今天繼續(xù)學(xué)習(xí)詞的結(jié)法。和學(xué)習(xí)詞牌《好事近》
與詞的“起”相比，歷代詞論家似乎更重視詞的“結(jié)”。
沈義父《樂府指迷》稱：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)尾最好?！?/span>
劉體仁《七頌堂詞繹》云：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起，蓋不欲轉(zhuǎn)進(jìn)別調(diào)也?！?/span>
李佳《左庵詞話》曰：“作詞結(jié)處，須有悠然不盡之意，最忌說煞，便直白無趣?！?/span>
從中可以看出，詞的結(jié)句須“含有余不盡之意”。也就是 情韻悠長，給人以回味與遐想的空間，追求清空要眇的美感風(fēng)格。
而關(guān)于結(jié)句的具體表現(xiàn)技法，沈祥龍《論詞隨筆》說：“結(jié)有數(shù)法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或於題外借形。
沈謙《填詞雜說》以為：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱雋 ”。
李漁《窺詞管見》更提出：“有以淡語收濃詞者，別是一法?！贝蠹s這種結(jié)法，用之憂怨的比較多，比如懷人、送客、寫憂、寄慨之詞，自首至終呢，都是在訴凄怨。
以上各位高人從不同角度對(duì)詞的結(jié)句藝術(shù)作了概括，我們依據(jù)前人的說法，結(jié)合唐宋詞中的作品，把詞的結(jié)句藝術(shù)大致歸納為以下幾種類型：
（一）首尾呼應(yīng)（二）宕開一筆（三）畫龍點(diǎn)睛（四）翻進(jìn)一層
那么，我們從第一個(gè)首尾呼應(yīng)開始說起。
（一）首尾呼應(yīng)
劉熙載在《詞概》中談到詞的結(jié)句時(shí)說：“收句非繞回 即宕開，其妙在言難止，而意無盡?！彼^“繞回”的收結(jié)方式主要體現(xiàn)在首尾呼應(yīng)的作法上，也就是說，結(jié)句要在情思意脈方面與起句要相照應(yīng)，也就是沈祥龍所說的“拍合”。使詞作的章法結(jié)構(gòu)回環(huán)往復(fù)，意境圓融渾成。
典型的如劉過《沁園春》：
斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！
被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。
坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺(tái)。
二公者，皆掉頭不顧，只管傳杯。
白云天竺飛來，圖畫里、崢嶸樓觀開。
愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆。
逋bū曰不然，暗香浮動(dòng)，爭(zhēng)似孤山先探梅。
須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。
（彘。Zhｉ----豬 彘肩，即肘子）
這首詞的大致意思是：準(zhǔn)備好大斗酒和豬蹄肩，也就是豬肘子，冒著風(fēng)雨 橫渡錢塘江，豈不是高興痛快？受到白香山居士，約好了林和靖，以及蘇東坡，一起攔駕強(qiáng)拉我返回。東坡高興地說：“西湖，正好象夫差的西子，濃郁的施抹，清淡的打扮對(duì)著鏡臺(tái)?！卑琢侄欢嫉暨^頭去不愿回顧，只管喝酒傳杯。
不久居易說：“玩游天竺去去來來，景色如畫，崢嶸突兀的樓閣處處張開。最令人喜愛的是縱橫交錯(cuò)的二條水澗，從東向西環(huán)繞，兩個(gè)山峰雄踞南北，上上下下白云擁堆。”林逋bū接著說：“不是，清幽的芳香到處飄動(dòng)，不如先去訪問孤山上的寒梅。等待晴天再去，拜訪辛稼軒為時(shí)不會(huì)太晚，如今暫且在此徘徊?！?/span>
這首詞是劉過為稼軒（辛棄疾）之作。作者構(gòu)思極新穎奇妙，它打破了現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空界限，將自我與古人相聚一處，讓白居易、林逋bū、蘇軾三位時(shí)代不同但都與杭州有密切關(guān)系的先賢起死回生，來演一場(chǎng)挽留詞人、不放他離杭的喜??；
又匠心獨(dú)運(yùn)，隱括他們?cè)娭忻枥L杭州景物的佳句，編排了一番相互爭(zhēng)論，首先應(yīng)游杭州何處的精彩對(duì)白----如此鮮活生動(dòng)、風(fēng)趣盎然的奇特、夢(mèng)幻的情節(jié)，塑造了三個(gè)嘯傲不羈的人物形象。
起三句寫出詞人，欲披風(fēng)沖雨渡江，赴稼軒之宴的豪情逸興，之后忽然筆意一轉(zhuǎn)，說此行沒有實(shí)施，被三個(gè)和杭州，淵源甚深的古人攔回車駕，和他們一起，飲酒暢談，杭城湖山風(fēng)物之美。詞情可以說是大起大落，作者的奇思妙想，令人驚嘆。
但在這樣的一氣抒寫之后，結(jié)拍三句說：“須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊?！?/span>
正與開端提出的的赴宴之事拍合，首尾自然相應(yīng)，照應(yīng)得滴水不漏。
有詞以來，實(shí)不多見。詞人對(duì)辛棄疾這個(gè)元老重臣的首次邀約，既表示盛情難卻，又婉言暫不能至，措辭不卑不亢，態(tài)度不即不離，處理方式極為得體。
就好像周篤文先生所說的：“首尾相扣，有如常山蛇陣，恐不得以‘粗’字目之。
和劉過詞相比，司馬光的《阮郎歸》首尾呼應(yīng)更含蓄婉約，也更富于綿邈的情韻。
《阮郎歸》司馬光
漁舟容易入春山，仙家日月閑。
綺窗紗幌映朱顏，相逢醉夢(mèng)間。
松露冷，海霞殷。匆匆整棹還。
落花寂寂水潺潺，重尋此路難。
這首小詞風(fēng)格婉麗，能看出一代名臣司馬光的別樣情懷。
起句點(diǎn)出漁舟無意蕩入春山仙境，“日月閑”配合“仙家”，寫一葉漁舟，于無意間進(jìn)入了春山仙境，領(lǐng)略到與人世間不同的悠閑歲月。流露出歲月悠長的閑靜恬適。
綺窗，雕花的窗戶。紗幌，薄紗窗簾。朱顏，指年輕美貌的女子。作者不正面寫女子的姿容，而是透過，玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗，剪出她的倩影，用筆空靈，縹緲若仙。
緊接一句“相逢醉夢(mèng)間”，則承上句蒙朧恍惚之境，寫艷遇的心理，面對(duì)天仙般的女子，只覺得醺醺如醉，忽忽如夢(mèng)，不知是真還是幻。
過片“松露冷，海霞殷”二句，以松間夜露和海上朝霞，寫山中晨昏景色的變化，暗示時(shí)序推移，離別之時(shí)將到。寫景靜中有動(dòng)，而且呢，為下句“匆匆整棹還”暗中過渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫塵心未泯，仙緣已盡。但也可以作另一個(gè)解釋，那就是所謂“歡愉之日苦短”，感到歡會(huì)未久，卻匆匆就要?dú)w去，流露出一種深深的惋惜和追跡的情感。
結(jié)拍呢，則以“落花寂寂水潺潺，重尋此路難”，感嘆別去后，桃源路渺，不能再相見了。寂寂落光，潺潺流水，回應(yīng)開頭的春山漁舟，表示時(shí)移境換，也暗喻了前情已如水流花落，一去不返。襯托出重來時(shí)仙家難尋、前事無蹤的惘然寂寞，一“易”一“難”，首尾對(duì)比，構(gòu)思巧妙，意境呢，極為要眇淡遠(yuǎn)。
這種結(jié)句方法，最著名的要數(shù)柳永的
《八聲甘州》柳永
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？
爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁！
注：颙(yｏng)，颙望(盼望) （恁nｅn-那么；那樣）
邈miǎo--本義：距離遙遠(yuǎn)，⑵ 久遠(yuǎn)，⑶ 渺茫，⑷ 高遠(yuǎn)，⑸ 優(yōu)秀。
我們不看中間部分，只看起和結(jié)
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁！
時(shí)間、地點(diǎn)、事件、景物、感情都有了，是吧？很完整。這是最好的首尾呼應(yīng)。就像我們寫律詩，去掉中間兩聯(lián)，只是首聯(lián)和尾聯(lián)，就能成為一首好的絕句一樣。
和上文所說的“繞回”相對(duì)，“宕開”是詞結(jié)句的另外一種藝術(shù)手法，也就是詞在收尾時(shí)并不完全順承前意，而是以引申或拓開的筆法使詞意悠遠(yuǎn)不盡。
如李清照《念奴嬌》：
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
被冷香銷新夢(mèng)覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高煙斂，更看本日晴未 ？
李清照的創(chuàng)作，最大的特色，就是開辟了詞壇中的“微觀世界”
她能從極微細(xì)處寫出人物，傳出感情，文心之細(xì)，是前人所沒有過的，也是后人不容易學(xué)步的。我們?nèi)绻粡倪@方面去觀察李清照，僅僅欣賞她那些警句，實(shí)在，遠(yuǎn)不足以理解這位歷史上享譽(yù)最高的女詞人。
這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。詞中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙明誠不在家，正逢清明，李清照感慨所作。全詞以白描手法，勾畫出詞人與丈夫離別后，深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人，從傷春的低落情緒，到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過程。李攀龍?jiān)凇恫萏糜嚯h》中說：“上是心事，難以言傳；下是新夢(mèng)，可以意會(huì)?！睂?duì)我們理解這首詞的意蘊(yùn)有啟迪的作用。
上片開頭幾句描繪斜風(fēng)細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情?！半U(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩飲酒只為遣愁，為下文的蓄勢(shì)。歇拍兩句點(diǎn)明主旨，原來是丈夫不在身邊，信中又“萬千心事難寄”。下片開頭說春寒料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶的心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。結(jié)構(gòu)上開合動(dòng)宕，深得吞吐騰挪之妙。語言上，既有奇俊新麗的“寵柳嬌花”，又有妙用前人成句的“清露晨流，新桐初引”，更多的是應(yīng)懷而生的日?？谡Z，比如“種種惱人天氣”、“不許愁人不起”、“更看今日晴未”等等，淺暢自然。情景個(gè)個(gè)新生，起處呢，是雨，結(jié)處呢，是晴，讓人意想不到，宕開一筆?？梢哉f是閨情詞中的上品。
詞寫閨中傷春情緒。
上闋由風(fēng)雨寒食、重門深鎖的凄清之境，慢慢地引出了詞人的心事，孤寂與相思難遣。
過片承前意，點(diǎn)出獨(dú)自徘徊小樓的慵倦落寞。
其后“被冷”二句尤為無奈，幽怨之情溢于言表。
至“清露晨流，新桐漸引”，好像有借景遣情的意思，卻又含而未吐，語意盤旋。
結(jié)句則宕開一筆，以“日高煙斂”的初晴景象，將前面的陰郁凄苦一掃而去，“更看”二個(gè)字微妙蘊(yùn)藉，以猶豫的語氣透出一些、淡淡的欣悅與期待，使詞情顯得曲折搖曳。
所以毛先舒說：“嘗論詞貴開宕，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍遠(yuǎn)乍近，斯為妙耳。”
就是說，詞貴在宕開，不拖泥帶水 忽悲忽喜，乍遠(yuǎn)乍近，非常的好。
李清照的春情詞本來就是閨怨，結(jié)處‘多少游春意’，‘更看本日晴未’，忽爾宕開，不但不為題所束縛，也不為本意所苦，直如行云舒卷自如，非常順暢。
以宕開之法收結(jié)，又極具有幽微委婉之致的，還有
史達(dá)祖《綺羅香·春雨》
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。
盡日冥迷，愁里欲飛還住。
驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕回南浦。
最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。
沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。
隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。
記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。
沈chｅn --- 韻部：侵同“沉”。
這是史達(dá)祖的詠物名篇之一。
詞人從不同角度圍繞“春雨”細(xì)加點(diǎn)染，將春日里煙雨迷離、山水空蒙之境與雨中種種風(fēng)物層層寫來，思緒分明，妙在“無一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字”。
結(jié)句分別化用李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”與李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”語意，雖仍不離題旨，卻“忽地推開”
由淅瀝雨聲的回憶以及昔日雨中的情事，詞人的惘wǎng然，寂寞愁思和窗外的茫茫雨絲渾為一體，深情綿邈，使人回味深長，正所謂“臨去秋波那一轉(zhuǎn)，未有不令人消魂欲絕者也”。
有時(shí)，這種宕開一筆的結(jié)法還能起到振起全篇的作用，
如辛棄疾《玉樓春·戲賦云山》：
何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。
常時(shí)相對(duì)兩三峰，走遍溪頭無覓處。
西風(fēng)瞥起云橫度，忽見東南天一柱。
老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。
詞的上片寫青山被浮云遮覆的憂慮，下片則寫重睹青山的喜悅。下片兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，景象突然一變：西風(fēng)乍起，浮云飄散，忽然看見平時(shí)與之相親相愛的青山象擎天巨柱一樣，巋然聳立在東南天際。說寫詞人重睹青山的喜悅，可又沒有直接描寫，而是通過上句的“瞥起”和下句的“忽見”，來表現(xiàn)作者在剎那間的感情變化。
如果說下片一韻著重寫浮云散而青山見的自然景觀，須臾之間的變化的話，那么結(jié)拍一韻還不該直接抒寫重睹青山的喜悅心情嗎？作者偏不這樣，而是宕開筆墨，描寫了一個(gè)老僧看到青山依然挺立東南天際時(shí)的歡快舉止和情態(tài)，通過老僧的喜來映襯詞人的喜。這樣寫不僅多了一層曲折，而且，還豐富了詞境，說明熱愛青山、關(guān)心青山是否依舊的，正大有人在，那老僧就是其中的一例。
詞以輕松戲謔的筆調(diào)寫閑居生活之樂。起筆入題，點(diǎn)明云遮山?jīng)]
接著，下來順勢(shì)寫出，找不到山了，而后風(fēng)吹云散，山峰重現(xiàn)。
但結(jié)尾卻宕開一筆，寫了一位老僧拍手而笑的歡快情態(tài)，詞的意緒為之一振，詞境也就更加曲折、豐富。
（三）畫龍點(diǎn)睛
所謂“畫龍點(diǎn)睛”，也就是沈祥龍《論詞隨筆》中所謂的“醒明本旨”。指一首詞在前面蓄足了勢(shì)，結(jié)句方點(diǎn)明題旨，使全章猶如蛟龍張目破壁飛起。
唐宋詞中這樣的佳作很多，
如周邦彥《夜游宮》
葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈chｅn千里。
橋上酸風(fēng)射眸子。
立多時(shí)，看黃昏，燈火市。
古屋寒窗底，聽?zhēng)灼?、井桐飛墜。
不戀單衾再三起。
有誰知，為蕭娘，書一紙？
〔注釋〕①夜游宮：調(diào)名可能取漢成帝“宵游宮”意。②酸風(fēng)射眸子：指冷風(fēng)刺眼使酸鼻。
③單衾：薄被。④蕭娘：唐人泛稱女子為蕭娘，男子為蕭郎。
沈-- chｅn 韻部：侵 同“沉”
這首詞的大致意思是這樣的：一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細(xì)細(xì)的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風(fēng)刺人眼目，令人神傷。我佇立了很久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點(diǎn)點(diǎn)。
陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊，幾片梧桐葉落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此的心神不安，輾轉(zhuǎn)難寐，全是因?yàn)樗囊环鈺拧?/span>
這首詞呢，為懷人詞。詞中描寫了主人公在深秋黃昏，佇立橋上凝望，久久不動(dòng)，表現(xiàn)其心事重重，結(jié)尾才點(diǎn)明此番情狀是因?yàn)榻拥搅饲槿说囊环鈺?。結(jié)構(gòu)巧妙，能看出來作者的匠心和功力。
上片寫主人公黃昏時(shí)佇立橋頭，極目遠(yuǎn)眺的情景。開始兩句，詞人描寫了眼前的深秋黃昏景色，只見枯葉飄零，斜陽殘照，水面上泛起細(xì)微的鱗波，溪流緩緩地流向遠(yuǎn)方。這兩句點(diǎn)明了時(shí)間和地點(diǎn)：深秋時(shí)節(jié)，飽受思念之苦的主人公，越發(fā)覺得愁苦不堪，心中的愁思綿綿不盡。后面的四句，寫了詞人靜靜地佇立在橋上，在蕭瑟的秋風(fēng)中凝望著不遠(yuǎn)處已是華燈初上的鬧市，久久不愿離開。從場(chǎng)景描寫上來看，上片著重描寫的是室外景物，筆墨亦粗亦細(xì)、或濃或淡，將一幅夕陽西下，一個(gè)受相思之苦的人，不顧蕭瑟秋風(fēng)的侵襲，佇立橋上遠(yuǎn)眺的畫面，刻畫得極其傳神。從“斜陽照水”到“燈火市”，時(shí)間從午后推至黃昏最后到晚上，其表達(dá)的感情，也隨著時(shí)間的推移，逐步加深。
下片寫室內(nèi)情景，詞人深夜獨(dú)處，輾轉(zhuǎn)不能入睡。開始三句寫夜晚的寂靜，靜到連庭院里的，梧桐樹葉飄落的聲音，都能聽見。這個(gè)時(shí)候，詞人已經(jīng)回到屋里，只有古屋寒窗陪伴著他，因此他翻來覆去，無法入睡。夜的靜，烘托出人的孤寂，反過來又更加體現(xiàn)了內(nèi)心的不平靜，深化了感情?！安粦賳昔涝偃稹币痪洌c(diǎn)明本篇的主旨?！皢昔馈卑抵冈~人一個(gè)人孤孤單單；“再三起”三字，把詞人心神不寧、輾轉(zhuǎn)難眠的情景，刻畫得形象逼真，揭示了他復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。最后三句，寫接到心上人的書信的沉痛情緒。點(diǎn)名題旨。
這首詞以時(shí)間的轉(zhuǎn)換為線索，從午后寫到黃昏，從黃昏寫到入夜，再從入夜寫到深夜，場(chǎng)景也不斷地發(fā)生變化，從室外到室內(nèi)。就在這些轉(zhuǎn)換之中，詞人的情感不斷加強(qiáng)，直到篇尾迸發(fā)出來。
這首詞呢，是借景抒情之作。寫接到情人（蕭娘）一封信后的沉痛情緒。落葉、斜陽、江水，千里不絕，是立在橋上的詞人視角所及。而江水“沉沉千里”，是詞人心潮的表征。由“斜陽”到“黃昏”，到“燈火”，揭示出詞人長久地佇立于冷風(fēng)之中，酸淚欲滴。下闋寫室內(nèi)愁懷。古屋寒窗，凄涼森冷但“不戀單衾再三起”的原因，卻是“蕭娘書一紙”！結(jié)尾點(diǎn)出主旨。
周濟(jì)在《宋四家詞選》評(píng)說此詞：“本只‘不戀單衾’一句耳，加上前闋，方覺精力彌滿。
詞呢，是思念愛人所作，作者卻筆墨暢快地描寫秋日蕭瑟凄清之境與其寂寞寒涼感受，直到“不戀單衾再三起”，才透露出心事翻涌。
結(jié)拍三句點(diǎn)醒題旨，使此前的，種種物象與形象都有了著落，而經(jīng)過層層的烘染，才點(diǎn)明的相思之意，也因此呢，更能感動(dòng)人心。
唐宋詞中還有很多作品，比如
《鷓鴣天》蘇軾
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
結(jié)句“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼”更是點(diǎn)醒題旨，動(dòng)人心魄。
蘇軾《水龍吟》結(jié)句“細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”；
柳永《蝶戀花》結(jié)句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這些詞都是以點(diǎn)睛手法收結(jié)的。
尤其是辛棄疾《破陣子》
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。
八百里分回下炙，五十弦翻塞外聲，
沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵.
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻軍王天下事，贏得生前身后名。
可憐白發(fā)生。
前九句抒寫詞人為國殺敵立功的宏大抱負(fù)，聲情激越
結(jié)句“可憐白發(fā)生”陡然下跌，宣泄出詞人壯志難酬的悲憤。點(diǎn)明題旨，出人意外，扣人心弦。
（四）翻進(jìn)一層
唐宋詞的結(jié)句還有一種比較常見的手法，即“翻進(jìn)一層”，在前面層層鋪寫的基礎(chǔ)上，于結(jié)尾處將題旨深化，升華意境。
例如晏幾道《阮郎回》
舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如。
一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。
夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無？
(注解 舊香殘粉：指舊日殘剩的香粉。香粉，女性化妝用品。疏：稀少。衾鳳：繡有鳳凰圖紋的彩被。枕鴛：繡有鴛鴦圖案的枕頭。舒：寬解、舒暢。和：連。)
這首詞的大致意思是
舊日用殘的香粉，芳香好似當(dāng)初，人的情意淡了，反恨不如。一個(gè)春天還寄來幾行書信，到了秋天書信越見稀疏。
繡鳳被子冷，鴛鴦?wù)眍^孤，郁郁愁腸只待酒來寬舒。夢(mèng)魂里縱然有相逢，把我也成虛無，怎能忍受，連想做個(gè)虛幻的夢(mèng)，也無路。
這首詞抒寫了居人的離情別恨。詞人晏幾道擅長于抒情，尤其將女子幽居含怨的心情更是描寫得淋漓盡致。這樣理解這首詞，就最為順暢。
上片起句寫物是人非?！昂薏蝗纭庇袃芍睾x，一是自己的心情不如以前，無心打扮；一是游子的感情不如以前?！耙淮簝删洹边M(jìn)一步責(zé)備游子的負(fù)心，更顯出了居者的多情。
下片開頭三句進(jìn)一步抒寫居者的孤苦寂寞。見被上的鳳侶，枕的上雙鴛，更苦于無人相伴的冷清凄苦。只好借酒澆愁，但愁情依舊難遣。那么，靠做夢(mèng)來緩解一下相思之情吧。明知道夢(mèng)境為虛，但也可以暫時(shí)得慰藉。夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無。但連夢(mèng)也做不成，怎么能不讓人悲傷。詞意層層推進(jìn)，跌宕起伏，越轉(zhuǎn)越悲涼，將男女歡愛如煙的，無可奈何，娓娓道出，令人低徊。
這首詞抒寫閨中女子的相思幽怨。
以物是人非的感慨起筆，寫到音信漸疏，獨(dú)處空房，冷落孤凄。
最后兩句嘆息 縱使夢(mèng)中相見，究竟只是虛幻，難以消解相思之苦，更何況連這夢(mèng)都不曾有過。
“縱有”、“那堪”連用，語意翻進(jìn)一層，令人倍加深透地體會(huì)到其中包含的無窮哀怨感傷，從而深化了詞旨。使詞意翻進(jìn)一層。
再比如李清照的《好事近》
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。juｅ
這首詞寫傷春思別情緒，淡淡說來，漸見深情。詞人對(duì)春天美景的留戀和閨中孤寂的幽怨，都在畫面中得到含蓄展示。春末時(shí)節(jié)，窗外風(fēng)已停止，而這一場(chǎng)無情的風(fēng)所摧殘的花瓣，飄零大地，堆滿簾外，叫人分外憐惜。一年一次，就是這樣的“海棠開后”的“傷春時(shí)節(jié)”，每每都要引起詞人無限的傷感，無限的悲悼，讓人“長記”而難忘。風(fēng)的停息，使閨中閨外一片靜謐，詞人的思念愁緒也仿佛隨之沉寂。然而，仔細(xì)品味每一句話，發(fā)現(xiàn)這種思愁深入到詞人的內(nèi)心，永遠(yuǎn)無法磨滅。
詞人雖然也喝酒、也聽歌，但“酒闌歌罷玉尊空”的時(shí)候，面對(duì)著“青缸”光線的，或明或暗的跳躍變化，獨(dú)自忍受著長夜的寂寞與無奈，深埋在心底的愁怨，就會(huì)一絲絲地翻攪上來。即使在朦朧中睡去，夢(mèng)魂也自然會(huì)停留在那種“幽怨”的狀態(tài)之中，也非常容易的被那“一聲啼鴂”所喚回。整首詞沒有特別劇烈的感情噴發(fā)，沒有出人意表的比喻夸張，沒有聲嘶力竭的痛苦訴說，在從容平靜中，緩緩地揭示了內(nèi)心的離別和愁思。
這首詞是李清照南渡前的詞作。抒寫了作者淡淡的傷春心緒及對(duì)丈夫的懷念之情。
上闋直率，下闋含蓄。結(jié)尾處以“鴂juｅ”啼作結(jié)，本是“魂夢(mèng)不堪幽怨”更又聽到悲傷的啼鴂，這樣，就使這首詞凄清哀怨的色調(diào)更加濃郁。
二、學(xué)習(xí)詞牌《好事近》
（一）簡(jiǎn)介：
張輯詞有“誰謂百年心事，恰釣船橫笛”句，名《釣船笛》。韓淲詞有“吟到翠圓枝上”句，名《翠圓枝》
雙調(diào)四十五字，前后段各四句，每闋兩仄韻 仄韻用入聲字做韻
上下闕結(jié)句 一字領(lǐng)四字
（二）格式
好事近 雙調(diào)四十五字，前后段各四句、兩仄韻 宋祁
睡起玉屏風(fēng) 吹去亂紅猶落
中仄仄平平句中仄中平平仄韻
天氣驟生輕暖 襯沈香帷箔 shěn 沈-- shěn布絞取沈，以和花汁
中仄中平中仄句仄中平中仄韻
珠簾約住海棠風(fēng) 愁拖兩眉角
中平中仄中平中句中中中平仄韻
昨夜一庭明月 冷秋千紅索
中仄中平中仄句仄中平中仄韻
睡起玉屏風(fēng)，吹去亂紅猶落。
天氣驟生輕暖，襯沈香帷箔bｏ。
珠簾約住海棠風(fēng)，愁拖兩眉角。
昨夜一庭明月，冷秋千紅索。（箔bｏ-用竹、葦子或秫秸編成的簾子）
中仄仄平平句中仄中平平仄韻
中仄中平中仄句仄中平中仄韻
中平中仄中平中句中中中平仄韻
中仄中平中仄句仄中平中仄韻
（三）：詞例
1：秦觀《好事近（春路雨添花）》
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。夭yāo
醉臥古藤陰下，了不知南北。
注意：韻字：色、百、碧、北 都是入聲字 領(lǐng)字：有、了
2：鄭獬xiｅ《好事近（江上探春回）》
江上探春回，正值早梅時(shí)節(jié)。
兩行小槽雙鳳，按涼州初徹。
謝娘扶下繡鞍來，紅靴踏殘雪。
歸去不須銀燭，有山頭明月。
注意：韻字 節(jié) 徹 雪 月都是入聲字 領(lǐng)字按 有
3：廖世美《好事近（落日水熔金）》
落日水熔金，天淡暮煙凝碧。
樓上誰家紅袖？靠闌干無力。
鴛鴦相對(duì)浴紅衣，短棹弄長笛。
驚起一雙飛去，聽波聲拍拍。
注意：韻字 碧 力 笛 拍 都是入聲字 領(lǐng)字 靠 聽
4：朱敦儒《好事近（短棹釣船輕）》
短棹釣船輕，江上晚煙籠碧。
塞雁海鷗分路，占江天秋碧。
錦鱗撥剌滿籃魚，取酒價(jià)相敵。
風(fēng)順片帆歸去， 有何人留得？
注意：韻字 碧 碧 敵 得 都是入聲字 領(lǐng)字 占 有
5：韓元吉《好事近（凝碧舊池頭）》
凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。
多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。
杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。
惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。
注意：韻字 切 發(fā) 發(fā) 咽 都是入聲字 領(lǐng)字 總 似
（四）：分析
1：韻：大多押入聲字
2：內(nèi)容：過程跌宕起伏、啥感情都有，但煞尾終歸落在…或希望上 或好心情上
以上幾首詞例有個(gè)特點(diǎn)，就是不管前面寫了什么，到煞尾都會(huì)有看開了的感覺。
比如秦觀和朱敦儒的好事近
秦觀《好事近（春路雨添花）》
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。
醉臥古藤陰下，了不知南北。
朱敦儒《好事近（短棹釣船輕）》
短棹釣船輕，江上晚煙籠碧。
塞雁海鷗分路，占江天秋碧。
錦鱗撥剌滿籃魚，取酒價(jià)相敵。
風(fēng)順片帆歸去，有何人留得？
但是也不一定都是這樣，比如 李清照的 好事近 就落在含蓄的憂傷處
李清照——《好事近》
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開後，正是傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
這首詞為李清照南渡前的詞作
抒寫了作者淡淡的傷春心緒及對(duì)丈夫的懷念之情。上闋直率，下闋含蓄。下篇末以“鴂”啼作結(jié)，使這首詞凄清哀怨的色調(diào)更加濃郁。
再比如：
朱敦儒罷官重歸山林，過著全然的世外桃源生活，并創(chuàng)作了六首調(diào)寄《好事近》的漁父詞來記載這個(gè)時(shí)期的生活感受。大家寫作時(shí)，可以按照他的思想內(nèi)容，選擇題材。
《好事近》朱敦儒
搖首出紅塵，醒醉更無時(shí)節(jié)。
活計(jì)綠蓑青笠，慣披霜沖雪。
晚來風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。
千里水天一色，看孤鴻明滅。
最后也是到了一種好心情 并沒有好事要來
“千里水天一色，看孤鴻明滅?！?/span>
——無喜無悲，作者給人一種看開了的感覺
第三例
《好事近》魏夫人
雨后曉寒輕，花外早鶯啼歇。
愁聽隔溪?dú)埪宦暺嘌省?/span>
不堪西望去程賒，離腸萬回結(jié)。
不似海棠陰下，按《涼州》時(shí)節(jié)。
魏夫人展現(xiàn)了幽閨夢(mèng)醒的 思婦懷念遠(yuǎn)人的，綿綿愁思和萬轉(zhuǎn)離腸。
下面具體分析每句的特點(diǎn)
3：這首詞有兩個(gè)領(lǐng)字，上下闋，結(jié)句都是上一、下四句法。第一字為領(lǐng)字，領(lǐng)字最好用去聲 比如看/孤鴻明滅
4：這一短調(diào)的聲容所以拗峭激越，主要關(guān)鍵在上下闋除第一句落腳字用平聲外，以下連用仄收；全闋選用短促的入聲韻部，才能使“情與聲會(huì)”
5：第四句 仄中平中仄（韻）以《仄平平平仄，》為最好。為什么這樣？
大家知道 仄 是聲音向下壓的。第一個(gè)仄聲音是向下的，如果下面還是仄，那么聲音繼續(xù)向下 領(lǐng)字的作用就體現(xiàn)不出來。所以第二個(gè)字，最好用平聲。
領(lǐng)字之后呢，，聲音向上拔起，那讀起來感覺就會(huì)很好的。
如例一的第四句“有黃鸝千百”
例二的第四句“按涼州時(shí)節(jié)”
大家讀讀看，是不是讀起來很好。
6：第六句中中中平仄（韻）可用《平平仄平仄》是拗句
（詩中拗句，重在第三字，必須用仄。）
如例二的第六句《紅靴踏殘雪》
如果第六句用 仄仄仄平仄構(gòu)成拗怒的音節(jié)，力度會(huì)更大。
如：
例一的第六句“夭矯轉(zhuǎn)空碧”
例三的第六句“短棹弄長笛”
例四的第六句“取酒價(jià)相敵”
例五的第六句“也傍野煙發(fā)”
總之：下闋的第二句用“仄仄仄平仄”，構(gòu)成拗怒的音節(jié)，是最好的格式
兩個(gè)結(jié)句又必須用逆入的 上一下四句式
全闋必須選用短促的入聲字做韻部，才能使“情與聲會(huì)”，恰好烘托出上面所舉的那么多例子的特定內(nèi)容。
7：用韻分析
入聲字做韻 選擇合適你所填內(nèi)容用的 入聲部
很多壯烈、悲愴，拗怒的詞牌，必須采用入聲韻
但反過來，用入聲韻卻不一定非得去表達(dá)壯烈、悲愴的情感。
糾正一下
當(dāng)然，不是所有的入聲字都?jí)蚜?。不然，所有的入聲詞牌，就歸于一個(gè)調(diào)了。
倘若不是特別要求，采用入聲字，盡量避開那些跌宕 壯烈的詞匯
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