，淺色增分量。一般來說，衣服的顏色應(yīng)該淡化，因為鮮艷的色彩會影響對面部的注意。印花和圖案―――無論多小―――也會因其對比度變成分散人們注意力的東西。
詹尼弗.喬治.沃爾克的這張照片的題目叫“財產(chǎn)”。青年男子的色調(diào)、位置及清晰度使其成為畫面的主角。女孩不清晰、色調(diào)較暗，帶有一種神秘感。支配性總是量攝影師在肖像中反復(fù)提出的主題。
當(dāng)攝影對象被安排在橫跨構(gòu)圖中心線的位置時，他或她就不是在“做一個不均衡”的動作，而是已經(jīng)不均衡了―――至少眼睛看到的情況是這樣。當(dāng)攝影師有意地讓拍攝對象越過中心點時，就獲得了一個不平衡的狀態(tài)。在葉爾凡特.扎納扎尼安拍的這個畫面中，失去均衡似乎意味著旅程已經(jīng)結(jié)束，更重要的是，它似乎在說：“我已經(jīng)到了！”葉爾凡特助手手持的一盞視頻燈使這個畫面的照明異乎尋常的美。
焦點：圖像上的任何一個區(qū)域，無論是清晰還是模糊，都會吸引觀看者的視覺。例如，設(shè)想拍攝對象在綠陰中，透過綠陰可以看見一部分天空。一般來說，目光會首先去看那片天空，但是如果天空柔和和模糊，目光就會反過來去看對比度最大的那塊區(qū)域。最有希望的是人臉，前景區(qū)也是如此。盡管把前景背景拍得比拍攝是更暗是不錯的想法，但有時候卻做不到。不過如果前景模糊，它會較少地分散對清晰主體的注意力。
構(gòu)圖設(shè)計的觀念：
上述觀念并不是攝影師所獨有的，在各種視覺表現(xiàn)藝術(shù)中都能夠發(fā)現(xiàn)，甚至可以上溯到古希臘文明時期。雖然并不是所有的攝影師都意識到了這些觀念，但是他們常常出自本能地在應(yīng)用這些觀念，因為他們有生來就有的構(gòu)圖設(shè)計的感覺。對于我們這些不是生來就有設(shè)計感覺的攝影師來說，可以通過各種視覺藝術(shù)觀察和學(xué)習(xí)這些規(guī)則。你越是熟悉那些制約人們觀察圖像的視覺節(jié)奏，就越能夠在實踐中把這些要素結(jié)合進你拍攝的照片里。
也許你會問：這些和擺姿藝術(shù)有什么關(guān)系呢？有效的視覺交流形式在可以覺察到的與不易觀察到的兩個層布都起作用，影響欣賞肖像的人。我們可以數(shù)出一張照片在技術(shù)上的方方面面，卻不一定能說出它在視覺方面吸引人的理由。這正是要素之所以重要的原因。
在設(shè)計和構(gòu)圖原則之內(nèi)，人們會發(fā)現(xiàn)使一張肖像成為一張具有表達情意和吸引力的照片的手段。觀看者在看過其表面凝結(jié)的信息后，會長久地注視這張照片。
梅庫里.梅格勞迪斯的這張照片無論構(gòu)圖還量設(shè)計都無可挑剔。處于黃金分割位置上的新娘和新郎既具有動感，又鮮明突出，畫面每個邊緣的色調(diào)都是暗色，將目光向內(nèi)引向那對新人。注意，新娘及其婚紗呈現(xiàn)出一個完美的Ｓ形―――所有藝術(shù)形式和攝影中最令人愉悅的一個形狀。
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