《肚痛帖》賞臨

文/胡秋萍

來源：青少年書法(青年版)      2010年4期

字?jǐn)?shù)：2100

《肚痛帖》短短的44個(gè)字，一個(gè)生活便條，卻成了書法史上的經(jīng)典，成了張旭留傳給后世屈指可數(shù)的名帖之一。一直以來，學(xué)術(shù)界對(duì)該帖的真?zhèn)未嬗袪?zhēng)議，但是歷史的疑惑太大，考證的空間太小，終難澄清。作為書寫者，我們還是把精力投向字帖本身的探討和研究。

《肚痛帖》字?jǐn)?shù)不多，一氣呵成。初落筆字小，筆畫厚重，線條充滿了力度。接下來隨著心情的變化，線條越來越流暢，到了最后兩行，字形加大，行筆速度加快，提按加重，線條出現(xiàn)飛白，線質(zhì)飛揚(yáng)，呈現(xiàn)出了一股書寫者賦予點(diǎn)畫線質(zhì)的流動(dòng)感和力量感。令人想不到的是，到這里戛然而止，仿佛有一種奔涌向前、勢(shì)不可擋的氣勢(shì)還在繼續(xù)下去。

張旭的確是一個(gè)具有浪漫主義色彩的書法家。僅僅記錄一件生活小事，自己有病不舒服，喝了大黃湯，居然寫得如此激情。不知是有意為之還是隨意記錄，我們這里暫不作考證。

《肚痛帖》雖然內(nèi)容短小，但在筆法和結(jié)字上所達(dá)到的完美，依然可堪稱是張旭的代表作。悉心品味《肚痛帖》中的起、行、收、使轉(zhuǎn)和用筆，幾乎無一敗筆?！抖峭促N》雖是刻帖，刀工的痕跡很明顯，但他用筆多為圓轉(zhuǎn)，只是在后面的幾個(gè)字才比較突出。如“汁”字的左邊“三點(diǎn)水”草寫為一豎畫的收筆和右邊“十”字的入筆、收筆都是方筆，且刀工十分明顯，與第二行圓轉(zhuǎn)輕盈的用筆形成了鮮明對(duì)比，呈現(xiàn)出方圓并用、剛?cè)峒鏉?jì)的呼應(yīng)。全文短短六行，除前三個(gè)字“忽肚疼”字與字?jǐn)嚅_，其他字與字之間全是連綿的。前四行在字勢(shì)開合上沒有太大的起伏變化，每行字?jǐn)?shù)都在五、六個(gè)字之間，字形大小也基本均等，直到最后兩行，每行只有三、四個(gè)字，且字越寫越大，似乎情緒越來越高昂，筆鋒的力度也越來越強(qiáng)，宛如達(dá)到一首樂曲的高潮。

我們?cè)谛蕾p臨摹時(shí)要注意以下幾個(gè)問題： 

一、筆鋒連綿但不可流于俗性 

字與字之間的筆鋒連綿是學(xué)習(xí)草書者最容易寫出俗氣的地方，很多人認(rèn)為草書就是把字連起來書寫。其實(shí)不然，草書有其獨(dú)特的漢字草法，即是草書的字符。它需要學(xué)習(xí)草書者認(rèn)真學(xué)習(xí)漢字草法并把它們一一記住。草書的寫法不同于真、行、隸、篆，這也是初學(xué)者需要掌握的基本功。另外，還有筆法，就是草書的用筆，起、行、使轉(zhuǎn)、收。還要注意墨色和墨量在中鋒、側(cè)鋒、偏鋒、逆鋒、露鋒等不同筆鋒運(yùn)用中的調(diào)整，這樣才能使線質(zhì)豐富起來。線條語言的豐富，筆法的精到離不開墨色的準(zhǔn)確應(yīng)用和變化。

在書寫時(shí)墨色太濃，筆鋒會(huì)行走得不順暢，線條也流動(dòng)不起來，速度肯定也上不去。寫草書速度上不去，一定會(huì)影響線條的質(zhì)量，線條缺乏質(zhì)感，點(diǎn)畫更無法做到神采飛揚(yáng)。那么，如何才能不流于俗性呢?筆者認(rèn)為，要先把前面說的字符記準(zhǔn)記牢，筆法寫準(zhǔn)，墨色的濃淡干濕調(diào)配得當(dāng)，結(jié)構(gòu)掌握好，這樣才能減少俗性。去掉手上俗性最好的方法，就是用傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和筆法來規(guī)范自己手上的動(dòng)作，提高控制毛筆的能力。做到筆筆有來歷，字字有根源。如果字形不準(zhǔn)，筆法也沒有古意，只是自己隨手書寫連綿的字，這樣俗氣的東西必然會(huì)從紙上冒出來。

克服俗氣筆性的不二法門就是潛心向經(jīng)典傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，用法度來規(guī)范自己的手，用心領(lǐng)悟、體驗(yàn)。只有手上經(jīng)過的東西多了，控制力強(qiáng)了，才能出手不俗。古人說“腹有詩(shī)書氣自華”，那么，我們手有古法氣自然不俗。

二、圓轉(zhuǎn)中注意提按 

《肚痛帖》在使轉(zhuǎn)中多用圓筆，因此，我們?cè)谂R摹時(shí)既要注意把使轉(zhuǎn)的筆勢(shì)角度、筆鋒動(dòng)作的大小搞準(zhǔn)，區(qū)分開刀工和書寫墨跡的差異，同時(shí)還要注意書寫的速度也不可太慢，太慢線質(zhì)會(huì)變得肉、呆、滯。一般來說，方折筆多見精神，圓轉(zhuǎn)筆多生韻律。但若功力不深，筆鋒的提按動(dòng)作不準(zhǔn)，速度提不上去就會(huì)沒有節(jié)奏感，線條也會(huì)顯得太肉，缺少動(dòng)態(tài)美。在用圓筆轉(zhuǎn)折時(shí)，一定注意用筆動(dòng)作的準(zhǔn)確和行筆的速度的配合，這樣方能寫出形態(tài)好、質(zhì)感好的線條。

三、提按深淺，也是形成作品節(jié)奏美的因素

當(dāng)然，能體現(xiàn)一件書法作品節(jié)奏美的因素，包括筆法的變化、用筆速度的快慢和漢字造型的布局變化等。我們知道用筆和用墨是無法分開的，它們是一個(gè)有機(jī)的組成部分?！抖峭刺啡牍P前三個(gè)字提按、用墨較重，這樣表現(xiàn)出來的作品漢字音符節(jié)奏似乎也有了重音，加上作者手上的筆法功夫，其線條顯得力透紙背、入木三分。接下來的兩行字行云流水，輕盈舒緩。最后快結(jié)束時(shí)，提按加重，墨色加重，字形也表現(xiàn)得夸張，鏗鏘有力，達(dá)到曲終高潮。

所以，我們?cè)谂R摹時(shí)，一定要注意筆鋒提按的深淺度，草書作品的音樂節(jié)奏美也是草書藝術(shù)表現(xiàn)性的重要方面，我們要盡力在草書線形優(yōu)美的流動(dòng)中，運(yùn)用書法的元素，結(jié)合自己對(duì)書法藝術(shù)的審美理想，來表現(xiàn)書法藝術(shù)的節(jié)奏美。

四、注意尋求書寫的筆意，區(qū)分刀工墨意的痕跡

因?yàn)椤抖峭刺肥潜?，所以它帶有明顯的刀工痕跡。我們?cè)谂R摹前要用心分析領(lǐng)悟，把不必要用毛筆過分強(qiáng)調(diào)的東西剔除出去。盡量尋求作品原始的書寫性。例如：作品最后一個(gè)字的兩筆比較夸張，我們要分清哪些是刀工，哪些是書寫者書寫時(shí)想要表現(xiàn)的筆墨意趣。