昨天我們了解了關(guān)于攝影的起源和發(fā)展，直到現(xiàn)在，攝影作為一門獨立的藝術(shù)，以自身的價值在當(dāng)今的時代演繹不可或缺的角色，并且深深滲透到人類社會的各個領(lǐng)域，以空前的規(guī)模介入到我們的生活，成為現(xiàn)代人必備的基本技能之一。在這短短170多年的發(fā)展中，技術(shù)與藝術(shù)的碰撞和融合使攝影產(chǎn)生了諸多的流派。

畫意派

作為攝影藝術(shù)的第一個流派，它流行于19世紀中葉到20世紀初的時代，此時的攝影術(shù)誕生不久，許多的畫家和具有深厚美學(xué)修養(yǎng)的人士都癡迷于攝影神奇的再現(xiàn)能力，紛紛從繪畫轉(zhuǎn)向攝影藝術(shù)創(chuàng)作。

1869年魯賓遜發(fā)表著作《攝影的畫意效果》奠定了畫意派理論基礎(chǔ)，同樣作為視覺藝術(shù)，繪畫和攝影就有著密不可分的聯(lián)系，其中在早期是最為明顯的。在畫意派中又分為高藝術(shù)攝影、印象攝影和自然主義攝影。

1、高藝術(shù)攝影表現(xiàn)的主題大都具有宗教色彩，題材基本來源于圣經(jīng)、詩歌、歷史等方面。代表人物為雷蘭德、魯賓遜和卡梅倫等。

2、印象攝影是在印象主義繪畫的影響下產(chǎn)生的，它追求一種朦朧和模糊的感覺，達到一種朦朧美。代表人物為戴維森、約翰斯頓和德馬奇等

3、自然主義攝影作為一種寫實風(fēng)格的畫意攝影起來，它們提出“回歸自然”的口號，追求以自然環(huán)境、自然情趣和自然手法表現(xiàn)攝影。代表人物為艾默生、莎克利夫等。

純影派

它是在反對畫意派的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，主張攝影藝術(shù)應(yīng)該通過純粹的攝影手段獲得攝影所獨有的藝術(shù)性和審美效果。他們認為應(yīng)該發(fā)揮自己的本色，反對以寫實性繪畫為依據(jù)進行模仿，反對人為的對照片做后期加工和修改。主張僅僅依靠相機、鏡頭和感光材料等攝影器材的運用獲得特殊美感的影像，追求盡可能清晰的焦點，盡可能寬的景深、盡可能大尺寸的底片。

紀實派

紀實攝影就是真實的記錄、反映時間和對象的攝影類別。因為它具有真實性、客觀性和紀實性，多用于紀實文學(xué)創(chuàng)作以及社會學(xué)和文化學(xué)研究的文獻存檔中。

廣義的紀實攝影包括各種體現(xiàn)攝影紀實特征的實用攝影及新聞攝影，狹義上的紀實攝影通常是指社會紀實攝影。

抽象派

它的思潮來源于美術(shù)界，在抽象藝術(shù)家眼中，將藝術(shù)創(chuàng)作變成一種精神的宣泄、一種文化和思想的靈性表達。抽象派攝影家在攝影技法上沿用了純影派的手段，但對拍攝對象的處理上于純影片是相反的，他們的作品不帶有任何的故事和情節(jié)，也沒有具體內(nèi)容。舍棄對象的具體形象，保留對畫面中點、線、面、色組合和變化，構(gòu)成某種特殊的形式來抒發(fā)情意。

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