中國古代繪畫皆重“古意”，不僅僅是對繪畫技法的深研與繼承，更是同古意、同憧憬、同理想的對話與交流。在諳熟傳統(tǒng)之后通過主觀性理解，結(jié)合個人之生命體驗、藝術(shù)感悟之后的推陳出新。此次展覽以“古意與今情”為主題，依“由古向今”的倒敘方法回看明清山水畫中的摹古精品，還原了明清山水畫摹古題材創(chuàng)作的發(fā)展，借此窺探古人心中的桃花源。
如此次展出的蘇州博物館藏周臣《桃花源圖》，畫家以陶淵明《桃花源記》為繪畫題材，描寫了東晉孝武帝太元年間武陵漁人誤入桃花源，遇先秦避亂于此隱居的后人的情景，畫意清新，構(gòu)圖深遠，用筆顯得尖勁爽利。
展覽中亦有將古人詩意進行的形象轉(zhuǎn)化，如蘇州博物館藏陸治的《唐人詩意山水冊》。每開均以唐代古詩一聯(lián)來命題，以秋夏春冬四季為景，用筆蒼健，色彩明潤。又如蘇州博物館藏吳門名家文徵明《三絕圖卷》，則以實景“石湖”為題材，據(jù)傳是他經(jīng)常攜友雅聚之地。登高山訪古寺，泛舟湖其中，留下很多詩畫佳作。畫中的粗筆水墨主要取法于沈周、吳鎮(zhèn)，兼師倪瓚、趙孟頫和黃公望。細讀畫卷上的題詩，再觀賞前面的圖畫，我們會不由得隨著畫家之筆暢游于楞伽山麓、石湖之畔。值得一提的還有蘇州博物館藏清代僧人上睿的《為友梅作行樂圖冊》，此圖是上睿為友所作的四季行樂圖，云山游“春”、荷塘消“夏”、“秋”郊圍獵、“雪”山訪友，盡顯畫家高情逸致。此外，此次展覽還展出了中國國家圖書館收藏的唐寅繪《唐解元仿古今畫譜》等善本、古籍與版畫。從展覽中我們不僅可以得識明清畫家?guī)煿拧⒎鹿胖緩?，亦能窺見明末清初山水畫壇流派紛呈、氣象萬千的局面。
明清的畫家通過臨仿的方式體味先賢的“古意”，用筆墨語言實現(xiàn)“今情轉(zhuǎn)化”。而觀看這些“摹古”作品的我們，則是借此穿越歷史和未來，與古人對話確定了“今情”的坐標(biāo)。
北京畫院以問題意識帶動學(xué)術(shù)研究，以學(xué)術(shù)研究帶動展覽呈現(xiàn)的研究與展覽方式，“我向毫端尋往跡——明清山水畫的古意今情”展通過對“摹古”繪畫題材深入細致的研究和梳理，進而對當(dāng)代中國山水畫的發(fā)展提供一些有益的啟迪。
對于今天的中國山水畫家來說，“師古”是大多數(shù)人必經(jīng)的藝術(shù)階段。但是如何在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，“師古而化之”，將古人的精髓之處與自身風(fēng)格結(jié)合起來開辟蹊徑、借古開今，則是我們應(yīng)該不斷思考、探討的問題。同時，我們也希望通過此次展覽中的諸多明清摹古山水佳作，使廣大觀眾在吸取傳統(tǒng)的藝術(shù)養(yǎng)分之時，亦能悄然入境，徜徉于與古人心靈相通、精神相融的山水世界。
此次展覽將持續(xù)到12月6日。
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