【考研簽到】——第二十五天
復習重點：
填空：
1．寫于滯留夔州時期的組詩《___________》可以說是杜甫律詩中的登峰造極之作。
2．被楊倫稱為“杜集七言律第一”的是《_________》。
1.秋興八首 2.登高
名詞解釋：
1．詩圣：詩中之圣．是對唐代大詩人杜甫的稱譽。杜詩兼?zhèn)浔婓w而又自鑄偉辭，集六朝、盛唐詩歌之大成，對后代許多詩人有著重要影響。宋人謂杜甫“實積眾流之長，適當其時而已”，為“詩之集大成者”，明代楊慎謂杜甫“圣于詩”，清代王士禎謂杜甫作“圣語”，后遂有“詩圣”之稱。
2．詩史：是對唐代大詩人杜甫詩的稱譽。杜甫的詩歌創(chuàng)作主要在“安史之亂”期間和之后，他飽嘗了那個時代的苦難，目睹和體驗了唐帝國由盛到衰急劇變化的嚴酷現(xiàn)實，因而他的詩歌把寫實傾向推向了藝術(shù)的頂峰。在“安史之亂”中，他與千千萬萬民眾一樣流離失所，他的詩如“三吏”、“三別”、《春望》等。最早也最全面、最深刻地反映了這場大戰(zhàn)亂所造成的災難，展現(xiàn)了戰(zhàn)火中整個社會變化的廣闊畫面。被譽為“詩史”。詩史的性質(zhì)，決定了它寫作方法的變化，杜甫把強烈深沉的抒情融入敘事手法中，以敘事手法寫時事。《新唐書》本傳云：“甫又善陳時事，律切精深，至于青不少衰。世號詩史?！?/span>
3．三吏三別：是對杜甫詩《新安吏》、《潼關(guān)吏》、《石壕吏》、《新婚別》、《垂老別》、《無家別》的簡稱，這六首詩是杜甫有計劃、有安排寫成的作品。中唐時期，統(tǒng)治者實行了無限制、無章法、慘無人道的拉夫政策，杜甫親眼目睹了這些現(xiàn)象，懷著矛盾痛苦的心情，寫成這六首詩作。杜甫在揭露統(tǒng)治階級兇殘苛暴的同時。以無限同情和感激的心情歌頌了廣大的人民。“三吏”與“三別”表現(xiàn)手法不盡相同，“三吏”夾帶問答敘事．“三別”通篇都是人物的獨自。從文學源流上看，“三吏”、“三別”上承《詩經(jīng)》、漢樂府風格．下啟白居易諸人新樂府，是杜甫現(xiàn)實主義創(chuàng)作的一個頂點。
4．《篋中集》：中唐詩人元結(jié)所編的詩集?！逗D中集》收沈千運、趙微明、孟云卿、張彪等詩人的作品，他們是最先感受到衰敗景象到來的一群詩人，他們詩中沒有盛唐詩中那種慷慨豪雄情調(diào)，而是以悲憤寫人生疾苦。元結(jié)把他們的詩作編在一個集子里，給予很高的評價。元結(jié)的詩歌觀念，與他們是一致的，主張詩應(yīng)有規(guī)諷寄托，有益政教。元結(jié)與《篋中集》的詩人們。一變盛唐詩人詩中的理想色彩，而轉(zhuǎn)向?qū)懭松?，他們的詩有思想深度而乏藝術(shù)力量。
1．如何理解杜甫詩歌的詩史性質(zhì)。
答：安史之亂帶來了無數(shù)的災難，也給詩歌創(chuàng)作帶來了變化，戰(zhàn)亂生活題材很自然地進入詩歌創(chuàng)作中。杜甫用他的詩，寫了這場戰(zhàn)爭中的許多重要事件，寫了百姓在戰(zhàn)爭中承受的苦難，以生動深廣、血肉飽滿的形象，展現(xiàn)了戰(zhàn)火中整個社會生活的廣闊畫面，因而他的詩被后人稱為“詩史”。
杜甫的詩被稱為“詩史”，在于具有史的認識價值。常被人提到的重要的歷史事件，在他的詩中都有反映。至德元年唐軍陳陶斜大敗，繼又敗于青坂，杜甫有《悲陳陶》、《悲青坂》；收復兩京，杜甫有《收京三首》、《喜聞官軍已臨賊境二十韻》；九節(jié)度兵圍鄴城，看來勝利在即，杜甫寫了《洗兵馬》；后來九節(jié)度兵敗鄴城，為補充兵員而沿途征兵，杜甫有“三吏”、“三別”。杜甫的有些詩，還可補史之失載，如《三絕句》中寫到的渝州、開州殺刺史的事，未見史書記載。寫時事，不始于杜甫，但是到了杜甫，才從如此廣闊的視野并如此頻繁地寫時事。他的詩，提供了史的事實，可以證史，可以補史之不足。
杜詩的“詩史”性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實，而是它提供比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。如在杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》中，我們才真切地感受到了玄宗沉湎聲色的情景。杜甫寫戰(zhàn)爭帶給百姓的苦難，是從一個人、一個家庭寫起的，寫他們的遭遇。寫他們的內(nèi)心的悲酸。如《無家別》寫道故鄉(xiāng)荒涼，老母病死，歸來無家，而只得再次從軍，令人不忍卒讀。他把戰(zhàn)火中的人的內(nèi)心世界，一一展開，令人千載之下，為之動情。他的有些詩，雖不是直接寫時事，只寫一己的感慨，但卻與戰(zhàn)亂災難息息相關(guān)，從他的感愴里，我們可以感受到其時社會的某些心理狀態(tài)，這一類詩也具有詩史的意義。
杜詩的詩史性質(zhì)，決定了它寫作方法的變化，盛唐詩創(chuàng)造玲瓏興象以抒情，杜詩則用敘事手法寫時事?？梢哉f，大量使用敘述手法，以五、七言古體寫時事，即事名篇，把敘事手法發(fā)展到一個新的高峰，是杜甫的創(chuàng)造。
2．試論述杜甫敘事詩的特點。
答：在杜甫以前，文人寫的敘事詩是很少的，而杜甫則在詩中大量運用敘述手法，以五、七言古體寫時事，即事名篇。可以說敘事技巧在杜甫手中達到了高度成熟，具體看來有以下幾點：
第一、杜甫善于對現(xiàn)實生活催典型的藝術(shù)概括。他很善于選擇和概括有典型意義的人物，通過個別，反映一般。比如《兵車行》中那個“行人”的談話，便說出了千萬個征夫戍卒相似的遭遇，而“三吏”、“三別”更是典型概括的最好的范例。杜甫還善于把巨大的社會內(nèi)容集中在一兩句詩里，如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，十分震撼人心，就因為它是詩人以如椽的詩筆，概括了社會現(xiàn)實中的尖銳的矛盾。
第二，杜甫的詩敘事，常融入強烈的抒情。多數(shù)的敘事詩，他其實是作為抒情來寫的，例如《羌村三首》，記回鄜州省家事，寫重逢如何悲喜交集，寫與家人、鄰里如何在這悲喜中相見，那種悲哀、同情、無可奈何，都交錯在一起?？梢哉f，杜甫將客觀的真實的敘述與主觀的強烈的抒情融為一體，他的一些詩，很難分出是抒情還是敘事。有時還雜以議論，融抒情、敘事、議論于一體，長篇如此，短篇也如此，有賦的鋪排、散文的句法，也有抒情詩的意境創(chuàng)造。杜甫的詩歌記述的是時事，反映的是歷史的真實畫面，而抒發(fā)的是一己情懷，這在中國詩歌史上是空前的，是詩歌表現(xiàn)方法的一種轉(zhuǎn)變，是杜詩異于盛唐詩的地方。
第三，對話的運用和人物語言的個性化。為了把人物寫得生動，杜甫吸收了漢樂府的創(chuàng)作經(jīng)驗，常常運用對話或人物獨自，并顧全到了人物語言的個性化。這類作品很多，如《新婚別》寫一位新娘子的獨白，使我們讀起來，有一種如見其人、如聞其聲的感覺。
第四，采用俗語。這是杜詩語言的一大特色。杜甫在抒情的近體詩中即多用俗語，但在敘事的古體詩中則更為豐富，關(guān)系也更為重要。因為這些敘事詩許多都是寫的人民生活，采用一些俗語，自能增加詩的真實性和親切感，并有助于突出人物性格和語言的個性化。比如同是一個呼喚妻子的動作，在《病后過王倚飲贈歌》一詩中，杜甫用的是“喚婦出房親自饌”，而在《遭田父泥飲美嚴中丞》中，卻用的是“叫婦開大瓶”，“叫婦”這一俗語，便顯示了田父的本色。
第五，杜甫的詩敘事。既敘事件經(jīng)過，又用力于細部描寫。這些細部描寫，或人或物或心情，精心刻畫，從細微處見出真實，展開畫面，把人引入某種氛圍、某種境界。如《北征》敘從鳳翔行在往郫州省家的一路所見，通過一些細節(jié)描寫，從一個視角展現(xiàn)了廣闊的歷史畫面。也正是這些細小的描寫，使杜詩的敘事方式有別于前此的敘事詩，它從概括描寫走向?qū)懢唧w事件的片斷，因?qū)懠毠?jié)而更少概括描寫常有的夸張，更多真實感，并且故事性被沖淡了，而生活色彩則得到極大的加強，《兵車行》、《羌村三首》、“三吏”、“三別”等詩無不如此。
3．試論述杜甫律詩創(chuàng)作所取得的主要成就。
答：律詩在杜詩中占有極重要的地位，杜甫的律詩在藝術(shù)上的成就更為輝煌。
首先，杜甫律詩的成就在于擴大了律詩的表現(xiàn)范圍，他不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游以及山水，而且用律詩寫時事。用律詩寫時事，字數(shù)和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運用自如，他這部分寫時事的律詩，較少敘述而較多抒情與議論，代表作有《秋笛》、《王命》、《征夫》等。
其次，杜甫以律詩寫組詩，拓寬了律詩的表現(xiàn)手法。為擴大律詩的表現(xiàn)力，他以組詩的形式，表現(xiàn)一些較難表現(xiàn)、較寬泛的內(nèi)容，五律和七律都有這樣的組詩，而最為成功的是七律?！肚锱d八首》，可以說是杜甫律詩中的登峰造極之作。這組詩寫于滯留夔州時期，要表現(xiàn)的是一種深沉復雜的感情，交錯著感慨、回憶、思念與對于時局的看法，要用一首詩來把這些復雜的、低徊不盡的感情表達出來不容易做到，或者說不容易表現(xiàn)得淋漓盡致，而用組詩則可以做到這一點。以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻。
再次，杜甫律詩有著渾融的境界。他把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。如《聞官軍收河南河北》，全詩把一種驟然到來的狂喜心情表現(xiàn)得淋漓盡致，用“忽傳”、“初聞”、“卻看”、“漫卷”這些動詞，加強了突然性和隨意性色彩；用“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞，連接四個地名，造成風馳電掣的氣勢；表達的方式，仿佛散文一般，感慨流暢，連貫性、整體感極強，毫不受律體的束縛。
還有，杜甫律詩有著出神入化的技巧。他自己說：“晚節(jié)漸于詩律細?！边@正是他對律詩的主要追求。“詩律細”不僅在于聲律的精心安排，也在于從嚴謹中求變化，變化莫測而不離規(guī)矩。有時他為了表達某種感情的需要而寫拗體，晚年七律拗體更多，這種拗體與七律初期出現(xiàn)的某些不合律現(xiàn)象是不同的，它是成熟之后的通變，表現(xiàn)為變化中的完整。
最后，杜甫律詩的重要成就在于他煉字煉句上的成功。精于用字，刻畫細微，在其律詩中表現(xiàn)最為精彩。他煉字，用力之處在表現(xiàn)神情韻味，劉熙載說“少陵煉神”，就是指這一點。他的用字，常常達到一字之下，他人難以更改的地步。他善于用動詞使詩句活起來，用副詞使詩疏暢而富于轉(zhuǎn)折，還善于用顏色字以強化某種情感色彩，用疊字以創(chuàng)造氛圍，用雙聲疊韻以使詩的聲調(diào)更加和諧悅耳，用俗字口語使詩讀來更加親切。煉字，是他的自覺追求，正如他所說的“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。
4．簡述杜甫詩歌的地位和影響。
答：杜甫是銜接從盛唐到中唐轉(zhuǎn)變的偉大詩人，他憂國傷時，善于把時代的災難、民生的涂炭和個人的不幸結(jié)合起來，用典型事例反映現(xiàn)實，他的詩歌是安史之亂前后的一部“詩史”。又由于他善于涵古茹今，轉(zhuǎn)益多師，所以能“盡得古今之體勢，而兼人人之所?！保?strong>成為一位既集前人大成．又開后人無數(shù)法門的詩人。
從廣闊的視野說，杜甫的集大成，首先是他身上集中了中國文化傳統(tǒng)里的一些最重要的品質(zhì)，即仁民愛物、憂國憂民的情懷。其次，杜甫集六朝、盛唐詩歌之大成。兼有各種風格。就詩歌傳統(tǒng)自身言，杜詩的敘事與議論，顯然受到《詩經(jīng)·小雅》的影響；其悲歌慷慨的格調(diào)，又與《離騷》相近；它的緣事而發(fā)，來自樂府傳統(tǒng)；而它濃烈的抒懷、細膩的感情，與建安詩歌有關(guān)。在詩的表現(xiàn)形式上，他吸收的就更為廣泛而多樣。敘述夾議論，有“小雅”的因素，有賦的鋪排技巧，有樂府的影響，也有史筆的痕跡。他的五言古詩廣泛接受魏晉南北朝詩人的影響。五七言律詩則可以說吸收了這兩種體式發(fā)展過程中的一切經(jīng)驗；五律則主要學杜審言。而最重要的，是他充分吸收盛唐詩人創(chuàng)造興象、創(chuàng)造意境的經(jīng)驗，把它融入到敘事的技巧里。敘事而又有著意境的美。而從語言或意象七說，杜甫與前輩詩人也有著各種聯(lián)系。他主張轉(zhuǎn)益多師，正是這一點，使他成為集大成者。
由于杜詩兼?zhèn)浔婓w而又自鑄偉辭，積累了極其豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，也就為后來者的進一步發(fā)展提供了各種可能。中唐以后，白居易、元稹繼承了杜甫緣事而發(fā)、寫生民疾苦的一面，且受到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓愈、孟郊則受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響，在晚唐發(fā)展成苦吟一派；李商隱的七律得力于杜甫七律的組織嚴密而跳躍性極大的技法。宋以后，杜甫的地位更高，他在詩史上的影響，歷千年而不衰。杜甫的更為重要的影響，是在思想情操方面，他的系念國家安危、同情生民疾苦，為歷代士人所崇仰，在士人人格的形式上有不可估量的影響。
讀而思
duersi
1．試簡要評析一下杜甫律詩的代表《登高》
2．聯(lián)系作品分析杜甫詩歌沉郁頓挫的風格特征
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