| 竹笛演奏半音的方法和樂曲的處理技巧 在竹笛的演奏中，半孔音可以說是一種極其常用的演奏手法。特別是在一些北派的獨奏曲中，為了表現(xiàn)熱烈、歡快的氣氛，經(jīng)常地加以用滑音、垛音等技巧，從而使竹笛與西洋長笛最大的差別──利用半孔音進行滑音等技巧的演奏，使演奏表現(xiàn)得淋漓盡致。這種技巧也使竹笛這一民族樂器更具有中國民間音樂的風(fēng)格、更具有中國特色民族樂器的特殊魅力。半孔音的按孔方法及樂曲的處理技巧對演奏的效果具有重要的作用，（由于無法做例圖，為了敘述的方便，本人以演奏者本身為參照物，笛孔的靠演奏者左方的為上半孔，右方的為下半孔，前方的為上半前半孔，靠演奏者近身方的后半孔） 一、半孔音的按孔方法。 半孔音即按半孔所發(fā)出的音。一般來說，六孔笛的各個按孔（由于三、四孔的音程屬于一個小二度關(guān)系，所以第三孔不存在按半孔發(fā)音）各有一些差別。其中一、四孔按上半孔；第二孔按后半孔。第二孔的具體按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔后方的接觸點為支撐（不能離開），把中指向上微抬約半個孔的距離即可，具體抬的高度以發(fā)出的音高標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)。第五孔有兩種按法：一種是按上半孔，一種是按前半孔。具體視笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽蘭逢春》、《秦川抒懷》等?？旎舭辞鞍肟缀筒婵装捶ㄏ嘟Y(jié)合，如《萬年紅》等，按前半孔的方法與第二孔的按法類似。第六孔的半孔發(fā)音是六孔笛里面最常用的，利用這個半孔音對笛曲子進行全面的處理，使笛子中的各類滑音、垛音、強弱控制音等等演奏技巧更加流暢、完美。而且，利用它對一些快速樂曲的演奏，則能達到與叉孔按法完全不同的效果。如在《小八路勇闖封鎖線》中最后連續(xù)12個小節(jié)的吐音中（譜面為連續(xù)的高中音2161的吐音），其中兩個高音1若用傳統(tǒng)的叉孔按孔方法，即開一、六孔，按二、三、四、五孔。則根本無法奏出樂曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能輕而易舉地解決這一問題；再比如在《春到湘江》中有一小段連續(xù)吐音（低中高音3561 3531 6135 6565 3561 3165 353）中后段的高音1，與《小八路》稍有不同的是，在這一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3與1的時候，很容易產(chǎn)生糊音，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法，這一問題也會迎刃而解。第六孔的按孔方法也有兩種，一種是按上半孔，一種是按前偏上半孔；由于兩種方法差別不大，所以一般是根據(jù)個人的演奏習(xí)慣而定，但在演奏快速與慢速時通常分別以上半孔和前上半孔為主。（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，對于一些差別不大或演奏家自己創(chuàng)作的有些出入的半孔按法，就不詳述了） 二、特殊的半音按孔方法 為了適宜一些特殊的半音和對樂曲演奏處理的需要，通過變化指法而產(chǎn)生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音，使吹出的半音接近或達到標(biāo)準(zhǔn)的音。以全按為2的六孔笛為例：中低音區(qū)的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統(tǒng)的按法中是以單開2孔為主，其音高介于4與＃4之音。在一般的指法中，以按半孔為主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，為達到演奏上的特殊的效果會用到單開2孔這一音，如在《京調(diào)》中，為了使京腔更具有韻味而用上這一指法；還有在《掛紅燈》（周成龍曲）的前段中顆粒性的連續(xù)吐音中（如2321 6161 2321 6161 2353 2321 6165 445）的每一個1音（全按為6）則是為了在速度和演奏上的方便而用上這一指法?？偟恼f來，半音用法有一個原則就是慢用半（半孔）為主，快則以叉為輔。 在第五孔半孔中，也經(jīng)常用到叉孔按法，以全按為3為例，其音高為1。中音的1叉孔按法為音開一、五孔；高音的按法為按閉四、六孔。但這兩種按法所發(fā)出的音色比不上開5孔半孔來得清脆、漂亮，所發(fā)出的音高也有一點出入，所以在這一指法中，應(yīng)盡量使用半孔音為原則。典型的曲子是曲笛的《幽蘭逢春》、《江河水》和梆笛的《萬年紅》。 在高音部分中，以筒音5為例 高音＃5的指法一般用閉二、三、五、六孔，半開一、四孔的指法。此指法看似較難，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以應(yīng)付，典型的曲子如《帕米爾的春天》。高音＃6的指法為閉二、六孔，開一、三、四孔，上半開五孔。由于這個音與高音的筒音程三個小二度的關(guān)系，因此此音在全按為6和全按為3的曲子中較為常見。練此音時易從高音的筒音用滑音的形式滑到該音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎親人》。高音上加兩點的＃1的指法為單按閉四孔，此音極為少用。高音上加兩點的＃2（即全按為3的高音上加兩點1）的指法為開一、二、六孔，極度超吹。此音能否奏出與笛子的好壞和大小有極大的關(guān)系，一般只有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的開始部分的散板中就用到此音。 我國傳統(tǒng)的六孔笛在半音階演奏的局限之下，廣大笛子演奏者運用自身的智慧，創(chuàng)作并演奏了許多優(yōu)秀的曲目，解決了許多由于六孔竹笛不便半音階演奏而產(chǎn)生的問題，許多新的演奏手法和技巧正逐漸被發(fā)現(xiàn)和推廣，如曲祥的《我的駿馬》就是一首非常好的曲子，該曲充分利用六孔笛本身七個音調(diào)的調(diào)性關(guān)系，分別以全按為1至降7為指法，生動有趣地模仿了駿馬跳躍和嘶鳴的情景。其富有特色的音樂曲調(diào)、靈活多變的指法技巧和較為適中的演奏難度被許多笛子愛好者所喜愛。許多改篇的外國曲子，使演奏者們更加注重對半音階對實際運用的研究。其中如《單簧管波爾卡舞曲》、《小天鵝》、《霍拉舞曲》、《西班牙斗牛士》等等都是極具代表性的曲目，它們對傳統(tǒng)笛曲的“沖擊”是使我國笛曲的作曲和演奏水平前進的催化劑。 廣大笛子愛好者要在練好基本功的前提下，認(rèn)真領(lǐng)悟和掌握半孔笛的正確方法，就不難駕馭這此笛子獨奏曲了。 |
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