上周六在廣州文藝市民空間，聽了“紅棉大叔”陳俊生關(guān)于紅棉拍攝的講座，頗為感動(dòng)。除了他對(duì)紅棉的一往情深，讓小編印象深刻的還有他那謙遜的人格魅力，而這位紅棉大叔也是廣州市手機(jī)攝影藝術(shù)協(xié)會(huì)的名譽(yù)主席。
他給聽眾一一介紹自己的照片，就像在介紹自己的孩子，那么珍愛，那么自豪。每一張圖片都有一個(gè)故事，他清晰地記得，在哪個(gè)地方，在哪個(gè)角度拍下了這些照片，甚至是哪個(gè)時(shí)辰的陽(yáng)光，這些，所有，他都記得。
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“我愛紅棉始于孩兒時(shí)，那時(shí)我常常仰望紅棉，看著她葉黃葉落，花開花落，然后嫩綠的葉芽抽出，接著飛絮如雪、綠葉成蔭。青少年時(shí)期我學(xué)習(xí)繪畫，也常常對(duì)著紅棉寫生。而近三十年的光景中，我更多的是用手中的照相機(jī)拍攝紅棉，我拍她如海碗般碩大的花朵，拍她如虬龍般蒼勁的枝干，拍她綻放時(shí)英姿勃發(fā)的風(fēng)韻，也拍她飄零落地時(shí)的淡定與從容……”——陳俊生
從藝術(shù)攝影的角度來(lái)看，紅棉好看卻難拍攝，這是很多攝影人的體會(huì)。陳俊生認(rèn)為紅棉攝影有三難：拍攝時(shí)間難掌握；拍攝位置難選擇；拍攝質(zhì)量難控制。這也是為什么偶爾拍攝紅棉的人多而專題性系統(tǒng)性地拍攝紅棉的人甚少的一個(gè)原因。
以他三十年拍紅棉的體會(huì)：用心去拍就不難，愛紅棉，就要拍出紅棉的風(fēng)骨和精神。
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在拍攝技術(shù)上，要注意把握好以下幾點(diǎn)：
廣東紅棉花開的時(shí)間一般是三月下旬和四月上旬，正是嶺南的梅雨季節(jié)?；ㄩ_三成至一半的時(shí)候最入鏡，此時(shí)第一輪花開得正璀璨，還有半開的花和含苞待放的花蕾，沒有殘花而且枝干線條顯現(xiàn)。
晴天時(shí)拍攝上午要比下午好，早上的花朵經(jīng)過夜露的滋潤(rùn)顯得精神飽滿。紅棉花瓣厚重，天氣陰沉的時(shí)候花色會(huì)瘀悶不通透，霧霾嚴(yán)重時(shí)，背景上的地標(biāo)建筑甚至?xí)床灰姟Ｓ曛谢蛴旰笈臄z紅棉花的特寫會(huì)另有一番景致。順光、逆光、高光、側(cè)光都可以拍攝出好作品。
紅棉為喬木，高可達(dá)二三十米，能夠與花平或比花高而且近距離的機(jī)位為佳，這時(shí)見到的是花朵的正面和側(cè)面而不是“屁股”，既可以拍近景特寫又可以拍廣角大景。常常有這樣的情況，在野外或是空曠的地方，一棵又老又高大的紅棉，卻苦于找不到合適的機(jī)位而按不下快門。
膠片時(shí)代拍攝紅棉很困難，主要是感光度太低，隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在拍攝紅棉是越來(lái)越便利。拍攝紅棉，大景、中景、特寫等各種場(chǎng)景均可嘗試運(yùn)用，相應(yīng)地，廣角、中焦、長(zhǎng)焦甚至微距鏡頭都可以拍攝紅棉，特別是折反鏡頭可以拍攝出特殊的畫意效果。當(dāng)然，三腳架是必備的，特別是使用長(zhǎng)焦距鏡頭的時(shí)候。
首先要運(yùn)用不同的光圈處理好虛實(shí)關(guān)系，可前虛后實(shí)或前實(shí)后虛，也可前后虛而中間實(shí)，又可主體實(shí)而前后虛，以下可分9種藝術(shù)手法去表現(xiàn)紅棉，而陳俊生最與眾不同的是第九種，逆向思維處理成主體虛而背景（或前景）實(shí)。
然后要處理好枝干與花朵的關(guān)系，枝干猶如同骨架，骨架確立，紅棉的英雄氣概就出來(lái)了，這就是紅棉樹越老越蒼勁就越好拍攝的原因。
總之，要充分發(fā)揮想象力，大膽嘗試，運(yùn)用豐富多彩的藝術(shù)手法，才能拍攝出體現(xiàn)嶺南風(fēng)骨和英雄氣概的紅棉攝影作品。
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