□柳穿魚
書法術(shù)語。比喻利用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側(cè)的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢，似三條小魚，用柳枝穿連起來，故名。
□激石波
書法術(shù)語。用筆時平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過。這種捺筆稱為“激石波”。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。
□牽絲
亦稱“游絲”、“引牽”、“引帶”。書法術(shù)語。指書寫點畫時由于筆勢往來留存于先后筆畫之間的纖細筆道。纖細如發(fā)絲，挺健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表示出書家功力。
□一波三折
書法術(shù)語。用筆時平捺稱“波”，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過三折之后，筆畫才波發(fā)矯健。明代豐坊《書訣》載：“鍾繇弟子宋翼每作一波常三過折筆。”即是記錄宋翼原先寫波往往犯平拖直過的缺點。經(jīng)鍾繇指點，才獲得準(zhǔn)確的用筆方式。北宋黃庭堅晚年的書法具有顯明一波三折的特色。
□一筆三過
書法術(shù)語。指每作一點畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖，而點畫經(jīng)過三折，始能美滿渾成。元代夏文彥《圖繪寶鑒》載：宋代唐希雅學(xué)南唐后主李煜金錯刀書，有一筆三過之法，雖若甚瘦，而風(fēng)神有余。
□過折收縮
書法術(shù)語。運筆進程中的一種技法。過折，即指每畫一波，常三過折筆的意思；收縮，即北宋米芾“無垂不縮，無往不收”說之略稱。運筆切忌直來直去，缺少內(nèi)含。清代包世臣《藝舟雙楫》曾舉例：“學(xué)書如學(xué)拳，學(xué)拳者，身法、步法、伎倆，扭筋對骨，出手起腳，必極筋所能至，使之內(nèi)氣通而外勁出。……若徑以直來直去為法，不從事于支積節(jié)累，則大謬矣！”
□萬毫齊力
書法術(shù)語。指作書時非但主毫要絲絲得力,
性愛視頻，而且要調(diào)動副毫的作用，使筆毛一無扭結(jié)地聚結(jié)活動。這樣寫出的點畫才力氣彌滿，圓健得勢。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力。”
□內(nèi)?外拓
書法術(shù)語。內(nèi)?，指意在收斂的筆勢；外拓，指意在縱放的筆勢。近人沈尹默以為：“大凡筆致緊斂，是內(nèi)?所成；反是，必然是外拓。后人用內(nèi)?外拓來區(qū)別二王書跡，很有道理，說大王（羲之）是內(nèi)?，小王（獻之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實增。”并指出：“內(nèi)?是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書。”
□屋漏痕
書法術(shù)語。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”顏真卿謂：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“屋漏痕者，欲其無起止之跡。”
□折釵股
書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅而韌：后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖曲折盤繞而其筆致依然圓潤豐滿。南宋姜?《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力。”馬宗霍《書林記事》載：“相傳魯公與懷素同窗草書于鄔兵曹（彤），或問曰：‘張長史見公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？’懷素以古釵腳（折釵股）為對。魯公曰：‘何如屋漏痕！’素起捉公手曰：‘老賊得之矣！’”
□錐畫沙
書法術(shù)語。比方用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的后果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙。”宋代黃庭堅稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”相傳褚遂良曾將此法傳于陸彥遠?！妒鰪堥L史筆法十二意》載：“（陸彥遠）思而不悟，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃冷靜。”
□壁坼
書法術(shù)語。比方用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無做作習(xí)氣。南宋姜?《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者，欲其無布置之巧。”
□綿里裹針
書法術(shù)語。比方字體筆畫肉豐見骨、外柔內(nèi)剛。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵,
視頻聊天網(wǎng)站。”明代解縉稱：“東坡豐腴悅澤，綿里藏針。”
□銀鉤蠆尾
書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的?筆；蠆尾指乙、也等字的?筆。南朝梁庾肩吾《書品》：“或因挑而還置，……是以鷹爪含利，出彼兔毫，龍管潤霜，游茲蠆尾。”挑而還置，是指遇到?筆，必先駐鋒蓄力而后?出，獲得筆短意長、凝注有力的后果。此語并非專指?筆，西晉索靖對本身的章草書很矜持，名其筆勢如“銀鉤蠆尾”。
□衄
書法術(shù)語。用筆的一種技法。指筆鋒退而復(fù)進。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。”蔣驥稱：“衄者，即老芾（米芾）‘無垂不縮，無往不收’意。”
□搭
書法術(shù)語。用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系。順勢而下，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”。南宋姜?稱：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定于初下筆。凡作字，第一多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應(yīng)在其左故也。”清代蔣和稱：“筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。”朱履貞稱：“書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒。
□轉(zhuǎn)
書法術(shù)語。筆畫轉(zhuǎn)換方向時的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒?！堆┾诌\筆八法》稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)盤旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。”一般真書多用折鋒，草書多用轉(zhuǎn)筆。南宋姜夔稱：“轉(zhuǎn)、折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)，折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而，真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知。”但轉(zhuǎn)筆與折鋒的方圓后果又存在于一種字體的書寫進程中，必需交替使用，能力豐盛書法的藝術(shù)性。
□駐
書法術(shù)語。用筆的一種技法。運筆若行若住，清代蔣和稱：“不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐。”杜之堂稱：“走而稍停謂之‘駐’。駐非終止也。畫之長短，至此適可，不再行走，稍停其筆而已。”駐筆不同于頓筆。蔣驥稱：手不運而以筆按下為“頓”；運筆時而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。
□挫
書法術(shù)語。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動分開原處，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及?筆，凡行筆換鋒時皆用之。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓。”
□頓蹲
書法術(shù)語。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”?！堆┾诌\筆八法》稱其為“疊”。清代蔣和說明“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”。
□骨法
亦稱“骨力”。書法術(shù)語。指書寫點畫中蘊蓄的筆力。是構(gòu)成點畫與形體的支柱，也是表示神色的依憑。清代劉熙載《藝概?書概》：“字有果敢之力，骨也。”唐太宗李世民嘗謂：吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢，惟求其骨力。南朝齊謝赫《古畫品錄》中首先提出，畫有六法，其二為“骨法用筆”。論者以為：骨法用筆，能把筆擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，提按起倒，挺立矯健，渾身都是解數(shù)才行，乃從長期懸肘中錘煉得來。
