文/睡皮
編輯/燕子
圖源/睡皮 網(wǎng)絡(luò)
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五短身材女孩兒為何頻頻現(xiàn)身風(fēng)景名勝？大頭女青年常去的咖啡店藏著哪些不可告人的秘密？女生合照驚現(xiàn)詭異人影？這一系列神秘事件的背后，究竟是人性的扭曲還是審美的淪喪…….
多少次心情美美的出去玩，回來沒圖發(fā)空間，看著身邊一臉下次還敢的另一半，深深感到了美術(shù)對生活的重要性“少壯審美不上心，老來單身去旅行”…
既然人是換不了了，不妨試著改造改造，其實(shí)拍照與繪畫有著不少共通之處，從繪畫的角度去解釋一些關(guān)于構(gòu)圖的原理與小技巧，沒準(zhǔn)就能釋放您伴侶的藝術(shù)細(xì)菌，生活從此更“寫意”。
想到這里，此刻單身的作者不得不含淚繼續(xù)敲完了剩下的文字（狗頭）。
話不多說，上來我們先講講繪畫中常見的幾種場景構(gòu)圖方法及其背后的原理：
一、單人主題構(gòu)圖
首先是最為常見的，為了方便理解，我們在這里就叫“單人主題構(gòu)圖”，這種情況是指整個場景只為了突出一個“主角”，這種構(gòu)圖，我們還需要先確定人物是站姿還是坐姿；
1. 站姿人物，為了突出“大長腿”我們常常采用“仰拍”的方法，利用的其實(shí)是近大遠(yuǎn)小的透視原理，拉長視覺比例，具體在畫畫當(dāng)中，我們是將人物位置畫在畫面中上部（見下圖），造成視覺上“上急下寬”的效果，體現(xiàn)一定的“透視”，讓二維空間紙面呈現(xiàn)三維空間效果。不管是畫畫還是攝影透視都是避免不了的，只要合理運(yùn)用就可以幫妳（你）的作品更加出彩。
2. 在坐姿中，就不能用“仰視的角度”了，如果要完整表現(xiàn)人物， 視線盡可能與畫面齊平，如果想畫面更有趣味性，或是場景更有張力，不妨挪動一下角度，先別著急，這里說的也是透視的角度，利用成角透視有兩個透視方向，讓視覺延伸，加強(qiáng)畫面的縱深，讓人真正位于一個空間內(nèi)而不是感覺貼在墻上。
二、單人場景構(gòu)圖
然后是“單人場景構(gòu)圖”，當(dāng)人物位于一定的場景內(nèi)，我們往往還要考慮人物與場景的融合，這里可以記一個初中數(shù)學(xué)教過的一個名詞——黃金分割線（下圖），盡量不要讓人物出現(xiàn)在你作品的正中間，原因就是上面講過的，畫面會過于嚴(yán)謹(jǐn)甚至是呆板，而采用黃金分割的畫面還可以表現(xiàn)更多的背景內(nèi)容，在近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視加持下，畫面的空間感更強(qiáng)。
三、多人場景構(gòu)圖
最后是關(guān)于多人場景構(gòu)圖的方法，如果你的數(shù)學(xué)足夠好，斐波那契螺旋線（下圖）了解一下。但是一般，我們還有一個簡單點(diǎn)的理解方法，就是盡可能不要讓所有人和物完全位于一條線上。
與斐波那契螺旋線一樣，我們也可以利用“C”或者“S”“O”這樣的布局，原理就是視覺上讓畫面運(yùn)動起來。
到這里，聰明的妳（你）或許已經(jīng)發(fā)現(xiàn)關(guān)于構(gòu)圖的秘密，不管是使用什么樣的工具，我們想要記錄的是一個有故事的瞬間，而非真正的“瞬間”，無論我們用什么樣的方法，根本上是為讓畫面在視覺“動”起來，追求畫面的“張力”，讓畫面成為一個真正的空間。
佛經(jīng)用“ 一剎那”形容短暫瞬間，現(xiàn)實(shí)人們卻總是想在這“一剎那”填滿關(guān)于人，關(guān)于物的所有故事，攝影技術(shù)發(fā)明后的每一天似乎都預(yù)示著肖像繪畫的“衰落”，到后來才發(fā)現(xiàn)，單純的記錄并不是我們想要的，有故事有美感才是我們的追求。
說了這么多，若是不動手試試還是等于白講，隨手找出紙筆，按照這些構(gòu)圖方法嘗試一下吧，完成一張運(yùn)用構(gòu)圖原理的“人物”場景速寫，趕快動手吧~~~
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