中國文人對(duì)荷花可謂是情有獨(dú)鐘，自古以來寫荷花畫荷花的文人墨客數(shù)不勝數(shù)。以濃墨重彩描繪荷花挺拔秀麗的芳姿、清逸超群的美德，特別是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的風(fēng)范，表達(dá)對(duì)荷花的愛慕與禮贊。荷盤、花莖、荷花有著足矣承載筆和墨的空間，這一題材逐漸成為藝術(shù)表現(xiàn)的重要方式。讓我們通過這一題材的作品，管窺歷代名家的藝術(shù)思想內(nèi)涵。張大千以擅長畫荷花著稱，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽(yù)。張大千早年畫荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中年時(shí)半工半寫者多，到了晚年最擅長以潑彩半抽象手法來畫荷花。他認(rèn)為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨之基本功?！?/span>
齊白石筆下的荷花大多擁有固有的樂觀健朗的神氣，無論是秋荷、殘荷、還是綴以蟲鳥的荷趣圖，荷花的形象皆挺拔而厚重，蒼勁而清健。在創(chuàng)作的過程中，齊白石則認(rèn)為“在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世?！彼?/span>荷花構(gòu)圖之變化多端、出人意料，與鳥蟲相配生動(dòng)有趣，傳達(dá)出強(qiáng)烈的生命勃發(fā)的力量。潘天壽筆墨極具洗練，畫荷往往墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，筆似斧劈，驚人膽魄。他的荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣旺神強(qiáng)。“造險(xiǎn)”與“破險(xiǎn)”成為潘天壽區(qū)別于其它大家的顯著特征。畫面主次分明，虛實(shí)相映，更添與眾不同的意趣，精簡而意遠(yuǎn)。仁美名師劉存惠老師，師從著名國畫大師婁師白先生，是齊白石藝術(shù)第三代傳人。精研寫意荷花的筆墨創(chuàng)作，一直致力于國畫藝術(shù)的推陳出新、不破不立。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將東西方的藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，用獨(dú)特的觀察視角和審美取向，繪制出了屬于自己風(fēng)格的作品。仁美名師劉存惠老師作品
仁美名師劉存惠老師作品
仁美名師劉存惠老師作品
劉存惠老師在【仁美大學(xué)堂】APP上有關(guān)于荷花筆墨創(chuàng)新更詳細(xì)更專業(yè)的課程《荷花的畫法》。完整課程一共8課時(shí)，老師會(huì)從荷葉的筆墨組合講起，到荷花的造型與色彩對(duì)比，荷花與荷葉的組合規(guī)律，然后到彩墨荷花的組合表現(xiàn)，最后完成一幅讓人印象深刻的荷花創(chuàng)作。在立意、造型、筆墨、色彩、構(gòu)圖及時(shí)空感上，找到屬于自己的“筆墨風(fēng)格”。
《荷花的畫法》課程片段
劉存惠
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