導(dǎo)語(yǔ)：行書(shū)27種基本筆畫(huà)寫(xiě)法：行書(shū)的基本筆畫(huà)的寫(xiě)法：橫、豎、撇、捺、折、鉤、點(diǎn)1、中鋒 筆尖運(yùn)行的軌跡在筆畫(huà)的正中點(diǎn)，特點(diǎn)是點(diǎn)畫(huà)厚實(shí)圓滿。2、偏鋒 側(cè)鋒 特點(diǎn)形方單薄。3、藏鋒 筆畫(huà)運(yùn)行將終時(shí)，將筆尖往復(fù)逆收，使筆鋒勢(shì)發(fā)而不露。4、露鋒 筆畫(huà)運(yùn)行將終時(shí)，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。
行書(shū)27種基本筆畫(huà)寫(xiě)法
行書(shū)的基本筆畫(huà)的寫(xiě)法：橫、豎、撇、捺、折、鉤、點(diǎn)
1、橫，與楷書(shū)的要求一樣，以掌握細(xì)腰長(zhǎng)橫寫(xiě)法為主。主要掌握兩種類(lèi)型的橫，一種是類(lèi)楷寫(xiě)法的長(zhǎng)橫，如“亭”字的第一橫。另一種是或下筆或收筆出鋒的橫，如“昔”字的第二橫。這是重點(diǎn)要掌握的，行書(shū)中出現(xiàn)特別多。如圖1。
行書(shū)偏旁部首舉要
行書(shū)的偏旁部首寫(xiě)法都有一定的用筆規(guī)律，因此我把它歸類(lèi)到用筆內(nèi)容部分。掌握偏旁部首的用筆，可以更深入更有規(guī)律的學(xué)習(xí)行書(shū)的筆法。這里只列舉部分的偏旁部首，要求大家在所學(xué)的范帖中總結(jié)歸類(lèi)出常用的偏旁部首的基本寫(xiě)法及變化。學(xué)習(xí)重點(diǎn)是分析各個(gè)偏旁部首的用筆特點(diǎn)，并能熟練掌握默寫(xiě)出來(lái)。
一、寶蓋頭
二、草字頭
三、耳字旁
行書(shū)27種基本筆畫(huà)寫(xiě)法
行書(shū)概述：行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種書(shū)體。行書(shū)脫胎于隸書(shū)，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說(shuō)：“楷如立，行如行，草如走?！睆垜岩舱f(shuō):“行書(shū)非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,兼草者謂之行草.”行書(shū)較楷書(shū)簡(jiǎn)約、流暢，較草書(shū)易識(shí)、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書(shū)是行書(shū)的極至，他被稱(chēng)為書(shū)圣，作品《蘭亭序》被稱(chēng)為天下第一行書(shū)。歷代行書(shū)名家百出，行書(shū)風(fēng)格多樣、個(gè)性豐富。
行書(shū)分類(lèi)大致可歸納為三大系:1、二王行書(shū)，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后世文人書(shū)家無(wú)不直接或間接受到王派行書(shū)體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家;2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢(shì)為向勢(shì)，易方為圓，代表作有《祭侄稿》、《爭(zhēng)座位帖》等。它的出現(xiàn)改變了王書(shū)一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書(shū)創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動(dòng)行書(shū)體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書(shū)壇宗王宗顏此起彼伏，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，或互相摻雜融合。3、魏行，清代書(shū)家將魏碑的體勢(shì)和用筆化入行書(shū)中形成的一種行書(shū)。代表書(shū)家有趙之謙、何紹基等。
行書(shū)風(fēng)格多樣,就結(jié)字來(lái)說(shuō)，各種風(fēng)格的行書(shū)有其個(gè)性，又有共性，即他們的行書(shū)結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書(shū)結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無(wú)不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書(shū)基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動(dòng)。下面我們以米芾的行書(shū)為例加以說(shuō)明。
一、大小長(zhǎng)短:首先我們要整體把握字形的大小長(zhǎng)短。古人說(shuō)寫(xiě)字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無(wú)藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們?cè)谂R摹、創(chuàng)作時(shí)對(duì)單個(gè)字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過(guò)程中最容易犯錯(cuò)的。
二、平正欹側(cè):為了章法的需要，行書(shū)可以是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書(shū)的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書(shū)較趙子昂的行書(shū)的欹側(cè)程度大點(diǎn)。
三、減省連結(jié):行書(shū)與楷書(shū)另一大區(qū)別就是行書(shū)下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫(huà)方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡(jiǎn)了筆畫(huà)，這些連結(jié)一起的筆畫(huà)組成了不同趣味性的組合，形成對(duì)比。
四、收放伸縮:為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫(huà)(部分)左右收縮，突出另一筆畫(huà)(部分);為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫(huà)(部分)上下伸展，另一筆畫(huà)(部分)收縮。
五、疏密勻豁:楷書(shū)一般是勻稱(chēng)布白，行書(shū)的布白較楷書(shū)的布白豐富得多，行書(shū)布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯(cuò)的，容易把字寫(xiě)得平均分布，毫無(wú)趣味性可言。
六、開(kāi)合向背:所謂開(kāi)，是指字的筆畫(huà)有向外拓展的趨勢(shì);所謂合，是指字的筆畫(huà)呈向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開(kāi)合又稱(chēng)“向背”，背者為開(kāi)，向者為合。米行書(shū)中宮緊收，結(jié)字以開(kāi)(背)為主，顏行書(shū)外緊內(nèi)松，結(jié)字以合(向)為主。其實(shí)每位書(shū)家的結(jié)字都有開(kāi)有合，或開(kāi)中有合，合中有開(kāi)，如此方顯得生動(dòng)。
七、有讓有就:字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫(huà)才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書(shū)的讓就較楷書(shū)的程度大?？瑫?shū)的就還保持字內(nèi)筆畫(huà)的不重疊，行書(shū)的就有時(shí)會(huì)幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。
八、參差錯(cuò)落:類(lèi)楷書(shū)結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯(cuò)開(kāi)位置，反而重心安穩(wěn)，生動(dòng)有趣，從中也體驗(yàn)到書(shū)法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯(cuò)位，“半歲”是左右錯(cuò)位。
九、凡同則變:一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫(huà)要處理得不雷同，如“形”字;一字內(nèi)有相同的部分也要變化，如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”;在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩(shī)》中幾個(gè)“好”字的變化
2、豎，如圖2(A回鋒收筆的，如“間”，B頓筆出鋒的，如“慨”C露鋒的，如“年”)豎筆在左的要收筆;
3、撇，如圖3-1、圖3-2(A露鋒出鋒的長(zhǎng)撇，如“舍”“少”“為”，B回鋒的撇，如圖“盛”“和”，C頓筆提起的如“老”);
4、捺，如圖4(A類(lèi)楷的捺，如圖“永”，B平拖回收的捺，如“舍”，C反捺如“殊”);
5、折，如圖5(A方折，如“曲”，B圓折，如“為”，C特殊的折，如“和”);
6、鉤，如圖6(A如類(lèi)楷的如“九”，B拖鉤如“靜”，C蟹爪鉤，如“殊”);
7、點(diǎn)，如圖7-1、圖7-2(A單點(diǎn)如圖“亭”“宇”“領(lǐng)”;多點(diǎn)相連的如“流”“清”“無(wú)”“于”)
行書(shū)27種基本筆畫(huà)寫(xiě)法
習(xí)字入門(mén)《行書(shū)》(7圖)
行書(shū)運(yùn)筆的27種方法
1、中鋒 筆尖運(yùn)行的軌跡在筆畫(huà)的正中點(diǎn)，特點(diǎn)是點(diǎn)畫(huà)厚實(shí)圓滿。
2、偏鋒 側(cè)鋒 特點(diǎn)形方單薄。
3、藏鋒 筆畫(huà)運(yùn)行將終時(shí)，將筆尖往復(fù)逆收，使筆鋒勢(shì)發(fā)而不露。
4、露鋒 筆畫(huà)運(yùn)行將終時(shí)，按筆后逐漸提筆出鋒，鋒尖漸離紙面，在紙上留下劍尖和刀斜口似的墨跡，也就是鋒芒畢露。
5、落筆 筆剛剛向下按壓著紙，多為運(yùn)筆之始。
6、收筆 一筆畫(huà)或一字完成時(shí)，筆鋒要離紙而去，多是運(yùn)筆之末。
7、頓筆 按筆于紙上，又稍加上下運(yùn)動(dòng)，勢(shì)如敲釘入木。
8、蹲筆 按筆向下如頓筆，但用力較輕，有如蜻蜓點(diǎn)水，人之輕輕下蹲。
9、提筆 拔筆高起，但不離紙，使寫(xiě)出的筆畫(huà)輕細(xì)。
10、按筆 將筆用力壓下，使寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)粗重，與頓筆，蹲筆不同之處是不含輕微的上下運(yùn)勢(shì)。
11、方筆 下筆時(shí)筆尖朝筆畫(huà)相反的方向運(yùn)動(dòng)，即豎畫(huà)橫下筆，橫畫(huà)豎下筆。收筆時(shí)，逆去逆收，筆畫(huà)留在紙上呈方形。
12、圓筆 運(yùn)筆時(shí)，筆桿垂直，筆毫平鋪紙上，萬(wàn)毫齊力，筆畫(huà)呈圓形。
13、過(guò)筆 筆鋒由此到彼，提筆直道而行，不曲不折，亦稱(chēng)走筆。
14、順筆 從上向下，從左向右行筆。
15、逆筆 與順筆方向相反。
16、留筆 行筆終末嘎然煞住，不使飄忽，不頓，不蹲。
17、折筆 筆鋒隨棱角寫(xiě)出而帶方角的點(diǎn)畫(huà)，稱(chēng)為折筆，即所謂“折似成方”。
18、轉(zhuǎn)筆 筆勢(shì)隨圓勢(shì)圓轉(zhuǎn)回旋，寫(xiě)出不帶棱角的點(diǎn)劃，稱(chēng)為轉(zhuǎn)法，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，古稱(chēng)此為圍法。
19、回筆 去左而返右，去下而返上，用半圓形轉(zhuǎn)返提離叫回筆。
20、衄筆 筆向與回筆相同，亦是轉(zhuǎn)返，只是回筆用圓轉(zhuǎn)法，衄筆是逆向拉回，縮而不折，勢(shì)如蝸牛入殼。
21、搶筆 懸空作一折筆，然后迅速落紙，也就是懸空搖擲而落，即虛搶。
22、峻筆 行筆快而有力。
23、澀筆 行筆慢而有力，筆勢(shì)艱澀，如以錐畫(huà)沙，泥路推車(chē)。
24、挫筆 筆頓后稍提，使之轉(zhuǎn)動(dòng)微離頓處，多用于點(diǎn)畫(huà)之轉(zhuǎn)角處，筆勢(shì)慢且澀，壯似錯(cuò)齒。
25、駐筆 行筆中間稍停即走，即少駐。此法與頓、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。
26、縱筆 過(guò)筆與提筆相結(jié)合，即在過(guò)筆中漸漸將筆提起，凡豎、撇、捺等收尾出鋒而不藏者皆為縱筆。如縱鳥(niǎo)出籠去而不返。
27、戰(zhàn)筆 在長(zhǎng)的筆畫(huà)途中加力，似遇阻力而又抖擻、戰(zhàn)栗地走勢(shì)。
行書(shū)15種筆法
行書(shū)是在楷書(shū)基礎(chǔ)上發(fā)展演變出來(lái)的字體，因此在筆法上與楷書(shū)大體相同，只是起收、提按、轉(zhuǎn)折、疾馳等方面更豐富，更有變化。
(一)起筆：
1、順?shù)h起筆：起筆時(shí)，筆尖順著筆畫(huà)的方向入紙，起筆露鋒，顯得輕靈生動(dòng)。
2、逆風(fēng)起筆：筆鋒入紙的方向與筆畫(huà)方向相反，為了加強(qiáng)筆力。
(二)收筆：
1、回鋒收筆：一筆寫(xiě)到終了時(shí)，把筆鋒收回，“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”。好處是：前后呼應(yīng)，含蓄沉實(shí)。
2、空收：筆鋒露在這一筆畫(huà)的末端，不回鋒，在空中收筆。這種收筆在行書(shū)中運(yùn)用較多。
(三)提筆：
指一筆中的提筆。起筆后，把筆稍稍提起，筆鋒并未離開(kāi)紙面，出現(xiàn)較細(xì)的點(diǎn)畫(huà)。
(四)頓筆：
頓筆與提筆相反，把筆用力按下，使筆毫展開(kāi)，出現(xiàn)粗重有力的點(diǎn)，就叫頓筆。頓筆與提筆是相對(duì)的，又是相互聯(lián)系的，一筆之中有提有按，有細(xì)有粗，顯得變化生動(dòng)。
(五)按筆：
指在垂直方向上，向下用力用筆的動(dòng)作。比較：“提筆”輕;“按筆”稍重;“頓筆”重。
(六)挫筆：
筆在運(yùn)行中，突然停止改變方向的動(dòng)作。一般至轉(zhuǎn)角處，先頓筆之后，然后把筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)、微離頓處，從而變換方向。頓筆和挫筆是互相連接的兩個(gè)動(dòng)作。挫筆要有分寸，過(guò)分則脫節(jié)，不及則牽拘。
(七)過(guò)筆：
筆在運(yùn)行中，提筆直道運(yùn)行，不曲不折，其勢(shì)如箭離弦，急速有力，流暢自然。
(八)轉(zhuǎn)筆：
用筆寫(xiě)出圓轉(zhuǎn)沒(méi)有棱角的筆畫(huà)。
(九)折筆：
折筆與轉(zhuǎn)筆相對(duì)而言，多用于方筆。向右運(yùn)行的橫畫(huà)，起筆時(shí)先向左上方而落，隨即折而下頓，再向右運(yùn)行至末端，稍提即向右下頓筆，接著折筆往左回收。豎畫(huà)及斜畫(huà)以此類(lèi)推。折筆還多用于轉(zhuǎn)折之處。
(十)圓筆：
用筆寫(xiě)出圓勁而沒(méi)有棱角的點(diǎn)畫(huà)。這種筆畫(huà)鋒芒少露，骨力內(nèi)含。它是用裹鋒、轉(zhuǎn)筆的方法寫(xiě)出來(lái)的，給人以含蓄秀勁之感。
(十一)方筆：
用筆寫(xiě)出方整有棱角的點(diǎn)畫(huà)。用逆鋒、頓筆的方法，骨力外拓，給人以方整險(xiǎn)勁之感。
(十二)搶筆：
筆鋒在落紙之前盤(pán)空作折勢(shì)的動(dòng)作。搶筆虛、折筆實(shí)。筆濕用搶筆，筆干用折筆。
(十三)駐筆：
駐筆指在行筆中暫時(shí)停住的動(dòng)作。即筆鋒到紙，不提不頓，不轉(zhuǎn)不過(guò)，停以取勢(shì)，如駐馬回顧，欲進(jìn)還留。
(十四)翻筆：
運(yùn)筆時(shí)，在急速行筆中翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作。當(dāng)一筆寫(xiě)數(shù)字之后，豪端墨已盡而翻筆復(fù)為之，更富有濃淡枯濕的變化。
(十五)渴筆：
指含墨少的筆畫(huà)，字間有露白的枯筆?？使P來(lái)源于飛白字體，行草書(shū)多用此法。行筆時(shí)雖墨已盡而筆不拘，顯得筆勢(shì)奔放而凝重，流暢而蒼勁。
“行書(shū)”的基本筆法是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，認(rèn)真體會(huì)，融會(huì)貫通在今后的學(xué)習(xí)中。
行書(shū)的結(jié)體問(wèn)題
1、用筆和結(jié)體誰(shuí)更重要的爭(zhēng)論。
用筆、結(jié)體和章法是書(shū)法藝術(shù)中的三大要素，缺一不可，所以本無(wú)主次之分。但是在這三者之中筆法最難掌握，甚至被某些書(shū)家看作是不傳之密，所以倍加推重。歷史上就有鐘繇為求蔡邕的筆法不得，吐血抱病，最終掘人家的墳?zāi)苟弥膫髡f(shuō)。趙孟府在《蘭亭十三跋》里就明確寫(xiě)道：“書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦需用工”，此語(yǔ)高度概括了前輩書(shū)家的主流看法，自元初以來(lái)也沒(méi)有什么書(shū)家批駁過(guò)。去年拜讀《啟功書(shū)法從論》，發(fā)現(xiàn)啟老在很多論文中都以同一種論證方式批駁了這個(gè)論點(diǎn)。引述原文：“趙松雪云：'書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工’，偶謂其不然。試從法帖中剪某字如八字、人子、二字、三字等，復(fù)分剪其點(diǎn)畫(huà)。信手置于案上，觀之寧復(fù)成字。又取薄紙覆于帖上，以鉛筆劃出某字每筆中心一線，仍能不失字勢(shì)，其理詎不昭昭然哉?！边@種論證過(guò)程不合邏輯，很難讓人恭維!趙孟府講的是書(shū)法以用筆為上，僅僅“不失字勢(shì)”的話，離書(shū)法的審美境界還相去甚遠(yuǎn)!此其一;如果按照啟老的論證邏輯反過(guò)來(lái)想，拿所謂“不失字勢(shì)”的鉛筆字讓不會(huì)筆法的門(mén)外漢用毛筆描寫(xiě)一遍，那個(gè)字會(huì)是什么樣子?肯定會(huì)難看無(wú)比，離書(shū)法審美會(huì)相去更遠(yuǎn)!此其二。仔細(xì)揣摩趙孟府的話，無(wú)非是想說(shuō)筆法之難，很難掌握，而結(jié)體相對(duì)的簡(jiǎn)單，僅僅是“亦須用工”而已!大家注意這個(gè)“工”是“工整”的“工”，而不是“功夫”的“功”!也就是說(shuō)作為結(jié)體，即字的間架結(jié)構(gòu)，“工整”一點(diǎn)就可以了，而我發(fā)現(xiàn)的這個(gè)“平行四邊形法則”也就是“亦須用工”的“工”罷了。這也就是我最初思考的“書(shū)法家心里應(yīng)該有一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)體法則來(lái)遵循”。
2、關(guān)于對(duì)米芾稱(chēng)柳體為“丑怪惡札之祖”的困惑。
宋朝大書(shū)法家米芾在他的《海岳明言》里對(duì)他前代的大書(shū)法家作了一番評(píng)述，基本上是尊“魏晉鐘王”而貶唐字，對(duì)于唐字頂峰的“顏筋柳骨”，僅首肯顏真卿的行書(shū)，說(shuō)到柳體竟然稱(chēng)柳字為“丑怪惡札之祖”，并說(shuō)自此“始有俗字”!多年來(lái)我大惑不解!世人推崇柳體為楷書(shū)發(fā)展之巔峰，后人無(wú)法逾越，而米芾本人在早期也是酷愛(ài)柳體，臨稿可以亂真(實(shí)際上很多宋以前名家的紙本墨跡都被懷疑為米芾臨摹的贗品)，雖然被時(shí)人稱(chēng)為“米癲”也是著眼于他的行為作派，但在書(shū)法評(píng)論上他是斷然不會(huì)亂說(shuō)的!所以對(duì)他的話就需要細(xì)心琢磨。書(shū)法藝術(shù)發(fā)展到唐朝，以其法度森嚴(yán)把楷書(shū)推向了巔峰，使后人無(wú)法逾越，這被后人總結(jié)為“唐人尚法”。既然無(wú)法再超越這個(gè)“法”，宋人便另辟蹊徑，追求一種飄逸通靈的書(shū)風(fēng)，所有的宋人楷書(shū)都或多或少帶有行書(shū)的意味，這種“尚意”的書(shū)風(fēng)更能流露出作者的內(nèi)心情感和意趣。藝術(shù)是人創(chuàng)造的，所以無(wú)論是何種藝術(shù)，能把作者的創(chuàng)作激情帶進(jìn)作品之中都是一種最高的藝術(shù)追求，書(shū)法也不例外。而“尚法”精神由于森嚴(yán)的法度限制，在創(chuàng)作之中缺乏變化，從這個(gè)角度來(lái)看，“尚法”很難與“尚意”比肩，這也正是米芾上述言論的真正所指?！短m亭序》、《祭侄稿》、《寒食帖》之所以被后人稱(chēng)贊為天下第一、第二、第三行書(shū)，其中一個(gè)非常重要的原因就是這三幅作品都很好的表現(xiàn)了作者創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)的、強(qiáng)烈的內(nèi)心感受。本文所述的“平行四邊形法則”雖然稱(chēng)之為法則，但并不死板，在實(shí)際應(yīng)用中可收可放，可正可崎，靈活運(yùn)用，可助創(chuàng)作者的激情流露。
書(shū)法執(zhí)筆法
執(zhí)筆是正式學(xué)習(xí)書(shū)法的第一步，很可惜，書(shū)法界至今未就執(zhí)筆達(dá)成一致意見(jiàn)。當(dāng)前的主流是沈尹默主張的執(zhí)筆法，這種執(zhí)筆法來(lái)自于清代，但是支持者誤認(rèn)為來(lái)自唐代。這種執(zhí)筆法的主要觀點(diǎn)是，手背要同前臂形成直角以垂直于桌面。我本人對(duì)此執(zhí)筆法非常反對(duì)，認(rèn)為沈尹默完全誤解了古典書(shū)法的執(zhí)筆方式。
雖然蘇軾說(shuō)把筆無(wú)定法，但實(shí)際上古典書(shū)法的執(zhí)筆方式有三大原則必須遵守：1、指實(shí);2、掌虛;3、腕平。初學(xué)時(shí)指不實(shí)，會(huì)形成拿手指頭亂挑毛筆的惡習(xí)，當(dāng)然高手可以動(dòng)手指。掌虛，掌心要有一定空間以利于運(yùn)筆，如果手背豎起來(lái)掌心空間就沒(méi)了。腕平的原因在于發(fā)揮手腕部經(jīng)筋的彈性以形成高質(zhì)量點(diǎn)畫(huà)，如果豎起手腕那這些筋都鎖死了，字就沒(méi)有靈氣。
具體而言，古典書(shū)法有兩種最常見(jiàn)的執(zhí)筆法，分別對(duì)應(yīng)于高桌與矮幾。
第一種執(zhí)筆法我簡(jiǎn)稱(chēng)為“筷子法”，其實(shí)就是拿筷子姿勢(shì)。這個(gè)姿勢(shì)好象是拿鋼筆的姿勢(shì)，其實(shí)不是。拿鋼筆的筆桿靠在虎口，筷子執(zhí)筆法筆桿靠在食指第一關(guān)節(jié)。
這個(gè)執(zhí)筆法跟水平面是傾斜的，所以適合于左手執(zhí)紙，這樣紙和筆基本上是垂直的。漢簡(jiǎn)，肯定是這么寫(xiě)的。唐代，也基本如此(碑石書(shū)丹除外)。宋代，不一定了。明清，高桌盛行，估計(jì)這樣寫(xiě)的就少了。
唐代傳入日本的空海執(zhí)筆法，就是筷子執(zhí)筆法的典型，請(qǐng)看空海執(zhí)筆圖：
這樣寫(xiě)的一個(gè)后果是，可以對(duì)著垂直平面寫(xiě)字。唐代士人動(dòng)輒題壁，因?yàn)橛写擞?xùn)練的緣故。當(dāng)代書(shū)家有幾個(gè)敢題壁的?
第二種執(zhí)筆方式，我是跟典水先生學(xué)的，據(jù)說(shuō)傳自黃賓虹。因?yàn)橄袷亲o(hù)士扎針，我就簡(jiǎn)稱(chēng)為扎針?lè)ò?。扎針?lè)ㄒ彩侨笀?zhí)筆，跟筷子法不同之處在于：1、執(zhí)筆更靠近指端;2、虎口更圓;3、筆桿除了指尖沒(méi)靠頭了。
最大的區(qū)別是：扎針?lè)ǖ墓P桿垂直于水平面。當(dāng)然耍起來(lái)的時(shí)候也是搖曳多姿，請(qǐng)看典水的帖子：筆法研究系列(一) —— 執(zhí)筆圖。這種寫(xiě)法，明顯更適合我們現(xiàn)代人的高桌書(shū)寫(xiě)。
然后對(duì)比一下兩者的異同。
先看一下相通的地方：
首先，發(fā)力方式是接近的。但是怎么發(fā)力，以后會(huì)提到。
其次，拇指都是張開(kāi)的，所以虎口也都是開(kāi)的。
再者，掌心都是虛的。掌心不虛，一切免談。沈尹默執(zhí)筆法的根本錯(cuò)誤在此。
不一樣的地方在于：
1、平面書(shū)寫(xiě)還是斜面書(shū)寫(xiě)，這個(gè)自己選擇吧，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)了。
2、扎針執(zhí)筆法水平發(fā)力方便，筷子執(zhí)筆法縱向發(fā)力方便。
3、扎針?lè)ǜ`活，筷子法更穩(wěn)定。
成人學(xué)書(shū)可以直接采用筷子法，而小朋友最好先用扎針?lè)ā?/p>
行書(shū)27種基本筆畫(huà)寫(xiě)法
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(一)橫橫畫(huà)要寫(xiě)平穩(wěn)，因?yàn)闄M在一個(gè)字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長(zhǎng)、短之長(zhǎng)橫的寫(xiě)法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個(gè)筆畫(huà)呈左低右高、向下俯勢(shì)的形態(tài)。由于人的視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)，橫畫(huà)不能寫(xiě)成水平，而應(yīng)寫(xiě)成左低右高，收筆時(shí)稍按一下筆，使筆畫(huà)變重些，這樣，看起來(lái)才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說(shuō)的“橫平豎直”，不是指橫水平書(shū)寫(xiě)，而是要求看卜去平穩(wěn)的意思。如圖：硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
短橫的寫(xiě)法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫(xiě)到長(zhǎng)橫的一半時(shí)停筆即收。筆畫(huà)稍向右上仰。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二)豎豎畫(huà)要寫(xiě)垂直，因?yàn)樨Q畫(huà)在一個(gè)字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫(xiě)法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
懸針豎的寫(xiě)法同垂露，只是收筆時(shí)由重到輕，出鋒收筆，筆畫(huà)出尖。見(jiàn)下圖：硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
短豎，寫(xiě)法同垂露豎，只是筆畫(huà)較短，短豎要寫(xiě)得短粗有力。見(jiàn)下圖：硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(三)撇撇畫(huà)在一個(gè)字中很有裝飾性，如能寫(xiě)得自然舒展，會(huì)增加字的美感，有時(shí)還與按畫(huà)相對(duì)稱(chēng)起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫(xiě)法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時(shí)出尖。如圖：硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長(zhǎng)度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長(zhǎng)度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
短撇，寫(xiě)法同斜撇，只是筆畫(huà)較短。短撇在字頭出現(xiàn)時(shí)，筆畫(huà)形態(tài)較平，如“干、反、禾、后丟”等字;短撇在字的左上部位出現(xiàn)時(shí)，筆畫(huà)形態(tài)較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(四)捺捺畫(huà)粗細(xì)分明，書(shū)寫(xiě)難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
平捺，寫(xiě)法同斜捺，但下筆時(shí)先要寫(xiě)一小短橫，然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(五〕點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)在—個(gè)字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個(gè)字的精神體現(xiàn)。點(diǎn)畫(huà)有右點(diǎn)、左點(diǎn)、豎點(diǎn)和長(zhǎng)點(diǎn)之分。右點(diǎn)，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫(huà)。寫(xiě)點(diǎn)關(guān)鍵要有行筆過(guò)程，萬(wàn)不可筆尖一著紙就收筆。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
左點(diǎn).寫(xiě)法基本同有點(diǎn)，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時(shí)要頓筆。如圖:
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
豎點(diǎn)，實(shí)際上是有點(diǎn)的變形，當(dāng)點(diǎn)在字頭居中出現(xiàn)時(shí)，人們習(xí)慣將點(diǎn)的收筆處與下面筆畫(huà)連接起來(lái)，因此，這種點(diǎn)形態(tài)比較直。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
長(zhǎng)點(diǎn)，是在右點(diǎn)的基礎(chǔ)上變長(zhǎng)，行筆應(yīng)慢一些。如圖:
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(六)提提畫(huà)寫(xiě)法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫(huà)在不同的字中角度和長(zhǎng)短略有不同。書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)該注意區(qū)別。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(七)豎鉤下筆寫(xiě)豎.到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(八)弧彎鉤下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書(shū)寫(xiě)時(shí)下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(九)戈鉤下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫(xiě)戈鉤關(guān)鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會(huì)影響整個(gè)字的美感。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十)臥鉤下筆稍輕，先向有下(筆畫(huà)由輕到重)，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過(guò)大。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十一)豎彎 下筆寫(xiě)短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆稍重。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十二)豎彎鉤 在豎彎的基礎(chǔ)上，收筆時(shí)向上方鉤出，筆畫(huà)比豎彎要長(zhǎng)一些。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十三)豎提 下筆寫(xiě)豎，到適當(dāng)處略頓筆向石上寫(xiě)斜提，一筆寫(xiě)成，提的收筆處出尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十四)橫鉤下筆向右寫(xiě)橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十五)橫折下筆從左到右寫(xiě)橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫(xiě)豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫(xiě)成，中間不可間斷。折處不能寫(xiě)成“尖角”，也不能頓筆過(guò)大，形成“兩個(gè)角”。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十六)橫析鉤下筆寫(xiě)短橫，略頓筆后折向下，有時(shí)稍稍向左傾斜一點(diǎn)，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫(xiě)成。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十七)橫撇下筆寫(xiě)短橫，略頓筆后向左下寫(xiě)撇。注意橫要稍向有上斜一點(diǎn)，撇要出尖，筆寫(xiě)成。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十八)撇折下筆寫(xiě)短撇，個(gè)出尖頓筆后折向右上寫(xiě)提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖:
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(十九)撇點(diǎn)下筆寫(xiě)撇，不出尖頓筆后折向有下寫(xiě)長(zhǎng)點(diǎn)，收筆較重。注意上部撇和下部長(zhǎng)點(diǎn)的角度要恰當(dāng)。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十)橫折彎鉤下筆寫(xiě)橫，頓筆折向下寫(xiě)豎，爾后圓轉(zhuǎn)向右寫(xiě)橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉(zhuǎn)，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十一)豎折下筆寫(xiě)豎(有長(zhǎng)、短之分)，頓筆后向右寫(xiě)橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫(xiě)成。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十二)豎折折鉤下筆寫(xiě)短豎，頓筆折向右寫(xiě)橫，再頓筆折向左下寫(xiě)豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十三)橫折提下筆寫(xiě)短橫，頓筆折向下寫(xiě)豎，再頓筆向右上寫(xiě)斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十四)橫折折撇下筆寫(xiě)短橫，略頓筆折向左下寫(xiě)短撇，不出尖，不要太長(zhǎng)，再折向右寫(xiě)—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十五)橫撇彎鉤下筆寫(xiě)短橫，轉(zhuǎn)折處略頓筆后寫(xiě)短撇，接著筆尖不離紙寫(xiě)小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十六)橫折折折鉤下筆寫(xiě)短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫(xiě)短撇，不出尖，不要太長(zhǎng)，再折向右寫(xiě)短橫，再折向左下寫(xiě)彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十七)橫折彎 下筆寫(xiě)短橫，略頓筆折向下寫(xiě)短豎，再圓轉(zhuǎn)向右寫(xiě)短橫，收筆較重。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
(二十八)豎折撇 下筆寫(xiě)斜豎，略頓筆折向有寫(xiě)短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：
硬筆書(shū)法28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法
從上面介紹的28種基本筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)方法可以看出，漢字筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的運(yùn)筆規(guī)律，一般是，橫、豎、撇的起筆較重，點(diǎn)、撩的起筆較輕;轉(zhuǎn)折處要略頓筆，稍重、稍慢;提和鉤，開(kāi)始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉(zhuǎn)為輕快，收筆出尖;撇、撩雌出尖。所有筆畫(huà)都是一筆寫(xiě)成，不能重描。這些筆畫(huà)在組成漢字時(shí)，有的形狀會(huì)略有變化，因此，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要注意多觀察，把筆畫(huà)形狀寫(xiě)準(zhǔn)確。
