相聲八德：馬德祿，師從春長龍（馬三立的父親，高壽亭，郭榮起的師父）；周德山,又名瑞山，藝名周蛤蟆，師從范有緣（馬三立的師父）；裕德隆，德字輩大師兄，藝名瞪眼玉子，師從富有根；焦德海師從徐有祿（張壽臣，朱闊泉，常連安的師父）；劉德智師從徐有祿（郭啟儒的師父）；李德钖藝名萬人迷，師從恩緒（馬桂元的師父）；李德祥師從恩緒（馬壽巖的師父）；盧德俊師從徐有祿（何壽亭的師父）。
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相聲界一般認(rèn)為張三祿是第一代相聲演員，但前文我已經(jīng)交待，實際還是尊朱紹文為祖師爺，所以就以其師兄弟三人為第一代相聲藝人。這與一些傳承記載不同，但大體輩份關(guān)系未變。其中所載皆為著名相聲演員（至少是我知道的），或者與其有師承關(guān)系的關(guān)鍵藝人，每代弟子不及十一，無法一一例舉。
第一代，朱紹文，阿彥濤與沈春和，師兄弟三人。
第二代，朱紹文的弟子中的兩位徐有祿和范有緣，還有阿彥濤的弟子之一春長龍，他們后來都收了對相聲界發(fā)展非常重要的弟子。
第三代，稱為“德”字輩，因為名字中帶德字的多，其中也多是師傅的賜名或者自己改名。 著名的，徐有祿的徒弟有焦德海、劉德智，范有緣的徒弟有周德山，春長龍的弟子有馬德祿，馬德祿便是相聲名宿馬三立的父親。
第四代，這一代相聲藝人使得相聲傳出北京流傳各地。尤其是在天津衛(wèi)。紅火程度甚至超過了北京。著名的有：（焦德海）張壽臣、常連安，朱闊泉
（周德山）馬三立
（馬德祿）郭榮起
（范瑞亭）焦壽海
（劉德智）郭啟儒
這一代的老演員有的到了近期還會出現(xiàn)在舞臺。如馬三立自幼拜師，在相聲行已經(jīng)七十余年了，德高望重，至今仍偶登臺，與觀眾見面。郭啟儒在解放后還常與侯寶林搭檔，甚至七十年代末還演出如《夜行記》、《游園驚夢》等段子。
第五代，稱為“寶”字輩，這是非常值得大書特書的一代，他們演繹了現(xiàn)代相聲的精典模式，并奠定了相聲理論的基石，其中著名的有：
（張壽臣）劉寶瑞，田立禾
（焦壽海）趙佩茹（寶?。?
（馬三立）常寶華，常寶豐
（常連安）高元鈞
（朱闊泉）侯寶林，馬志明，王鳳山
（于俊波）白全福，郭全寶
（郭榮起）常寶霆，楊少華
（譚伯如）陳涌泉，趙世忠
寶字輩除了侯寶林，劉寶瑞，趙寶琛等大師以外，值得一提的還有相聲世家－－天津常家。父輩常連安七歲拜師學(xué)藝，本是師從富連成科班唱京戲，后來改行研究變戲法，最后改行說相聲，師從焦德海。他的五個兒子后來都說了相聲，長子常寶堃，藝名小蘑菇，九歲便與父同臺獻(xiàn)藝，師從張壽臣，十三歲出師后與趙寶琛搭襠，享譽(yù)京津兩地，并帶出了一些優(yōu)秀的弟子，如以文面逗哏著稱的蘇文茂。后抗美援朝慰問演出時犧牲在前線，被追認(rèn)為烈士。其子常貴田（長得夠帥的）繼承父志，亦登上相聲舞臺，師從父親生前的搭襠趙佩茹，出師后與其叔常寶華搭檔，演出了不少精彩作品。相聲世家，江湖藝人，也有這許多愛國英雄可歌可泣的故事。常家老三常寶霆，與白全福搭檔，也是相聲界的黃金組合，著名的《道德法庭》是我小時候非常愛聽的段子之一。其師弟楊少華，捧哏溫傻，風(fēng)格獨特。這一輩中可謂大師輩出，現(xiàn)代相聲界的奠基人都出在第五代相聲演員中。這一代演員不但自己功力精湛，而且甘心為下一輩演員當(dāng)扶梯。他們經(jīng)常為下一代演員捧哏，在舞臺上以深厚的功力壓住陣腳，形成了相聲界老少配的特有現(xiàn)象。如趙世忠，為師侄趙振鐸捧哏；陳涌泉年齡不是很大但輩份極高，與李金斗常搭襠，他們在師承輩份上竟然是祖孫關(guān)系，他還在北大任中文系講師；常寶華，為侄子常貴田捧哏等。馬三立的長子馬存明，是第五代演員中仍然活躍在舞臺上的少數(shù)演員之一，他雖然較其它
演員如侯寶林、劉寶瑞等齡差不小，但因為其父在相聲界崇高的輩份，使得他也躋身于寶字輩當(dāng)中。其風(fēng)格傳統(tǒng)老到，許多父親的老段子在他手中又煥發(fā)青春，甚至《開粥廠》、《賣掛票》、《白事會》等傳統(tǒng)段子，風(fēng)范直逼老馬。還有山東快書老藝人高元鈞，早年師從常連安說相聲，后專攻山東快書，成為我國現(xiàn)代山東快書第一人。而侯寶林的師弟王鳳山，和老前輩馬三立搭襠多年，合作得天衣無縫，并擅演快板兒，曲藝界無出其右。王老還帶有徒弟如著名笑星石富寬。王鳳山辭逝后，馬三立從此謝絕舞臺，不再演對口相聲，最多說些單口小笑話之類。一來是寄托對老搭襠的懷念，二來馬三立風(fēng)格高怪，難有人能捧得動他，前有王鳳山絕藝在，無人再敢續(xù)貂，馬老也無此心。天絕鳳山，亦絕馬老知音。郭全寶，則是侯寶林和劉寶瑞兩位寶字輩大角兒的指定捧哏人，不溫不火，深受觀眾喜愛，一直到大師相繼辭世。田立禾，以前沒有聽過他的相聲。一直到前年春節(jié)的傳統(tǒng)相聲晚會，他出來說了一些傳統(tǒng)段子，有一小段是模仿一個新死了太夫的寡婦的悲哀，一段臺詞之后，聲淚俱下，感人肺腑，誰知一抹臉兒，擦汗拭淚后又恢復(fù)輕松自如之態(tài)，馬上進(jìn)入下一包袱的鋪墊，其表演功力真是令人驚嘆。
第五代相聲演員，寶字輩轟轟烈烈，若要細(xì)說，一言難盡?，F(xiàn)在不常聽相聲的年輕人，如果想了解中國傳統(tǒng)相聲的魅力，至少要從寶字輩聽起，而并非他們的徒孫之流，一些將相聲再渡引向粗淺之人。
第六代，許多大家都非常熟悉，其中著名的有：
（侯寶林）侯耀文，馬季，丁廣泉，師勝杰
（常寶堃）蘇文茂
（王長友）趙振鐸
（羅榮壽）李國盛
（張慶森）杜國芝
（趙佩茹）常貴田，李伯祥，高英培，馬志存
（王鳳山）石富寬
（常寶華）牛群，奇志
（楊少奎）劉文亨
從這里我們能看到許多熟悉的名字：侯耀文，石富寬；馬季，唐杰忠；蘇文茂，馬志存；趙振鐸，趙世忠；笑林，李國盛；李伯祥，杜國芝；常貴田，常寶華；師勝杰，于是德；高英培，范振鈺；劉文亨，王文玉；奇志，大兵。還有帶了許多洋徒弟的丁廣泉，那些洋徒弟還都認(rèn)真地加入了中國相聲的輩份大家庭當(dāng)中。還有被評為最不認(rèn)真或者說最不敬業(yè)但卻是最紅的相聲演員牛群，他酷愛攝影和集郵，常受到同行的批評，說他專業(yè)上很業(yè)余，業(yè)余上倒很專業(yè)。我個人對其后來與馮鞏搭檔的作品亦不看好，覺得盡失相聲含蓄幽默的韻味，以粗淺的滑稽取寵于觀眾，實是導(dǎo)致相聲今日困境的演員方面原因的代表者之一。因照顧大多數(shù)平均文化程度較低的春節(jié)聯(lián)歡晚會而名揚(yáng)四海的相聲演員，他們近些年的演出水平，如果在專業(yè)的相聲專場中敢拿出手，必會相形見絀。這批相聲演員基本上是相聲傳承的中堅力量，他們都有各自獨特的藝術(shù)風(fēng)格，有許多精品段子問世，也是相聲愛好者非常欣賞的一代演員。
第七代，是現(xiàn)在活躍在舞臺上的中青年笑星，說是笑星，全都紛紛改行，許多人都已進(jìn)軍影視或者小品之類，著名的有：
（馬季）姜昆，劉偉，馮鞏，笑林，王謙祥，李增瑞，韓蘭成，黃宏
（趙振鐸）李金斗
（蘇文茂）崔金泉
（高英培）魯少華，孟凡貴，李嘉存
（奇志）大兵
雖然有姜昆和李金斗這樣的現(xiàn)代相聲界中年骨干支撐，但黃宏在小品上的成功，馮鞏在影視界的立足，正式宣告著相聲界沒落時代的來臨。李嘉存兩面針牙刷廣告中的“身體倍兒棒，吃嘛兒嘛兒香”，一時使人哭笑不得。這哪里還是相聲演員？一代代大師辛苦創(chuàng)立的特殊語言藝術(shù)，難道要毀在第七、八代演員手中了嗎？好在最近第六代的奇志與其弟子第七代藝人大兵，突然崛起，二人風(fēng)趣幽默，擅于模仿。只是我看過的大兵的段子一直用很不標(biāo)準(zhǔn)的南方普通話表演，不知道是恰好他說的段子全都有口音的要求，還是他根本就說不利索普通話。相聲藝術(shù)的口音需要北京話，至少也要普通話，就好像京劇用京白，瀘劇用瀘語一樣，這是傳統(tǒng)藝術(shù)的要求。希望他們能給沒落的相聲藝術(shù)帶來好運
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