1992年，山西省學(xué)術(shù)性大刊《名作欣賞》第2期刊登了余光中的批評性文章《論朱自清的散文》。該文一石激起千層浪，引起文藝界的一番大論戰(zhàn)。

具體細(xì)節(jié)，這里不表。有興趣的頭友可自行百度。

這里討論的，是余光中對朱自清文字功夫的貶抑。

平心而論，依我的閱讀經(jīng)驗(yàn)，余光中對朱自清的臧否是很中肯的。原文沒法復(fù)制，見截圖：

以上是朱自清的幾句原話?？纯从喙庵惺窃趺袋c(diǎn)評的：

現(xiàn)代白話寫得純熟的，對于余光中的評判可以說只能是贊成。再看我們都熟悉的那篇《背影》，余光中是怎么說的：

余光中對于古文言的拿捏和白話文的掌握，顯然高于朱自清，看看下面這張：

分析很有趣，也很獨(dú)到。余光中的大學(xué)念的是外文系，英文極好，熟諳西方文藝?yán)碚?，深深明白歐化語法之弊病，并深惡痛絕。看下圖：

這是一位教授的論文。余光中說“我實(shí)在是沒胃口再抄下去了”，確實(shí)，我們讀這樣的文字，一樣頭痛得很。

教授，談理論可以，寫文章真的未必行。

余光中在九十年代，批評的不止朱自清一人，艾青、戴望舒、老舍、郭沫若、何其芳、聞一多等，都遭到他的批評。批評的重點(diǎn)，都在語言文字的運(yùn)用上。

那個年代，沒流量可蹭，無吸睛之必要。余光中連連發(fā)文，是想痛陳文壇痼疾，為散文革命。

那么，余光中的底氣在哪兒？

余光中是當(dāng)代文壇少有的學(xué)貫中西的學(xué)者型詩人。七十年代，年近半百的余光中已潛心研修了中西文學(xué)數(shù)十載。

他出于自己授課的需要，發(fā)現(xiàn)昔日的名家名作毛病不少，而廣大學(xué)子和讀者卻渾然無覺。于是，他走上了為名家“批改作文”的道路。

散文大家梁實(shí)秋盛贊余光中“右手寫詩，左手寫散文，成就之高一時無兩?！?/strong>

余光中說，詩人寫散文，半只手就夠了。確實(shí)，對于語言文字的感受力和領(lǐng)悟力，詩人當(dāng)然更勝一籌。

余光中不但是杰出的詩人，還是文藝批評家，他發(fā)表的學(xué)術(shù)論文和文學(xué)批評有100多萬字。這樣的眼界和才華，寫起散文來當(dāng)然是高屋建瓴。

看看他的文字吧：

書齋外面是陽臺，陽臺外面是海，是山，海是碧湛湛的一彎，山是青郁郁的連環(huán)。山外有山，最遠(yuǎn)的翠微淡成一裊青煙，忽焉似有，再顧若無，那便是，大陸的莽莽蒼蒼了。日月閑閑，有的是時間與空間。一覽不盡的青山綠水，馬遠(yuǎn)夏圭的長幅橫披，任風(fēng)吹，任鷹飛，任渺渺之目舒展來回，而我在其中俯仰天地，呼吸晨昏，竟已有十八個月了。十八個月，也就是說；重九的陶菊已經(jīng)兩開；中秋的蘇月已經(jīng)圓過兩次了。

這是余光中的《沙田山居》的開篇第一段。前半段有韻腳，是押韻的。這是詩化散文。

句子長短結(jié)合，張馳有度?；蚬呕虬祝擅畲┎?，無縫對接。沒有無用的虛詞虛字，沒有嗲聲嗲氣或軟弱無力的感嘆詞，沒有大繞彎子的歐化句法，讀來抑揚(yáng)頓挫，暢通無阻而又有詩的美感。

再看看他《聽聽那冷雨》的開篇一段：

驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢里，也似乎有把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。每天回家，曲折穿過金門街到廈門街迷宮式的長巷短巷，雨里風(fēng)里，走入霏霏令人更想入非非。

這段文字有押韻的成分，劇、漓、里，季是韻尾，只有詩人才有這種意識。其次，運(yùn)用疊字，對比，排比，明喻，暗喻諸多修辭手法，先聲奪人，抓住了讀者的眼球。

寫文章講究“鳳頭、豬肚、豹尾”，這篇散文是典型的鳳頭。

再讀《荷塘月色》和《背影》，高下立判。朱自清的修辭手法以明喻和排比居多，沒有驚奇的想象和出彩的造句，和余光中的詩化語言相比，不在一個檔次。

作家對文字的敏感性首先是天生的，尤其是詩人。李白是天才型詩人，杜甫就不是。

張愛玲在語言上是天才，連賈平凹都嘆服。李碧華說張愛玲是口井，任人隨便怎么淘，淘不盡。這并不過譽(yù)，多少女文青，像亦舒，張小嫻等，怎么寫，語言文字上都超越不了張愛玲。

天才無可模仿。作家對于文字的把控功夫可以通過學(xué)習(xí)來提高，但終生跳不出天賦。三毛曾說，賈平凹的書是寫給她那種層次的人看的，而她自己的書是寫給普通讀者看的。

有的作家有名著留傳，但成就不是在文字上。他的文字功夫，比不上很多藉藉無名的草根。

所以，以余光中語言文字上的功夫，批評朱自清綽綽有余。