游火旺藝術(shù)簡歷
別名江,號瑋埔鐵匠,1952年12月出生于福建清流。先后就讀于福大工藝美院和中央美院國畫系研修班。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工藝美協(xié)書畫委員、高層次人才津貼專家、副研究館員、國家高級美術(shù)師、西安美院國畫系特聘教授。
參 展 :
1983年 全國僑鄉(xiāng)風(fēng)情畫展;
1994年 第八屆屆全國美展優(yōu)秀獎;
1995年 第八屆屆全國美展優(yōu)秀作品展覽;
2004年 第十屆全國美展;
2009年 第十一屆全國美展福建省展覽;
1992年 國際水墨畫展特別優(yōu)秀獎;
1997年 國際扇面藝術(shù)展銀獎;
2004年 中法文化年·巴黎中國畫展收藏獎;
2008年 奧林匹克美術(shù)大會國際美展;
1988年 新加坡中國工筆畫展;
1992年 中國黃河畫展;
1993年 中國體育美展省優(yōu)秀創(chuàng)作獎;
1993年 全國首屆中國畫展省優(yōu)秀創(chuàng)作獎;
1996年 金葉杯中國書畫精品展銅獎;
1997年 全國工筆畫展覽優(yōu)秀獎;
2001年 新時代中國畫展優(yōu)秀獎;
2002年 南京中國畫作品邀請展;
2002年 全國中國畫名家作品邀請展;
2002年 水墨動向·中國畫名家新作邀請展;
2005年 全國中國畫作品學(xué)術(shù)邀請展;
2006年 第三屆中國美協(xié)會員作品展;
2006年 齊魯·著名畫家作品邀請展;
2007年 中國科舉美術(shù)展覽收藏獎;
2008年 當(dāng)代中國畫名家作品邀請展;
2011年 福建省大題材美術(shù)工程創(chuàng)作展覽;
1985年 福建省青年美術(shù)展覽一等獎;
1991年 福建省首屆書畫節(jié)金獎;
1998年 福建省政府第二屆百花文藝獎銅獎;
2010年 深圳“半邊山水半邊城”全國中國畫展;
2014年“海絲之路”美術(shù)展覽;
2004年‘百詩’書畫展覽;
2014年 上?!茦s’中國畫邀請展。
收 藏:
中國美術(shù)家協(xié)會、國際奧委會、國家黃河博物館、中國展覽中心、中央黨校、福建省美術(shù)館、中國神州博物館廈門工藝美術(shù)學(xué)院、海外中國畫協(xié)會、上海中國科舉博物館。
出版:
《中國美術(shù)全集》、《中國收藏》、《中國畫名家研究游火旺》、《半空畫集》、《美術(shù)觀察》、《第八屆全國美展獲獎作品集》、《中國畫》《名家技法叢書》、《新水墨福建名家卷》、《中國畫小品集》、《第十屆全國美展作品集》、《美術(shù)界》、《中國畫壇精英》、《中國畫名家作品選》、《世界美術(shù)家傳》、《中國畫家大詞典》、《今日畫壇》、《美術(shù)家》、《畫壇》、《中華人物辭?!?、《美術(shù)時空》。多篇學(xué)術(shù)論文先后發(fā)表于國家藝術(shù)類核心期刊《中國藝術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)大觀》、等媒體。
█ 趙曉榮: 西安美術(shù)學(xué)院教授
游火旺是我早年中央美院國畫系研修班的老同學(xué)。當(dāng)年我們一起參加入學(xué)考試,我雖然分在第二工作室,但也常常與他一起受盧沉先生的教誨。他學(xué)習(xí)勤奮,為人謙和低調(diào),人物教室每天晚上學(xué)習(xí)到最晚的準(zhǔn)是他。
其時,盧沉先生早已是一位杰出的畫家,是中國人物畫教學(xué)領(lǐng)域,傳統(tǒng)審美向現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)型的里程碑人物。當(dāng)年,盧先生的家就在王府井美院內(nèi),課余我們時常去拜訪、討教。先生無論在教室或家中,他只要有空,我們常能聽到其藝術(shù)主張,即使思聰老師患重病在家也如此。他常對我們說,要吃透傳統(tǒng),應(yīng)找到民族的靈魂。
但繼承傳統(tǒng)不是目的,是為了更好的創(chuàng)造。沒有創(chuàng)造就沒有傳統(tǒng),無數(shù)創(chuàng)造的環(huán)連成傳統(tǒng)的鏈。今天的傳統(tǒng)是前人的創(chuàng)造,今天的創(chuàng)造就是明天的傳統(tǒng)。創(chuàng)造離不開傳統(tǒng),創(chuàng)造不可建立在無知的基礎(chǔ)上。
繼承什么呢?能繼承的只能是創(chuàng)造的精神,以及在今天還富有生命力的審美理想等等……這些全新的中國畫理念,對當(dāng)時保守的中國人物畫教學(xué)無疑是巨大沖擊,對我們這一代青年學(xué)子的影響是極其深刻的!遺憾的是,在我們一年的學(xué)習(xí)將要結(jié)束時,盧先生在其家中吩咐我們把他與思聰先生合作的名作《礦工圖組畫》拿到教室讓同學(xué)們觀摩學(xué)習(xí)。因作品尺寸太大而且又是好幾幅,我們怕丟失承擔(dān)責(zé)任,故沒敢拿去。因此失去了學(xué)習(xí)、欣賞原作的好機(jī)會!
另外值得一提的是,當(dāng)年在中國畫系聆聽李步文先生論'道'也成為了一種時尚。有一大段時間,李先生不論有課沒課,他總是每天穿著傳統(tǒng)布鞋、端著茶杯到教室來講老子和自己的藝術(shù)主張。這是當(dāng)時國畫系的又一道亮麗的風(fēng)景,惹得一些保守的老一輩名家斥責(zé)其'害人'。
在京學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)至今的漫長歲月中,火旺的創(chuàng)作都與盧沉和少文先生的藝術(shù)主張和理念密切相關(guān)。早在八十年代初以來,火旺出于對藝術(shù)的忠誠,在人物畫領(lǐng)域不間斷地用功,潛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng),努力尋找自己的風(fēng)格,用他自己的話說就是'一棵樹上沒吊死,一條山路爬到黑!'由于長年累月對藝術(shù)的潛心、專注的追求,其外表就顯得不修邊幅,在外地多次被當(dāng)成乞丐。在生活中其言行更顯得怪異,很難與人協(xié)調(diào),這方面其妻子感受最深。
整體而言,從1981年到2008年,火旺的創(chuàng)作大致是兩種風(fēng)格并行的。畫了一些工筆和水墨寫實(shí)的人物作品,代表作為《送別》、《春到客家》、《百歲圖》、《明清小說家》等。同時用主要精力和大部份時間創(chuàng)作自己喜歡的工筆或彩墨的半抽象人物畫,代表作為《而立》、《客家傳說》、《寓言故事》、《家園》、《家譜》、《人體系列》、《武夷碑蒜》、《沈園絕唱》等。
最近十年,火旺給自己規(guī)定了研究課題,畫了不少作品。這些畫,延續(xù)了過去用遒家精神、重視筆墨、借鑒西方大家夏加爾、莫迪里阿尼等人的方法和蒙太奇手段創(chuàng)作,只是發(fā)揮得更加自由、更加徹底了。如《母親系列》、《客家小妹系列》、《醉酒系列》、《漁父系列》等。漂浮的人物、非真實(shí)的空間,構(gòu)成了畫面新的樣式,這無疑豐富了中國人物畫的表現(xiàn)力。這種成功的追求,對于中國人物畫向新的審美轉(zhuǎn)型是有重要意義的。
范迪安眼中的游火旺
█ 范迪安(中央美院院長、中國美協(xié)副主席)
游火旺早些年畫的題材是較雜的,屬于那種能應(yīng)付各種工作之需,在國畫領(lǐng)域是山水、花鳥、人物都能來幾下的多面手。他到中央美術(shù)學(xué)院國畫系進(jìn)修時我們時常有見面談藝的機(jī)會,每一次他都向我說起致力于人物畫的艱難。
人物畫在中國畫中屬于難題是毋庸置疑的,傳統(tǒng)人物畫 中沒有太多的法則和范例可以直接汲取,當(dāng)代人物畫本來就處在一個諸家探索,難以一種風(fēng)格,概觀的狀態(tài)。
所以,他每次向我出示一些習(xí)作,我都既無法全然首肯稱道,又與他共同商榷人物畫風(fēng)格形成和創(chuàng)作路子的問題。
我當(dāng)時感到他不僅勤于創(chuàng)作,而且為如何奠定自己的藝術(shù)面貌而思考甚多。我很欣賞他的自覺狀態(tài),尤其欣賞他經(jīng)常說的一句話:'不痛苦出不了好畫。
北京是個展覽不斷、多種藝術(shù)信息碰撞的地方,所見甚多,也容易令人眼花繚亂、不知孰好孰差,更有下筆便缺乏自信之感。但火旺在那些日子里,有一點(diǎn)收獲是很大的,也是于他藝術(shù)風(fēng)格的形成十分重要的,那就是對質(zhì)樸、拙老、實(shí)在的藝術(shù)境界的追求。具體到人物作品上,是一種講究造型的稚拙厚重,講究用筆用線的凝練精到,講究用墨的整體感等方式。
我注意到,當(dāng)他離開北京之時,他的畫在藝術(shù)趣味上已經(jīng)有了比較穩(wěn)健的份星,用最通俗的話說,他已畫得不俗。人物畫,特別是以當(dāng)代人物為內(nèi)容的人物畫是離不開生活的。
火旺在北京'痛苦'了一年,在人物畫的造型上逼出了一種基本面貌。后來他借助現(xiàn)實(shí)生活畫小幅風(fēng)景人物,到現(xiàn)在畫出了在構(gòu)思和表現(xiàn)上都有相當(dāng)難度的大幅人物,這是一個不小的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程,他能駕駛這樣的大幅人物,說明他的藝術(shù)把握已經(jīng)很有自如的境地。
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