在元代畫家中，倪瓚以天真幽淡為宗，將寂寥幽靜、平靜淡泊的畫風(fēng)發(fā)揮到極致，形成獨(dú)具另類風(fēng)趣的“倪云林模式”。倪瓚作為元四家之一，在元末明初的紛亂中遠(yuǎn)離朝堂，隱秘于太湖一帶，他將湖光山色融進(jìn)了自己的作品中，以山水來(lái)抒情，觀倪瓚的畫作，可以體會(huì)到那個(gè)時(shí)代共同的審美概念——“逸”，倪瓚以清靜無(wú)為的心態(tài)、瀟然自適的人生觀深刻地影響了中國(guó)山水畫的發(fā)展。
《五株煙樹(shù)圖》 紙本水墨 73.2×54.6cm
《樹(shù)石幽篁圖》 紙本水墨 61×29.3cm
《古木竹石圖》 紙本水墨 64.3×37.3cm
《古木幽篁圖》 紙本水墨 88.6×30cm 《古木幽篁圖》 紙本水墨 88.6×30cm
《秋亭嘉樹(shù)圖》 紙本水墨 114×34.3cm
《梧竹秀石圖》 紙本水墨 96×36.5cm
《林亭遠(yuǎn)岫圖》紙本水墨 87.3×31.4cm
《六君子圖》 紙本水墨 61.9×33.3cm
倪瓚的畫作被公認(rèn)為中國(guó)文人畫的典型和最高逸品之代表。倪瓚用筆崇尚疏簡(jiǎn)，擅長(zhǎng)畫山水、竹石、墨竹等，筆墨用法疏朗、淡雅、清逸融為一體，曾有論述“宋人畫繁，無(wú)一筆不簡(jiǎn)，元人畫簡(jiǎn)，無(wú)一筆不繁”，元代繪畫以“簡(jiǎn)筆”著稱，倪瓚的山水畫則是元山水畫之典范，從他畫中的“我們可以看到儒、釋、道三家思想所追求的美的境界。
《漁莊秋霽圖》 紙本水墨 96.1×46.9cm
《竹石喬柯圖》 紙本水墨 82.5×39.7cm
《溪山圖》 紙本水墨 116.5×35.7cm
《汀樹(shù)遙岑圖》 紙本水墨 69.2×31.3cm
《竹石圖》 紙本水墨 77.1×32.3cm
《竹石霜柯圖》 紙本水墨 73.8×34.7cm 《竹石霜柯圖》 紙本水墨 73.8×34.7cm
《琪樹(shù)秋風(fēng)圖》 紙本水墨 62×43.4cm
《秋空落葉圖》 紙本水墨 82.8×32cm
《古木叢篁圖》 紙本水墨 102.1×43.9cm
《水竹居圖》 紙本設(shè)色 52.7×27.7cm
《苔痕樹(shù)影圖》 紙本水墨 90×33.4cm
《枯木竹石圖》 紙本水墨 81.4×36.7cm
《疏林圖》 紙本水墨 69.7×58.3cm
《筠石喬柯圖》 紙本水墨 67.3×37.4cm
《秋林野興圖》 紙本水墨 98.1×68.9cm
《江渚風(fēng)林圖》 紙本水墨 59.1×31.1cm
《虞山林壑圖》 紙本水墨 94.6×35.9cm
《岸南雙樹(shù)圖》 紙本水墨 56.3×27.4cm
“逸筆草草”代表了了倪瓚在繪畫中對(duì)精神文化層面的訴求。他作畫“不求形似”、追求自然、形成自我一派的筆墨精神和筆墨意境，這與中國(guó)畫的筆墨精神相吻合。倪瓚作畫著重于在自我情感的抒發(fā)，注重用筆墨抒情，并形成了他自己特有的“干筆渴墨”之風(fēng)，將個(gè)人價(jià)值充分交融在藝術(shù)創(chuàng)作中。
《畫水竹居圖》（仿） 紙本設(shè)色 47×27.4cm
《桐露清琴》 紙本水墨 90.1×30cm 《桐露清琴》 紙本水墨 90.1×30cm
《畫山樹(shù)》 紙本水墨 116×83.3cm
《江岸望山圖》 紙本水墨 111.3×33.2cm
《竹樹(shù)野石》 紙本水墨 92×37.4cm
《溪亭山色》 紙本水墨 46.4×23.1cm
《雨后空林》 紙本淺設(shè)色 63.5×37.6cm
《春雨新篁》 紙本水墨 70.7×38.6cm
《江亭山色》 紙本水墨 94.7×43.7cm
《疏林遠(yuǎn)岫圖》（仿） 紙本水墨 72.9×37.5cm
《萬(wàn)壑秋亭》 紙本水墨 122.6×29.4cm
《秋林遠(yuǎn)岫》 紙本水墨 74.8×36.6cm
《溪亭山色圖》（仿） 紙本水墨 129.9×52.6cm 《溪亭山色圖》（仿） 紙本水墨 129.9×52.6cm
聯(lián)系客服
