來簡書寫文章已經有一個月了，但是自己文章的閱讀量卻一直少的可憐，每次發(fā)布文章，猶如石子在湖心激起的那朵漣漪，很快就恢復平靜。
兩周前一次偶然的機會讓我看到了《成為作家》這本書，我沒有驚喜，因為我覺得我離作家還很遠很遠，我覺得這本書里所描述的世界離我很遙遠，我覺得我無法企及。雖然一直以來我夢想成為一名優(yōu)秀的工程師，我也夢想成為一名可以書寫自己生活與靈魂的筆者。
經過一番思想斗爭之后，我依然翻開了這本書，我翻到目錄和前言，這是我讀書的習慣。記得大學讀書的時候，導師告訴我：“一篇論文，我看完題目和摘要，我就知道這篇論文值不值得讀，能不能夠發(fā)表”，沒想到后來我也成為了這樣的讀者，畢竟我們生活在一個時間即金錢的快速消費時代。
我還有一個讀書的方法就是帶著問題去讀書，學以致用才是每個人讀書的唯一目的，而所謂的“致用”就是用書本中的知識也好，經驗也罷，去解決生活中你遇到的各種各樣的問題。
那現在就讓我們一起帶著問題，來閱讀這本《成為作家》
Q1: 如何像作家一樣閱讀？作家是如何閱讀一本書的？
我愛好寫作，我更愛好讀書，這是我看完《成為作家》的目錄之后，大腦里出現的第一個問題。
要像作家那樣閱讀，唯一的途徑就是任何東西都要讀兩遍。
任何自己喜歡的散文，哲理以及小說，首先你要快速地不加任何評論的讀上一遍，這次閱讀的目的就是欣賞，你可以隨著故事情節(jié)的變化或悲或喜，或哭或笑，像孩子聽媽媽講故事一般。你甚至可以直接扔掉手中的書，說一句：不值得一讀，浪費時間。
但是當你讀第二次閱讀一本書的時候，你就要準備好紙和筆，你不能再停留在一味的欣賞之中，你需要在讀完第一次之后列出你喜歡或不喜歡的地方，你的疑問，你需要帶著批判的眼光去看待書中的內容和情節(jié)。
正如作者在書中所說的，“如果你帶著批判的眼光認真的閱讀，你從中所獲得的激勵和幫助是無窮的?！?/b>
Q2: 寫作最大的困難是什么？能不能克服？
作者在書中給出了寫作的四個困難，要不要寫作，一本書作者，間歇性作家，不均衡作家。
第一，寫作本身的困難，要不要寫作。
個人覺得這是所有困難里最大的也是最難克服的困難，因為你要戰(zhàn)勝的不是別人，而是你內心的自卑或者懦弱。寫作是對自己生活，心理的一種徹底暴露，是自己對自己隱私的一種出賣。如果我們內心不夠坦蕩，不夠強大以應對來自周圍的評論，我們很快就會敗下陣來，從此將自己寫作的筆和心束之高閣，或者直接打入冷宮。
第二，“一本書作者”，我感覺這種寫作的困難與我來講過于遙遠，它是指那些成名的作家無法再重復他的成功。
第三，所謂間歇性作家就是指作家要經過惱人的長期間歇才能重新進行非常富有成效的寫作。
我覺得我個人的寫作就有點間歇性，我一直以來都要求自己日更，但是每次我寫完文章發(fā)布之后，我都需要一天的時間來調整。這種困難我覺得主要來自兩個方面，第一你不夠勤奮，你允許自己三天打魚兩天曬網；第二是過于依靠靈感來創(chuàng)造，正如作者在書中講的我們無法克服“等待靈感火花迸發(fā)的依賴心理”，我們過于追求完美，我們害怕被拒絕，害怕冒險。
第四，不均衡作家，就是沒有能力為一個生動但不完美的故事安排一個成功的結尾。
如果說前面三個困難都是來自于心理，那么這個困難則涉及技巧。
在這方面做的最好的作家應該就是列夫.托爾斯泰了，記得有次采訪托爾斯泰時他說，剛開始打算寫《安娜.卡列尼娜》的時候，我的靈感來自于報紙的一條新聞，一個女人做了別人的情人后臥軌自殺的故事，最初安娜在他心里極不可愛，虛榮，背叛丈夫，他要把她寫的罪有應得。但是寫著寫著，他并沒有美化或者丑化這個女人，而是不斷的深化她。安娜的死亡最后超越了小市民的道德判斷，在人們心中引起共鳴。
Q3:什么時候是最佳寫作時間？
正如作者在書中所講的：早晨寫作和按時寫作應該一直保持下去，直到你能夠隨心所欲地寫出流暢的文字。
早晨寫作
如果寫作對于現在的你來說并不容易，你需要絞盡腦汁才能寫出一段流利的文字，那么我建議你從現在開始就堅持早晨寫作。你早晨睜開朦朧的雙眼，不要洗漱，也不要吃早餐，更不要拿起昨晚放枕邊的書來讀，你要做的就是打開手邊的筆記本或者其他可以寫作的設備或工具，開始寫作，或者你可以稱之為開始記錄。記錄你昨晚的夢，寫你清晨睜開眼思念的第一個人，寫朝陽透過紗窗闖進你房間的第一縷陽光，寫你呼吸到第一口空氣，寫母親給你準備好的早餐......
不要去思考，單純的記錄你的內心你的感受，因為在這尚未清晰的大腦里，你的無意識正在占據你的大腦，而作為一個作家，你必須約束你的無意識，讓他為你的寫作服務。
按時寫作
如果說早晨寫作是打開你的無意識，讓你袒露真心，讓你收集寫作的素材，那么按時寫作就是對你意志力的考驗。
如果你無法堅持按時寫作，那么你就趁早放棄。因為你對寫作的拒抗實際上要大于你對寫作的愿望，遲早你都會找他其他途徑釋放你的精力，安放你碌碌無為的一生。
用句時髦的話來講：你并沒有像你想的那么愛我它，寫作。
Q4:如何看待和批評自己的作品？
如果你將自己寫的文章束之高閣，我想你寫再多的文字也不會有所提高；如果你把自己寫的文章立馬拿來修改，你可能沒有勇氣去面對自己的那些胡言亂語。
最好的做法就是，你可以隔天或者隔夜去看自己寫的文章。并且你一定要帶著批判的眼光去看待自己的作品，你要將好的部分圈點出來，分析它好的原因；你更要把自己不足的地方放大，上下文的連接，用詞用句，文章細節(jié)的處理，立意是否高遠等等，并且你要對自己的文章提出具體的建議。
這方面我們可以參考曾國藩先生，他對自己兒子的教育真是用心，他自己在外帶兵打仗，平定太平軍，但是他讓兒子將自己的書法，文章通過書信寄給他，他會對其一一點評，他發(fā)現兒子的字結構不太緊湊，就建議其臨摹誰的書法以作改正。關于這方面，如果你感興趣你可以去讀曾國藩和兒子之間的家書。
我們沒有曾國藩這樣的父親，所以我們一定要自己對自己的文章進行客觀的，批判的點評。好，要說出好的理由。爛，也要講出爛的道理，以及具體的建議。
Q5: 怎樣才能寫出有細節(jié)的文章？
?記得以前讀《喬布斯傳》的時候，喬布斯講過其父親，嚴格來講應該是養(yǎng)父，對其的影響。他的父親告訴他：木柜和圍欄的背面雖然不會被別人看見，但是也要做好。
柴靜在第一次做完關于新疆地震的采訪后，回到北京，等領導看完他的報道時說了一句話：不錯，有細節(jié)。而在那部片子里，有地震后為亡者誦讀《古蘭經》的阿訇，有在石頭上做飯的女人，有光著腳的老大爺，有從廢墟里掏出書包，拍拍土，升國旗唱國歌的小學生等等。
所謂的細節(jié)描寫就是用心去感受，用眼睛去看別人感受不到，看不到的東西。人們都說作家有第三只眼，大概這只眼就是用來發(fā)現細節(jié)的吧！
作者在書中要求我們學會重新看世界。
真正的天才始終保持著盎然的興趣和生動的記憶，就像一個敏感的孩子看到不斷擴展的新世界一樣。
我們要像孩子一般看待我們所熟知的一切，我們的房子，小區(qū)，我們從家到地鐵站，地鐵站到公司路上的陌生人，他們的衣服，外面，氣質。如果可以你也可以去揣測他們的習慣，愛好，性格以及職業(yè)，并且把這些都儲存在你的素材庫里。
正如《寫出我心》里寫的：作家必須肯定生活 ，肯定生活中的一切 ：水杯 、坎氏奶精 、柜臺上的番茄醬 。
這些都是細節(jié)。
Q6:作家有魔力嗎？這種魔力可以習得嗎？
作家的神奇力量確實存在。很多作家幸運的遇到或找到過這種體驗，這種體驗過程在某種程度上是可以傳授的。
?現在的我還在尋找這種神奇的力量，有時候覺得它就像愛情一樣，你用心去追求了，你可能會抱得美人歸；但是如果你連追尋的勇氣和堅持都沒有，那你只能在孤獨中老去！
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