行書運(yùn)筆，有時近乎楷書，可是多了弧筆、轉(zhuǎn)筆了；筆與筆間或相連，或不相連，而有了吸引力了；豎筆多了“勒”意(勒馬韁之力，本是從外向內(nèi)—漸近自身)；“磔”也可用藏鋒了；作“點(diǎn)”可從空擲筆或用“啄”意(這“啄”還指手中筆的動態(tài))；“掠”筆可加長加峻了，“生動、調(diào)暢”，都要結(jié)合腕力。
大圖模式草書運(yùn)筆，略同行書而加以放縱，有了驚濤駭浪之勢，但放中也需有斂意，大參差中仍須有平衡感，提筆揮灑雖似流逸，仍需力行有筋感。更可加上“滾筆”、“捻筆”(都是腕指與筆俱動)與“換筆”(手中筆桿轉(zhuǎn)換方向，紙上筆畫方向不變)。行草書以腕運(yùn)為主，但也不宜死指不用，較大草書更用肘、肩、腰力了。
大圖模式這“格律”與“氣概”都可溶入楷、行、草中作養(yǎng)料。篆書運(yùn)筆全用中鋒、藏鋒，認(rèn)真地作橫畫，先從筆畫中段落筆，向左行(逆入)至首端折成圓鋒(也叫“藏頭”)，乃向右行至末端又折成圓鋒(也叫“護(hù)尾”)，回收至中段與落筆處相接而起訖。一筆上了兩次墨，故能道勁渾厚了。隸書用筆也須中鋒厚重，不必如書篆之用復(fù)筆(書篆也有人不用復(fù)筆的，但鋒尖不出)，藏頭略帶斜方，除長橫與捺腳有波磔出鋒外，都要護(hù)尾。
大圖模式章草”是從隸書的便寫、捷寫而來，末筆多波磔，筆斷意連，流動而韌練，字字分清，較有規(guī)律可循，故為學(xué)行草書的好階梯。
大圖模式費(fèi)新我說，學(xué)書法各種書體有了目的，就會自覺地認(rèn)真地去探索它們的規(guī)律和特點(diǎn)，并從中擇取值得吸取和借鑒的地方，細(xì)心學(xué)習(xí)，期在必得，不至于如過門而不知進(jìn)，又如入得寶山不知寶在何處，空手而回了
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