系統(tǒng)：APS-C 相機(jī)

焦段：等效105mm

光圈：f/5

數(shù)據(jù)：ISO 200、1/250s、A 模式

框景的加入會給人一種“旁觀”一個事件發(fā)生的感覺，此外還可以讓場景顯得更有層次。

關(guān)于框景

嚴(yán)格來說，框景是一種特殊的前景?？蚓皹?gòu)圖類似于前景構(gòu)圖中的遮擋式取景的方式。被遮擋的部分至少要涵蓋畫面周邊大部分區(qū)域，形成周圍被遮擋、中間空出的情況。

然后將拍攝對象和后景安排在中間空出的區(qū)域來進(jìn)行構(gòu)圖。很顯然，采用框景的手法來拍攝， 需要對場景中的元素更加仔細(xì)地觀察。因?yàn)檎业揭粋€可以讓畫面周邊都有遮擋的前景元素，比找到只遮擋局部的前景元素要困難得多。

這樣的場景元素，可能是幾片樹葉的間隙、籬笆的間隔、窗框等。拍攝時，可以嘗試讓鏡頭（視點(diǎn)）去靠近這個前景，看看畫面中的遮擋情況，在確認(rèn)已經(jīng)遮擋住了畫面的四周后，就可以拍攝了。

框景的目的和效果

為什么要在構(gòu)圖中使用框景？有以下幾個原因。

■ 營造層次、深度感。與透視法中其他的考慮一樣，框景可以在畫面中形成前、中、后景，讓畫面產(chǎn)生立體感。

■ 營造夢幻的感覺。如果讓鏡頭靠近框景元素拍攝，畫面中會形成大片的色塊，可以在畫面中加入夢幻的元素。

■ 窺視感?？蚓暗募尤霑o人一種“旁觀”一個事件發(fā)生的感覺，就好像正在看一個故事一樣，會讓畫面變得更有趣。與一般的前景相比，框景的窺視感會更加強(qiáng)烈。

■ 神秘感和想象。有些框景可以使畫面看上去更神秘，去掉框景就會少了這樣的感覺，相當(dāng)戲劇化。

■ 視覺集中。如果框景的元素色調(diào)較暗，那么畫面就會呈現(xiàn)暗角的感覺。這樣可以將人們的視覺焦點(diǎn)引導(dǎo)到畫面中的中央?yún)^(qū)域，讓拍攝對象更加突出。

框景的拍攝原則

利用框景的技巧拍攝時，也要符合透視法的原則。

首先是用來做框景的元素。如果我們要讓一個較小的框景元素在畫面中顯得較大一些，那么拍攝時就要讓鏡頭靠近它。一方面這符合透視法中近大遠(yuǎn)小的規(guī)律，另一方面請記住決定透視感的因素就是物距。

暫時不用考慮靠得那么近的前景元素能不能正常對焦，因?yàn)檫@個元素通常是在焦外，只要它不會影響到拍攝對象的對焦即可。

對于拍攝對象，我們會根據(jù)其與場景之間的關(guān)系、場景中光線的方向、背景的形狀和線條等情況，實(shí)時調(diào)整他的位置、角度和眼神的方向等。

另外不要忘了，拍攝時鏡頭的取景角度也是可以調(diào)整的，大家可以根據(jù)實(shí)際拍攝情況多試一試。

框景的概念圖

框景的形狀及線條

系統(tǒng)：APS-C 相機(jī)

焦段：等效200mm

光圈：f/2.8

數(shù)據(jù)：ISO 1250、1/125s、M模式

立體感：輪廓透視法、線性透視法

環(huán)境元素：支柱的格狀線條

圖1 這是一張用長焦鏡頭拍攝的帶景人像照片。支柱的格狀線條把空間分隔成前、中、后景，使畫面顯得有層次、立體化，這是一個不錯的取景方式。請注意，拍攝時我們使用了200mm 的長焦鏡頭，有的人可能會說，長焦鏡頭的壓縮感會縮小支柱的間隔，但實(shí)際上近大遠(yuǎn)小的透視效果仍然是存在的。

框景中的形狀和線條

框景不是只有色彩、色塊這些選項。不管是前景還是后景，我們都要去留意幾何形狀、線條的構(gòu)成情況。要學(xué)會在環(huán)境中找到適合的元素，然后將線條、形狀納入畫面中，這也是一個讓畫面更有層次感、趣味感的做法。

在城市中的停車場、回廊、窗格、磚墻等地方，通常都可以找到一些有規(guī)律的幾何形狀，這些都可以用于我們的拍攝中。

圖1、圖2 這組范例，就是一個有趣的對比應(yīng)用。拍攝地點(diǎn)位于某個停車場。拍攝圖1 時，只是將格狀的結(jié)構(gòu)作為前景和后景，讓畫面中有前、中、后景的層次和深度。

雖然拍攝時使用了200mm 的焦段，但是這些藍(lán)色的間隔線條同樣符合近大遠(yuǎn)小的透視感。當(dāng)然，另一方面也會有空間的壓縮感。這在前面的章節(jié)中已經(jīng)討論過，兩者并不互斥。

拍攝圖2 時充分使用了框景的技巧。我們讓鏡頭靠近其中一個格子，使其充分虛化，并且讓模特前方的格子有虛有實(shí)。而模特后方的格子也符合線性透視法的規(guī)律，并且還有逐漸虛化的效果。

這樣的構(gòu)圖是經(jīng)過深思熟慮的，畫面不僅有層次，結(jié)構(gòu)上也有趣，符合形式美學(xué)的觀點(diǎn)。

系統(tǒng)：APS-C 相機(jī)

焦段：等效105mm

光圈：f/2.8

數(shù)據(jù)： ISO 1250、1/125s、M模式

立體感：輪廓透視法、線性透視法

環(huán)境元素：支柱的格狀線條

圖2 同樣是一張用長焦鏡頭拍攝的帶景人像照片。拍攝時改用了框景的手法，將焦距調(diào)整為105mm，這樣在使拍攝對象維持相同大小的同時，我們可以更接近拍攝對象來拍攝。畫面中同樣有前、中、后景的效果。

多元化的框景

圖3 的拍攝手法與圖2 類似。通過墻上的空心磚來看世界，空心磚的輪廓在畫面中形成框景和線條。廊道中的柱子向遠(yuǎn)處延伸，有線性透視的感覺。

廊道的盡頭處還有淡淡的綠意，不僅暗示了拍攝環(huán)境，還有大氣透視的感覺。這同樣是一個多元的透視構(gòu)圖。

遠(yuǎn)框景與近框景

了解框景的拍攝原理

遠(yuǎn)框景是指框景元素與拍攝對象之間的距離很遠(yuǎn)（如圖3），而近框景則相反，框景元素與拍攝對象之間的距離很近（如圖4）。

圖3 焦段75mm 光圈f/4 快門1/250s

圖4 焦段127mm 光圈f/2.8 快門1/250s -1EV

框景對畫面的影響與鏡頭視角對畫面的影響類似。采用遠(yuǎn)框景的構(gòu)圖方式，畫面中會有較多的景物。此外，拍攝時鏡頭是否靠近框景元素，也會影響畫面中景物的多少。

采用框景的構(gòu)圖方式時，要注意拍攝對象與框景元素的相對位置，這會影響框景遮擋的情況以及畫面中會呈現(xiàn)多少景物。

拍攝時，要注意鏡頭與框景元素之間的距離，同樣符合近大遠(yuǎn)小的透視感原理。距離越近，框景就會顯得越大，同時也越模糊。

鏡頭的取舍

拍攝時使用什么焦段的鏡頭，也會影響到框景的構(gòu)圖。

我個人比較喜歡用長焦鏡頭，因?yàn)殚L焦鏡頭的視角小，可以利用一些微小的框景元素，選擇似乎比較多。

框景看似簡單，很多書本中的介紹僅僅浮于表面，僅僅局限于在構(gòu)圖時帶入一個框。

但實(shí)際上，鏡頭與框景元素之間的距離、框景元素與拍攝對象之間的距離、拍攝時所用的焦段，都會影響框景的效果，拍攝時需要全面考慮。

從后景、前景、框景

構(gòu)圖思考

構(gòu)圖時，要將場景中的元素放在人物后面？擋在人物前面？還是制作出類似框景的效果？

不同的思考會衍生出不同的構(gòu)圖，從而產(chǎn)生不一樣的拍攝效果。

圖5 中利用曬衣架和整排的衣服來襯托場景。曬衣架上的衣物在這里是作為重復(fù)的場景元素。

圖5 帶出衣架、磚墻，純粹以場景層次來襯托空間。

圖6則是用前景中的棉被來擋住模特，從而呈現(xiàn)出前、中、后景的層次，以及場景的透視感和空間感。

圖6 帶出前景，讓畫面中呈現(xiàn)前、中、后景的層次。

圖7 中的模特掀開棉被，探頭出來觀望，這是框景的拍攝手法。

圖7 帶出框景，并讓畫面看上去更加單純

拍攝這些照片時，我們都利用了場景中的一些特色。

模特則是鄰家女孩的打扮。

這一系列照片讓我們聯(lián)想到，在一個溫暖的午后，女孩在巷道中嬉戲玩耍的畫面。

在拍攝上，還有許多調(diào)整的空間，比如可以以旁觀者的角度來拍，模特的眼睛不需要直視鏡頭。

純粹就空間營造的角度來看， 圖5、圖6、圖7 中各用了不同的襯托方式。圖5 采用最普遍的呈現(xiàn)方式，而前景的加入又讓影像稍微有了一些不同。

長焦鏡頭在框景構(gòu)圖中的角色

長焦鏡頭是框景的好伙伴

長焦鏡頭是人像攝影中最常用的鏡頭，無論是85mm、135mm 定焦鏡頭， 還是70-200mm 變焦鏡頭，都是人像攝影必備的鏡頭。

長焦鏡頭在拍攝帶景人像時大有用處，千萬不要認(rèn)為拍攝帶景人像必須用超廣角鏡頭

不管采用什么系統(tǒng)，配備一支適當(dāng)?shù)拈L焦鏡頭還是很有必要的

就常用的拍攝手法而言，大家一般會用長焦鏡頭、大光圈來虛化背景，拍出看不到什么景物的大頭糖水照。事實(shí)上，長焦鏡頭因?yàn)橐暯切。谂臄z框景、前景時特別好用。

長焦鏡頭帶景：尋找場景中拍攝對象前方的元素，營造出前、中、后景的空間感。長焦鏡頭框景：尋找場景中拍攝對象前方的框景元素，營造不同的神秘感或夢幻氛圍。

但長焦鏡頭帶景的拍攝是需要勤加練習(xí)的， 用85mm、135mm、200mm 等長焦鏡頭帶景拍攝時，攝影師必須離拍攝對象很遠(yuǎn)。這就意味著，攝影師需要更好地控制場景元素和景深，否則很容易又拍出大頭糖水照了。

系統(tǒng)：APS-C 相機(jī)

焦段：等效150mm

光圈：f/3.5

數(shù)據(jù)： ISO 200、1/500s、-0.3EV、A 模式

立體感：輪廓透視法

環(huán)境元素：樹葉

這是一張用長焦鏡頭拍攝的帶景人像照片。拍攝時，采用了150mm 的焦段，并且通過樹葉的間隙來做框型前景。對于這樣的拍攝，最重要的還是對環(huán)境的觀察以及對長焦鏡頭的熟悉。如果使用廣角鏡頭來拍攝，那么考慮又會有所不同了

不要一味地廣角帶大景

廣角帶大景的誤區(qū)

一提到帶景人像，許多人往往都會想到是廣角帶大景。這似乎并沒有什么不好，至少是擺脫了大頭照的思維了。

實(shí)際上，廣角帶大景也只是帶景人像領(lǐng)域中的一種表現(xiàn)手法而已。要讓帶景人像更多變有趣，除了使用廣角鏡頭來拍攝以外，還可以多試試長焦鏡頭。

單純的廣角帶大景，會有以下幾個誤區(qū)。

■ 為了拍出強(qiáng)烈的透視感，需要更靠近拍攝對象。有這么一種說法，“如果是你拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪?。更靠近拍攝對象，雖然拍出的畫面會更有張力，但也容易忽視場景中的其他元素，并且容易影響到拍攝對象的情緒。從而畫面中就不容易有說故事的感覺，也不容易營造出恬靜的氛圍。

■ 很容易忽視前景、框景。在一個場景中很可能有多個元素適合作為框景。有的框景元素很細(xì)微，需要使用長焦鏡頭，離得更遠(yuǎn)一些，才會發(fā)現(xiàn)。

從整組照片來衡量

在一組照片中，除了大廣角、長焦鏡頭拍攝以外，還應(yīng)該有其他的可能。比如，35mm焦段也非常適合表現(xiàn)人與景之間的關(guān)系，在人帶景的拍攝中應(yīng)用相當(dāng)廣泛。

我個人的看法是，雖然廣角帶大景是帶景人像的基礎(chǔ)，但千萬不要僅僅滿足于廣角帶大景的拍攝。

真實(shí)的框型景

關(guān)于框型景

對于框景而言，當(dāng)然不能僅僅局限于將框用在前景，也可以讓人在框中，或人靠在框上（類似于近框景），此時利用的是框的形狀和結(jié)構(gòu)，我們稱之為框型景。

場景中較為特別的門、窗等都可以用作框型景元素，甚至可以用來營造出類似畫框的效果。對于這樣的框型結(jié)構(gòu)，在取景時仍然可以通過一些技巧，來營造出層次感。

■ 把整個框型景與拍攝對象看成一個拍攝對象的群組，然后再去觀察環(huán)境中是否還有其他前景元素可以加入。

■ 觀察框型景后面的背景中是否還有元素可以營造層次感，或用線性透視法來拍攝。

系統(tǒng)：全畫幅相機(jī)

焦段：35mm

光圈：f/4

數(shù)據(jù)： ISO 100、1/50s、+1EV、A 模式

立體感：輪廓透視法

環(huán)境元素：框型

圖8 拍攝時使用了35mm 的人文鏡頭。以框型構(gòu)圖，用背景中的光影層次和墻面的分隔來營造立體感

系統(tǒng)：APS-C相機(jī)

焦段：等效75mm

光圈：f/4

數(shù)據(jù)：ISO 200、1/500s、A模式

立體感：線性透視、大氣透視

環(huán)境元素：框型、樹葉

圖9 這是一張用長焦鏡頭逆光拍攝的帶景人像照片。拍攝時，除了帶出逆光的氛圍以外，還利用了框型景進(jìn)行構(gòu)圖。拍攝對象居中，框型稍往右，并在上方帶出大量的樹葉

圖8、圖9 都在框型景的背景中營造出了層次感。

在拍攝圖8 時，我們選擇了特定的角度，刻意留下了寫著字的墻面的右邊緣。這樣不僅可以看到墻后的景物，還可以用光影的明暗層次來襯托整個畫面的立體感。

圖9 中則帶出了框后的另一面殘墻，以及遠(yuǎn)方顏色較淡的樹，從而營造出層次感。圖9的拍攝利用了線性透視法和大氣透視法，并且對環(huán)境元素做了一些取舍。

構(gòu)圖筆記

１. 框景是一種特殊的前景?？蚓皹?gòu)圖類似于前景構(gòu)圖中的遮擋式取景的方式。

２. 框景可以在畫面中形成前、中、后景，讓畫面產(chǎn)生立體感。

３. 框景不是只有色彩、色塊這些選項。不管是前景還是后景，我們都要去留意幾何形狀、線條的構(gòu)成情況。

４. 采用框景的構(gòu)圖方式時，要注意拍攝對象與框景元素的相對位置，這會影響框景遮擋的情況以及畫面中會呈現(xiàn)多少景物。

５. 長焦鏡頭因?yàn)橐暯切?，在拍攝框景、前景時特別好用。

６. 利用框景也可以營造空間深度，同時還可以采用透視的手法來拍攝。