特約評(píng)改人：白鶴
中國(guó)書協(xié)會(huì)員
武曉娟 隸書中華民族條幅
規(guī)格 180cm×47cm
武曉娟作品評(píng)語
此作清秀雅致，出入《禮器》《曹全》之間，看得出作者對(duì)隸書創(chuàng)作已經(jīng)很有心得。不足之處在于以下幾點(diǎn)：
第一，用筆有不到位的現(xiàn)象，收筆草率、隨意之處太多。
第二，字與字、行與行之間的關(guān)系處理不好。如第2行最上面“上、下、而、求”，連續(xù)四字筆畫都很細(xì)、很單薄，為什么沒有變化呢？
第三，臨帖要深入、細(xì)致，要注意細(xì)節(jié)，這樣創(chuàng)作時(shí)才能游刃有余。整件作品端莊俊秀，氣息很好，這一點(diǎn)是很可貴的。
細(xì)節(jié)方面的問題有：
第1行“華”字收筆太草率?！盎稹弊稚鯙椴萋?，“其”字的底下兩點(diǎn)變化得太草率。
第2行“上”字兩橫收筆無變化，“上下而求”四字筆畫又細(xì)又單薄，如此處理無道理，“追”字“辶”太夸張?！爸小弊譀]有和左右呼應(yīng)，“立”兩個(gè)橫畫應(yīng)有變化。
第3行“不”字起筆均太隨意，“的”右邊部分筆畫斷開，沒有味道，“誨”左右兩部分分開得太散了。
第4行“精”字兩條腿太長(zhǎng)。第3行“屈”的撇畫與第4行“忠”的“心”，筆畫不要打架。
第3、4、5行的“效、成、懷”，連續(xù)三個(gè)挑腳應(yīng)有變化。
第4、5、6行的“中、回、六”，此三字并排，應(yīng)有輕重、高低等變化。第1行“修遠(yuǎn)兮吾得”與左邊“的山的女”，橫的一行、豎的一行，都要與其他字發(fā)生關(guān)系。一幅作品中，每個(gè)字都不是孤立的，創(chuàng)作時(shí)要注意前后左右的呼應(yīng)避讓，不能顧此失彼。
高梓億 隸書玉不琢中堂
規(guī)格 132cm×70cm
高梓億作品評(píng)語
此作用筆較為嫻熟，筆力勁道很足，看得出習(xí)字已有一定年頭了。只是整體上看，字與字之間不協(xié)調(diào)，暴露作者平時(shí)習(xí)書可能不夠?qū)Ｒ?，又受到時(shí)風(fēng)的影響，以致出現(xiàn)用筆、結(jié)體、構(gòu)字等方面的不統(tǒng)一、突兀等現(xiàn)象。如第1行第2個(gè)字“不”，那一撇看著很不舒服。第2行第3字“不”，下面一小豎那一個(gè)彎也讓人“不知所云”。第4行第2字“教”，右邊突然出現(xiàn)一個(gè)篆書部首，也很突兀，與周圍字的風(fēng)格格格不入。作者的筆性不錯(cuò)，又有想法，思想活躍，這是很好的優(yōu)勢(shì)。書法創(chuàng)作需要變化，但“變化”與“和諧”是辯證的，也是統(tǒng)一的。
細(xì)節(jié)方面的問題有：第1行首字“玉”字最下一橫挑腳太方，要毛而不滑?！安弧弊制驳膹澨鋸?。“琢”右邊第一個(gè)撇的小鉤很生硬。“成”右邊的撇畫用筆生硬缺少變化。第2行“學(xué)”字形不美，最后一筆未打開，“不”的豎畫彎得毫無道理，“知”兩個(gè)點(diǎn)處理得不好，“故”字捺筆較生硬，要有起伏。第3行“古”字重心不穩(wěn)，“之”的左邊用筆亂了，“者”撇彎得很突兀，“君”撇畫收筆太重。第4行“教”字用篆法，感覺很突兀，“為”字結(jié)體不穩(wěn)，四個(gè)點(diǎn)沒處理好。
白鶴示范作品
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