裝飾油畫(huà) 如何收藏保護(hù)學(xué)問(wèn)多現(xiàn)代居家越來(lái)越多的把油畫(huà)作為家庭的裝飾品，這種起源于歐洲的古老藝術(shù)能充分體現(xiàn)主人的幽雅氣質(zhì)和文化氣息。油畫(huà)修復(fù)師的楊先生告訴我們，保護(hù)好油畫(huà)要注意以下幾點(diǎn)：第一，有條件的話，可在畫(huà)布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。居室掛油畫(huà)的技巧，由空間布置與選購(gòu)油畫(huà)兩個(gè)過(guò)程構(gòu)成，每一過(guò)程都是一次激情與想象的體驗(yàn)。
油畫(huà)保存應(yīng)該切記的幾點(diǎn)。油畫(huà)收藏，現(xiàn)在已經(jīng)成為藝術(shù)品投資的一項(xiàng)重要的門(mén)類(lèi)，如何收藏油畫(huà)也是現(xiàn)如今一些藏友們急切關(guān)注的問(wèn)題之一，如果保存方法不得當(dāng)，或者掉色、或者皮層剝落，都會(huì)影響藝術(shù)品的美觀?！锞碛彤?huà)時(shí)要使畫(huà)布朝里，畫(huà)面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫(huà)裂。★一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。
油畫(huà)收藏品的保養(yǎng)。油畫(huà)收藏，現(xiàn)在已經(jīng)成為藝術(shù)品投資的一項(xiàng)重要的門(mén)類(lèi)，如何收藏油畫(huà)也是現(xiàn)如今一些藏友們急切關(guān)注的問(wèn)題之一，如果保存方法不得當(dāng)，或者掉色、或者皮層剝落，都會(huì)影響藝術(shù)品的美觀。四、 卷油畫(huà)時(shí)要使畫(huà)布朝里，畫(huà)面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫(huà)裂。七、 一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。
國(guó)外大師油畫(huà)繪畫(huà)技法教學(xué)視頻 國(guó)外大師油畫(huà)繪畫(huà)技法教學(xué)視頻。上光油：通常在油畫(huà)完成并干透后罩涂上光油，保持畫(huà)面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。外框：完整的油畫(huà)作品包括外框，尤其是寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的油畫(huà)，外框形成觀者對(duì)作品視域的界限，使畫(huà)面顯得完整、集中，畫(huà)中的物象在觀者的感覺(jué)中朝縱深發(fā)展。古典油畫(huà)的外框多用木料、石膏制成，近現(xiàn)代油畫(huà)的外框較多用鋁合金等金屬材料制成。
［油畫(huà)］保護(hù)技巧與方略。［油畫(huà)］保護(hù)技巧與方略 編輯/雨濃。五、卷油畫(huà)時(shí)要使畫(huà)布朝里，畫(huà)面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫(huà)裂。如果油上面有油煙，可以用淡一點(diǎn)的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫(huà)面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫(huà)表面。如果用專(zhuān)業(yè)的上光油為油畫(huà)保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫(huà)面擦干凈。七、一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。
拼貼也可以只作為油畫(huà)多個(gè)階段中的一個(gè)階段，而不一定是要用來(lái)完成整幅畫(huà)作，畫(huà)家有時(shí)會(huì)打算下一步在紙上畫(huà)一些新的東西然后再把它們粘到畫(huà)布上。油畫(huà)：《葡萄藤與橄欖樹(shù)》，畫(huà)家：芭芭拉·瑞伊。由于對(duì)想象（幻覺(jué)）藝術(shù)繪畫(huà)的濃興趣，一些立體派畫(huà)家嘗試拼貼，用真實(shí)的材質(zhì)，例如墻紙碎片、戲院節(jié)日單或是戲票來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)效果。油畫(huà)：《卡皮里爾的屋頂》，畫(huà)家：芭芭拉·瑞伊。瑞伊所用的拼貼材質(zhì)都是不容易腐化的。
朝鮮油畫(huà)市場(chǎng)走俏 話油畫(huà)的保存技巧。如今，朝鮮油畫(huà)在藝術(shù)品市場(chǎng)的火熱程度，一點(diǎn)都不亞于這個(gè)夏天的溫度，朝鮮油畫(huà)，在朝鮮這篇神秘的土地上孕育的美好種子，如今已經(jīng)在中國(guó)乃至世界藝術(shù)品市場(chǎng)上開(kāi)花結(jié)果，成為業(yè)界人士競(jìng)相追捧的投資對(duì)象，可見(jiàn)其升值潛力與收藏價(jià)值。4.油畫(huà)切忌將兩張畫(huà)面對(duì)貼。7.一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。
油畫(huà)保存過(guò)程中的注意事項(xiàng) 如果一幅油畫(huà)的保養(yǎng)方法得當(dāng)，可以幾百年畫(huà)不變色，反之，就可能發(fā)生色層的龜裂、脫落和變色。第三、儲(chǔ)存油畫(huà)的屋子通風(fēng)性一定要好，注意防止灰塵與發(fā)霉對(duì)畫(huà)布造成的損壞，房間需要保持在一定范圍的溫度與濕度；最后、油畫(huà)切忌將兩張畫(huà)面對(duì)貼，一旦氣溫升高了很可能會(huì)使畫(huà)面粘連在一起從而導(dǎo)致油彩脫落畫(huà)面受損。
在這幅作品中，不管怎么看，也分不清究竟是左手在畫(huà)右手，還是右手畫(huà)的左手？波洛克曾說(shuō)：“我的畫(huà)不是出自畫(huà)架，在作畫(huà)之前，我?guī)缀鯊牟话旬?huà)布繃緊。我寧愿把未繃緊的畫(huà)布釘在堅(jiān)硬的墻上或地板上，我需要堅(jiān)硬的表面的那種反抗力。在地板上畫(huà)，我感到更輕松。我覺(jué)得與畫(huà)更接近，更像是畫(huà)的一部分。因?yàn)檫@樣一來(lái)我就能繞著畫(huà)走，先從畫(huà)面四邊入手，然后逐漸接近中心，完全是在畫(huà)中?！边@幅畫(huà)長(zhǎng)3米，寬2米多，是一幅巨畫(huà)。
凡高油畫(huà)作品欣賞。奧弗''Auvers-sur-Oise'' -1890.5.21~1890.7.29- 共77幅（部分精選） Pere Eloi 的房子The House of Pere Eloi布面油畫(huà) 51.0 x 58.0 cm奧弗: 1890年5月瑞士: 私人收藏 茅草屋Thatched Cottages布面油畫(huà) 60.0 x 73.0 cm奧弗: 1890年5月圣彼得堡: The State Hermitage MuseumF 750, JH 1984.奧弗的教堂The Church at Auvers布面油畫(huà) 94.0 x 74.0 cm奧弗: 1890年6月巴黎: 奧賽美術(shù)館F 789, JH 2006.
油畫(huà)及油畫(huà)語(yǔ)言概述油畫(huà)起源于西方社會(huì)， 主要以不同的顏料在畫(huà)布上制作而成，以色彩、光影、構(gòu)圖、明暗、筆觸等作為主要的語(yǔ)言表現(xiàn)形式。油畫(huà)作品通過(guò)油畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)藝術(shù)家的思想情感，展現(xiàn)了油畫(huà)作品的豐富內(nèi)涵。油畫(huà)語(yǔ)言是藝術(shù)家精神世界與人格力量借以表現(xiàn)的存在形式，在其中可以融入東方精神的底蘊(yùn)、西方油畫(huà)的技法以及藝術(shù)家的個(gè)性特征與思想情感，這些要素通過(guò)油畫(huà)語(yǔ)言在作品中得到完美的融合，展現(xiàn)出藝術(shù)的光彩。
中國(guó)近代畫(huà)派 ：中國(guó)流藝術(shù)家畫(huà)派之《吳冠中》吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》打破了油畫(huà)二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國(guó)傳統(tǒng)的手卷形式展開(kāi)內(nèi)容，將時(shí)間和空間融合于一，作品的敘事性和畫(huà)面的形式美感得到完美結(jié)合，不僅表現(xiàn)了吳冠中高超的西畫(huà)功底，同時(shí)也將西畫(huà)技法與傳統(tǒng)的“江山臥游”概念相結(jié)合，彰顯了吳冠中這一時(shí)期對(duì)油畫(huà)藝術(shù)和水墨藝術(shù)卓有成效的探索。吳冠中 《天鵝湖》】設(shè)色紙本，67×94cm， 1988年作 吳冠中 故鄉(xiāng)葦塘 鏡心。
盧浮宮名畫(huà)欣賞 1.4、安杰麗卡和梅多羅 迪布勒伊 法國(guó) 布面油畫(huà) 1590年 144x200cm 巴黎盧浮宮藏。6、羅得和他的女兒們 巴爾別里 意大利 布面油畫(huà) 1651年 172x222cm 巴黎盧浮宮藏。12、狩獵女神黛安娜 楓丹白露畫(huà)派作 布面油畫(huà) 1550年 191x132cm 巴黎盧浮宮藏。134、熱爾桑的畫(huà)店 華多 法國(guó) 1720年 帆布油畫(huà) 182cm×306cm 布油彩 柏林德國(guó)國(guó)家美術(shù)館。152、蒙特楓丹的回憶 柯羅 法國(guó) 1864年 65cm x 589cm 布油彩巴黎盧浮宮藏。
《相思》，1906年畫(huà)布油畫(huà)，131×80厘米約翰?威廉?格威德 英國(guó) 研究格威德的學(xué)者們認(rèn)為，這幅畫(huà)作標(biāo)志著格威德的羅馬題材時(shí)期的開(kāi)始。作為受到荷蘭畫(huà)家勞倫斯?阿爾瑪－塔德瑪（1836－1912）所保護(hù)的畫(huà)家，格威德畫(huà)了不少古典建筑，屬于藝術(shù)史中的大理石派畫(huà)家，他主張考古派畫(huà)家的風(fēng)格，其作品經(jīng)常在英國(guó)皇家學(xué)院展出。《人間天堂》，1891年 畫(huà)布油畫(huà)，86.50×165厘米 勞倫斯?阿爾瑪－塔德瑪 荷蘭，1836―1912.
西方畫(huà)壇流派：后印象派之《文森特·梵高》文森特·梵高 梵高 梵高母親的肖像。文森特·梵高 田野中的麥堆1885布面油畫(huà) 午睡 荷蘭 梵高 油畫(huà) 奧塞美術(shù)館藏。自畫(huà)像 荷蘭 梵高作品賞析 油畫(huà)。畫(huà)家站在畫(huà)架前是畫(huà)家自畫(huà)像的傳統(tǒng)格式，同時(shí)梵高這幅自畫(huà)像的構(gòu)圖與盧浮宮中倫勃朗的"畫(huà)家在畫(huà)架前的自畫(huà)像"及塞尚作于1885~1886年的"手拿調(diào)色板的自畫(huà)像"非常相似，在塞尚的那幅自畫(huà)像上，畫(huà)家手拿調(diào)色板冷漠地站在那里。
吳冠中油畫(huà)作品欣賞（7）塞納河風(fēng)景 布面油畫(huà) 1991年作。桂林 布面油畫(huà) 1991年作 吳冠中在《桂林》這幅作品中，用油畫(huà)特有的筆觸，加以人化的語(yǔ)言描繪了造化的自然山水，并且，憑借著他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的熟悉和理解，在他的油畫(huà)中，你能隱約感受到一種東方的氣韻與意境。春秋 布面油畫(huà) 1994年作 《春秋》畫(huà)於1994年，這是吳冠中最具個(gè)人風(fēng)格的作品，也是他成功后的一個(gè)標(biāo)志性作品。是吳冠中揭開(kāi)了中國(guó)油畫(huà)嶄新的一頁(yè)。
吳冠中油畫(huà)作品欣賞（1） 吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的代表畫(huà)家之一。吳冠中以長(zhǎng)江和長(zhǎng)江萬(wàn)里圖為題材描繪過(guò)的長(zhǎng)卷作品共有3幅，其中《一九七四年長(zhǎng)江》和《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是油畫(huà)作品。油畫(huà)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》成為目前市場(chǎng)所見(jiàn)吳冠中同類(lèi)題材的孤品?！堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》油畫(huà)作品，打破了油畫(huà)二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國(guó)傳統(tǒng)的手卷形式展開(kāi)內(nèi)容，5米長(zhǎng)卷將時(shí)間和空間融合于一，作品的敘事性和畫(huà)面的形式美感得到完美結(jié)合。
《魯迅故鄉(xiāng)》組畫(huà)之二 吳冠中畫(huà)筆下的江南是魯迅（1881-1936）筆下的《故鄉(xiāng)》，因喜歡魯迅而開(kāi)始描繪江南，并將魯迅的故鄉(xiāng)視為自己的故鄉(xiāng)，此題材自然也成為他畫(huà)中的最佳主角；此幅江南園林同樣是吳冠中于七○年代完成，為知名的江南創(chuàng)作系列作品之一，畫(huà)中盡現(xiàn)了吳冠中于江南庭園中所得到的靈感啟發(fā)，庭中幻妙的山林奇石，曲折拋弧的線條，在吳冠中靈活的筆下，以近抽象的曲線與結(jié)構(gòu)，將江南之美呈現(xiàn)于眼前。
古典風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在當(dāng)代西方幾乎成了絕響， 然而在目前的中國(guó)油畫(huà)界卻有許多畫(huà)家仍然熱衷于這一古老的繪畫(huà)方式，出現(xiàn)了很多有東方韻味和時(shí)代感的古典風(fēng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，并且在學(xué)術(shù)界和收藏界都有廣泛的影響力。一、古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的材料 首先，學(xué)習(xí)古典技法的油畫(huà)在繪畫(huà)材料上應(yīng)該有所研究和講究的，學(xué)生在平時(shí)的寫(xiě)生課上往往忽視對(duì)這方面的關(guān)注和應(yīng)用，因此在繪制作品之前系統(tǒng)的向?qū)W生講解古典油畫(huà)材料的制作和應(yīng)用是很有必要的。
史上最全莫奈油畫(huà)作品300張，珍藏！他之所以如此熱中于這個(gè)物體上的光的變化，用他自己的話來(lái)說(shuō)，是要記錄“某一特定自然景色的真實(shí)印象，而不是出去描繪一幅籠統(tǒng)性的風(fēng)景畫(huà)?！睆哪萎?huà)《干草垛》，看出了印象派畫(huà)家的整個(gè)作畫(huà)靈感的源泉，即光色的變幻激發(fā)了他的藝術(shù)熱情。阿讓特伊是法國(guó)法蘭西島大區(qū)瓦勒德瓦茲省的一個(gè)鎮(zhèn)，位于巴黎郊區(qū)，巴黎塞納河河畔，是當(dāng)年巴黎富裕市民游河消閑的中心，也是印象畫(huà)派畫(huà)家群聚繪畫(huà)的地點(diǎn)。
古典與唯美融合的油畫(huà)欣賞 配作品解析古典與唯美融合的油畫(huà)欣賞 配作品解析。畫(huà)作名稱(chēng)：《迷失的仙女》又名《迷失的星星》創(chuàng)作者：威廉·阿道夫·布格羅（法國(guó)）創(chuàng)作年代：1884 年類(lèi)別：畫(huà)布油畫(huà)。出生于意大利,父母都是英國(guó)畫(huà)家。塔德瑪也是英國(guó)皇家學(xué)院派畫(huà)家中的世俗裝飾大師，他把拉斐爾前派掀起的古典主義風(fēng)潮推向前進(jìn)，首先以飽含情韻的筆觸描繪著夢(mèng)幻般的古典世俗題材，并使得這種題材創(chuàng)作發(fā)展成為維多利亞時(shí)代藝術(shù)的中心。
“孫宗慰的《青城幽徑》屬民國(guó)后期油畫(huà)，但畫(huà)布邊緣和畫(huà)心部分已經(jīng)老化得非常嚴(yán)重，這和當(dāng)初選用的畫(huà)布材料有關(guān)系。我們把畫(huà)取下來(lái)后，甚至無(wú)法按照原樣再繃回畫(huà)框去，花了很多時(shí)間來(lái)粘接布邊及畫(huà)心老化部分：首先要在破損嚴(yán)重的地方，用動(dòng)物膠把新的畫(huà)布纖維貼上去，再選擇和原畫(huà)盡可能接近的畫(huà)布來(lái)加固延長(zhǎng)布邊，最后繃回原框，讓畫(huà)面回復(fù)平直。法國(guó)大革命后，教會(huì)的財(cái)產(chǎn)被收歸國(guó)有，《圣母領(lǐng)報(bào)》于是成為當(dāng)?shù)夭┪镳^的藏品。
正常光以及測(cè)光照片：普通拍攝方式，是整個(gè)畫(huà)面損傷情況的記錄，以及對(duì)作品畫(huà)布變形、松動(dòng)顏料層和龜裂等的記錄。如舊畫(huà)布老化嚴(yán)重，要在畫(huà)背面襯托新的畫(huà)布。在襯托前，老畫(huà)布背面和新畫(huà)布要進(jìn)行相應(yīng)的處理。3.填補(bǔ)缺失顏料層、補(bǔ)色。老化的作品，顏色本身的飽和度大多都變?nèi)酰瑖娡抗庥褪估匣念伾柡投仍鰪?qiáng)，便于補(bǔ)色準(zhǔn)確。為了不使補(bǔ)色與原色彩有差別，我們使用修復(fù)專(zhuān)用顏料進(jìn)行補(bǔ)色。為了保護(hù)補(bǔ)色，需要再?lài)娡恳淮喂庥汀?/div>
波洛克—美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)世界名畫(huà)名家（74）：波洛克－美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)。3、第18號(hào) 波洛克 1950年 梅森奈特纖維板上油畫(huà)顏料及琺瑯 71 x 74 cm 波洛克作品的名字很簡(jiǎn)單，畫(huà)面看起來(lái)沒(méi)什么具體形象，實(shí)際上構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)，代表了抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)最本質(zhì)的特征——是抽象主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義三者結(jié)合的產(chǎn)物，形式是抽象的，情感表達(dá)也是無(wú)意識(shí)的。
78、馬蒂斯——舞蹈（法國(guó) 1910年 油畫(huà) 269cm×391cm 圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏）“舞蹈”是馬蒂斯最為著名的代表作品之一，畫(huà)面上，五個(gè)裸體的女子手拉著手興奮地圍成一圈，既保持著永久的動(dòng)態(tài)，又給人以平和的靜感。89、紅、白、藍(lán)的菱形畫(huà) 蒙德里安 荷蘭 1924～1925 年 143 × 142cm 布面油畫(huà)華盛頓國(guó)家美術(shù)畫(huà)廊這幅《紅、白、藍(lán)的菱形畫(huà)》是一幅最能代表蒙德里安藝術(shù)思想的作品?？墒嵌派幸谎圆话l(fā)地把畫(huà)拿走了。
【一點(diǎn)資訊】廣美郭潤(rùn)文教授油畫(huà)作品欣賞及教學(xué)技法 (Yidianzixun.com)郭潤(rùn)文油畫(huà)。與同樣處在同一陣營(yíng)的中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派畫(huà)家們不同，郭潤(rùn)文并沒(méi)有單純本著對(duì)古典的一種崇敬、迷戀，用古典技法來(lái)表現(xiàn)一種美，而是更多摻入揭露現(xiàn)實(shí)并試圖改變現(xiàn)實(shí)的想法和做法郭潤(rùn)文在同類(lèi)畫(huà)家中形成了獨(dú)特的繪畫(huà)樣式，他喜用象征、隱喻的方式來(lái)表現(xiàn)人物，有時(shí)常常把不同時(shí)期的物象并置于畫(huà)面，追求一種神秘美，具有明顯的神秘主義特征。
誰(shuí)修復(fù)了《蒙娜麗莎》：揭秘油畫(huà)修復(fù)師誰(shuí)修復(fù)了《蒙娜麗莎》：揭秘油畫(huà)修復(fù)師。據(jù)該校專(zhuān)業(yè)油畫(huà)修復(fù)師徐研介紹，中央美院的油畫(huà)修復(fù)專(zhuān)業(yè)目前正在籌建階段，油畫(huà)系也建了自己的修復(fù)工作室，人文學(xué)院也有相關(guān)方向和課程。據(jù)本刊記者了解，在俄羅斯、法國(guó)、意大利、瑞典等有很長(zhǎng)油畫(huà)創(chuàng)作歷史的國(guó)家，不僅有眾多高水平的油畫(huà)修復(fù)師，還有專(zhuān)門(mén)的油畫(huà)修復(fù)委員會(huì)，為油畫(huà)制定和實(shí)施最科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男迯?fù)方案、修復(fù)步驟，建立最細(xì)致的修復(fù)檔案。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶(hù)發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
