摘要：盛夏之際，我們特為讀者制作了“大師的荷塘系列”欣賞欄目，介紹近當(dāng)代十位寫意畫大師的荷花作品。他們代表了近當(dāng)代寫意荷花的最高水平。本期介紹的是十位（吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、汪慎生、李苦禪、吳湖帆、陸抑非、王雪濤、張立辰）中的第一位——吳昌碩。大家如果想看到更多作品圖片可關(guān)注我們的“藍(lán)天文藝沙龍”微信公眾號(hào)。
吳昌碩在繪畫上可謂大器晚成，是近代大寫意花鳥畫里程碑式的人物，他集詩、書、畫、印于一爐，是真正詩書畫印四藝皆高的第一位全才，被評(píng)價(jià)為晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，他還是西泠印社首任社長，與他的老師任伯年及另兩位畫家蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他更是近代文人畫當(dāng)之無愧、首屈一指的大家。然而，他的文人畫風(fēng)與其他文人畫有著本質(zhì)的不同，徐青藤、八大、陳淳以文入畫，或亦文亦畫；而吳昌碩以金石入畫，同時(shí)亦具詩書涵養(yǎng)，自然帶有樸厚蒼渾的氣質(zhì)，就像他自己所說的：“苦鐵（吳昌碩的號(hào)）寫氣不寫形。”從這個(gè)角度大家就更容易理解他的繪畫作品了。
吳昌碩繪畫的大器晚成是因他學(xué)畫的時(shí)間非常晚，他自言“五十學(xué)畫”，實(shí)際經(jīng)查證他是在45歲開始學(xué)畫的。也恰恰是他學(xué)畫較晚，他學(xué)畫前已經(jīng)完全完成了他繪畫所需一切學(xué)養(yǎng)和積淀。他（1844年）生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個(gè)讀書人家，其祖上在明中葉曾“父子叔侄”一門同出四進(jìn)士，故此，他的詩書自承家學(xué)。10余歲時(shí)喜刻印章，其父加以指點(diǎn)，初入門徑，自此，走上了金石之路，其間多年戰(zhàn)亂流亡仍勤勉不輟。同治四年（1865年），中秀才。同治八年（1869年），赴杭州，就學(xué)于詁經(jīng)精舍，從名儒俞樾習(xí)小學(xué)及辭章。編成《樸巢印存》。實(shí)際，他成就最早的是金石，其次是書法，而后是詩文，最后是繪畫。他的學(xué)畫之路純屬偶然，他要不是到了上海與任伯年認(rèn)識(shí)成為好友就不會(huì)有他后來成為畫家的可能了。他與任伯年本是朋友關(guān)系，可他突發(fā)奇想提出讓任伯年教他畫畫，當(dāng)時(shí)兩人誰都沒多想，任伯年隨意給他演示了畫竹和畫梅花，讓他回去畫著玩玩，誰會(huì)想到吳昌碩不知哪來的興致沒兩天畫了一堆，拿給任伯年看。任伯年一看，竹子大概還有個(gè)形，能認(rèn)得出來，梅花畫的臃腫不堪，實(shí)在沒法看。可吳昌碩終歸是很認(rèn)真，任伯年針對(duì)他自身金石書法的優(yōu)勢(shì)鼓勵(lì)他：梅花用你的大篆用筆，梅干用你的草書用筆，回家再畫畫。任伯年本以為就算了，沒想到吳昌碩沒聽出任伯年是應(yīng)付式的鼓勵(lì)。沒過兩天，吳昌碩又抱來一堆。這回任伯年看了嚇一跳，任伯年直接告訴吳昌碩將來你會(huì)比我還要強(qiáng)。這次任伯年說的是真話，看到了他金石書法的潛能，從此，吳昌碩就跟任伯年學(xué)畫，聽任伯年講畫理，稱任伯年為先生了。
有一次，胡公壽見到吳昌碩說“君的嗜畫似乎太遲了？”任伯年在座即說：“胸中有才華，筆底有氣韻，遲些又有什么關(guān)系？”楊見山也跟著說：“畫不從畫出，而造詣在詩文金石，積水厚力，能負(fù)大舟，是知參上乘禪的。”大家都沒看錯(cuò)吳昌碩的潛能，同時(shí)，也告訴了學(xué)畫者，功夫的確在畫外。
“今人但侈摹古昔，古昔以上誰所宗？詩文書畫有真意，貴能深造求其通?！眳遣T這句名言更告訴了大家，繪畫不僅要全方位修養(yǎng)，更要?jiǎng)?chuàng)新求變、貴能觸類旁通，對(duì)古人一定是借鑒，絕不是死守古人的成法。
好了，我們還是欣賞下吳昌碩筆下的荷花，體會(huì)他金石入畫的蒼渾筆墨和淋漓奔放的雄渾氣勢(shì)吧。
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