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在瓷器鑒定中，對一些古瓷彩釉上以及釉邊出現(xiàn)的類似蚌殼內(nèi)側(cè)的珠光樣的光暈，稱做“ 蛤蜊光 ”。

尤其是斗彩、粉彩和五彩等釉上彩”，不僅在彩釉上能見到這種光彩奪目的“蛤蜊光”，有時連牙白色的底釉上，也有這種令人目眩神迷的光暈閃現(xiàn)。由于這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱作“蛤蜊珠光”。

那么，瓷器上的蛤蜊光是怎么形成的呢？

清康熙五彩瓷器，美國大都會博物館藏

含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷，受外界物理、化學物質(zhì)的侵蝕以及本身發(fā)生的變化，會在瓷器表面產(chǎn)生一種膜狀物。日復(fù)一日，隨著“瓷齡”增加，這種膜狀物也會慢慢地增加、增厚，達到一定厚度時，就會產(chǎn)生類似蛤蜊殼里面那種閃爍的“光”。再增厚到一定程度，還會出現(xiàn)“銀色釉”，但“銀色釉”遇水即會褪色。據(jù)研究：大致要150年的“瓷齡”，才會出現(xiàn)“蛤蜊光”現(xiàn)象。 

明成化「天」字鬥彩夔龍蓋罐，臺北故宮博物館藏

“蛤蜊光”對“瓷彩”不同等，快慢亦有異，如藍彩出現(xiàn)“蛤蜊光”現(xiàn)象就較快；瓷器所處的外界環(huán)境情況不同，亦有快慢。尤其是明萬歷年間的“紅、黃、綠三色的“大明彩”，不僅在彩釉上能見到這種光彩奪目的“蛤蜊光”，有時連牙白色的底釉上，也有這種令人目迷神移的光暈閃現(xiàn)。由于這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱做“蛤蜊珠光”。

明嘉靖五彩開光麒麟海水魚紋大罐，御承堂博物館藏

2017年至2019年被山東濰坊博物館（國家一級博物館）借展

到了清初，黃、綠、藍等釉色以及此類釉色的邊緣部分，也常?？梢钥匆娺@種正視難看見，側(cè)視則分明的“蛤蜊光”。這種特有的迎光顯現(xiàn)，避光消退的光怪陸離的光暈，成了古瓷的特征，因此也成了鑒定古瓷的重要依據(jù)之一。有一位著名陶瓷專家、鑒定家曾為此寫有專著。認為這是由于釉色中一些金屬元素，歷經(jīng)近300年左右的歲月，漸漸游離到了瓷面上，因此而形成了“蛤蜊光”。由此斷言：清康熙、雍正朝以上年紀的瓷器彩色釉面，才有可能出現(xiàn)這種“蛤蜊光”。

清康熙五彩蝴蝶紋瓶，故宮博物館藏

人們原來認為“蛤蜊光”人工不能仿制，故把“蛤蜊光”作為鑒定古陶瓷的重要標準?！暗栏咭怀撸Ц咭徽?。”現(xiàn)在造贗者，用“電光水”、真空鍍膜法和高猛酸鉀浸泡等方式制造“蛤蜊光”；景德鎮(zhèn)的仿古瓷廠，改進工藝配方，使一出窯的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”現(xiàn)象。

但是，根據(jù)“蛤蜊光”來判別古瓷真?zhèn)?，在目前來看，還算是個比較重要比較可靠的手段之一。盡管目前市場上也出現(xiàn)了仿古者以某種藥水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”來仿造古瓷。但難以避免地產(chǎn)生缺陷。它所產(chǎn)生的光暈缺乏真蛤蜊光的神韻，沒有靈動感，象儍子的眼神，呆呆的！

清康熙五彩瓷器，美國大都會博物館藏

當然，要識別“死”和“活”，說難也不難，只要經(jīng)過幾次比較，就能具有“火眼金睛”，學會識別真假“蛤蜊光“的本領(lǐng)了。關(guān)鍵還是要多看真品！

清康熙五彩雉雞牡丹紋瓶，故宮博物館藏

初學收藏者的手頭如果沒有，可以從藏友處借一件或數(shù)件具有“蛤蜊光”的真古瓷，平時多看看，多捉摸捉摸，那么以后看到那種假古瓷上的假“蛤蜊光”，立即會覺得像是老嫗?zāi)樕嫌餐康闹?，和真古瓷上的真“蛤蜊光”相比，簡直可以說是相形見絀，真假就可以立判了。

清康熙五彩瓷器，美國大都會博物館藏

彩瓷多少年才會出現(xiàn)“蛤蜊光”？這只能靠藏家的實踐來驗證，不可能有一個準確的年代來限定。原因很簡單，因為同是同治時期的粉彩器物，有的器物就出現(xiàn)了“蛤蜊光”，有的器物就沒出現(xiàn)“蛤蜊光”。無論是官窯或民窯的彩瓷每件的境遇都有所不同，就是同一時期的彩瓷出現(xiàn)“蛤蜊光”也會有早有晚。

也許有人認為現(xiàn)在景德鎮(zhèn)仿古瓷廠用“電光水”，真空鍍膜制造的假“蛤蜊光”可以達到以假亂真的水平，其實造假者可以制作贗品上的“蛤蜊光”，卻沒有穿越時空的本領(lǐng)，把近年出窯的贗品變成擁有200年“瓷齡”的真品。所以造假“蛤蜊光”必然會留下致命的漏洞，這個漏洞就呈現(xiàn)出真假“蛤蜊光”鮮明不同，玩家上眼便能說破。

清康熙五彩瓷器，美國大都會博物館藏

彩瓷真品“蛤蜊光”的特征是：器物畫面的彩料周圍有閃亮變幻的“蛤蜊光”，尤以藍彩的周圍為甚。贗品彩瓷“蛤蜊光”的漏洞是：器物畫面的彩料上有閃亮造假的“蛤蜊光”，彩料周圍沒有一絲真品上的“蛤蜊光”。原因不必多說了，贗品的胎質(zhì)不對，釉色不對，紋飾不對，“蛤蜊光”自然也不對，贗品彩瓷沒有真品的“瓷齡”，不可能會有彩瓷真品上自然形成的“蛤蜊光”。

另外，造假“蛤蜊光”的彩瓷贗品還有兩個方面的敗筆：

1.仿官窯的彩瓷紋飾沒有皇家的富貴氣派，胎質(zhì)不細，釉色不精，款識浮在釉面上，給人現(xiàn)代工藝品的感覺。

 2.仿民窯的彩瓷紋飾沒有自由奔放的神韻，紋飾生硬呆板更缺乏原窯匠人那種嫻熟的繪畫技藝。釉面不見民窯常見的零星喬麥地與縮釉點，底足過于規(guī)整，不見自然磨痕與意外的磕撞造成的缺損等等，這些都是藏友應(yīng)該注意的。

清康熙五彩瓷器，美國大都會博物館藏

古陶瓷鑒定不是件容易的事，從事收藏離不開鑒定。古陶瓷鑒定，不但要了解歷代真品的諸多工藝特征和出現(xiàn)的真正自然舊貌外，還要時時掌握現(xiàn)代仿制技術(shù)發(fā)展情況。要真正地了解和熟悉古陶瓷真品和現(xiàn)代仿品之間微小差異，以免失之毫厘，謬以千里。鑒定是件嚴肅的事。為人鑒定，“鑒”不出的，忌說模棱兩可的話；“鑒”出的，更忌為謀私說假話。